當真夏篇通關，re結局達成，我才意識到為何這部作品一直飽受「雜而不精」、「沒頭沒尾」的爭議。其實本人還是很欣賞這部作品的一些特點的，比如容許除了男主角之外的男性和女主角凜音談戀愛甚至過夜；比如到最後也沒有像玩家期望的那樣給Linne一個幸福的結局，而是讓男主毅然繼續走向輪迴……這都表現出了作者將這部作品跳脫出「戀愛galgame」的邊框升華為一個更宏大的格局的野心。這也就凸顯出了這一作的故事性有多重要，這部作品的劇情展開是佔了多麼大的分量和比重。

然而在本人看來，《ISLAND》的敗筆也在此處。既然追求故事性，那為何還要與第一人稱視角相融合？如上文所說，為了更大的格局，編劇捨棄了很多galgame玩家的代入感，去追求更好的故事性，甚至到了不給「真冬篇」乃至吝嗇到不給玩家一個讓Linne幸福的交代這種程度。但是本作數量誇張的反轉也偏偏建立在「第一人稱代入」的基礎上。

正因為在玩家剛開始遊玩時，「沒有記憶的切那」與「一無所知的玩家」擁有對浦島一無所知的共通點，於是編劇將這兩者重合，纔出現了「玩家」以「切那」的視角開始茫然探索的過程，才會出現一個又一個所謂的「反轉」。

在通關看了改編成動畫的《ISLAND》後，我第一反應就是如此——遊戲裏所謂的一堆一堆的反轉，一半來自於遊戲裏從第一人稱視角探索因而不交代設定，另一小半來自於女主角沙羅欺騙玩家的腦洞，真正的所謂反轉也就只有一丟丟罷了。回顧遊戲歷程，真讓我覺得算反轉的，無非就是冬篇的世界與夏篇「龍宮城」的關聯、以及Linne和玖音的關聯。如果像動畫那樣，打從一開始就乾淨利落地交代清楚煤紋病的歷史、凜音的心結，那還哪兒來的那麼多反轉來反轉去。而沙羅線中的那些什麼穿越之類的反轉，當揭開真相後，給玩家帶來的也絕不是驚喜，只是乏力感而已。

想想無論是EVER17揭開真相的驚喜，還是石頭門輪迴後的澎湃，無一不是以小見大，給玩家帶來「竟然是這樣！」的、精彩的遊戲體驗，就好像原本期望的只是個茅草屋，實際建成了宮殿；而ISLAND沙羅線的反轉則剛好相反，是「居然只是這樣而已」的感覺。就好像一羣青春期小男生和人吹牛皮吹得天花亂墜，最後發現實際啥都沒有的感覺。這種類型的反轉，如果真被唬住了還好，如果沒有，犧牲的就是相當多的故事體驗。並且也正因為這一次一次腦洞的「反轉」，導致凜音線人物行為和表現也一次又一次跟著反轉，情感也就變得不合邏輯，甚至像個別玩家形容的那樣，「讓人覺得像神經病」。

既然不追求反轉，至少好好講述完這個故事，給玩家一個不錯的遊戲體驗，或者既然想要追求反轉，就不要設置得這麼小家子氣，並且讓玩家有更多代入感。可惜的是，《ISLAND》兩者都沒能做到。

從夏篇的日常、純愛、反轉，冬篇的架空世界設定、親情和對幸福的追求，真夏篇的輪迴，《ISLAND》這部作品涵蓋的內容的確是太多、太雜，所以想要把控好實屬不易。

於我個人而言，所謂的島學，不過是50%「本來可以講清楚卻故意彎彎繞繞的背景設定」+50%「非常新奇但是挖了卻根本沒有填的坑」，才會吸引著玩家不斷研究下去。雖然這仍舊是個不錯的遊戲，但是優缺點都非常明顯就是了。

如果把視線從設定上移開，單看一些情節和人物，仍然極具魅力。

比如Linne Ohara，充滿希望和愛、堅強善良的小姑娘，能有誰不愛。明明有著虛無縹緲的願望，卻可以一直努力追求著、從來沒有放棄過。不僅追求希望，也追求著愛，可以毫不顧忌地表達喜歡，在見證了Karen發病後仍然勇敢地走到陽光下；可以一個人承受一切重擔，哪怕受到虐待、沒有容身之所，仍然撫養凜音長大，仍然堅持著十幾年如一日的研究……

Nehan Ohara，一直將那個悲劇的世界視為狗屎一樣的他，卻最終接受明明帶來了毀滅的男主為家人，並且促進他繼續前行；

滿口葷段子一臉不正經還愛喝酒的萬裏愛，卻堅持著對煤紋病的研究，鼓勵因為沒能拯救而迷茫困惑的切那。

還有最後切那為了讓凜音面對未來的那句，「總有一天——你一定會再喜歡上誰的。」

因此，對於《ISLAND》，我會說這是一部讓人不滿足、體驗感打了折扣的遊戲，但也是一部豐滿生動、別具一格的遊戲。

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