《陀地驱魔人》：张家辉拍了一部cult片？

过往多接演喜剧和警匪动作片的张家辉，在获得金像奖与金马奖双双肯定后，演而优则导，尝试拍了恐怖片《盂兰神功》。虽然气氛营造得宜，但整体成果不甚理想，仍有很大的进步空间。没想到时隔不过一年，张家辉便推出他的第二部执导作品《陀地驱魔人》，再接再厉挑战灵异类型电影，甚至揉合了动作、爱情、喜剧和侦探等元素，足见他的野心之大。此外，除了几位主要演员，片中更找来林嘉欣、刘伟强、余文乐、钱嘉乐、姜皓文和张学友等一众明星客串演出，华丽阵容堪比贺岁片。

不同于前作找了马来西亚的郑建国监制并参与编剧，这次则是由《消失的子弹》香港导演罗志良负责监制、编剧杨倩玲撰写剧本，显然意图在香港本土鬼片逐渐式微的现在，重拾往日荣光。片名里的「陀地」，即粤语中地痞流氓的俗称，便是个港味十足的字眼。故事以驱鬼大师黄永发（张家辉饰）为主角，他自小就有阴阳眼，不仅能看见鬼，还能与鬼沟通，靠著一张嘴化解不少鬼的怨气。某日，发仔和搭档阿葱（张继聪饰）驱魔的影片被记者方紫宁（蔡思贝饰）看到，好奇心驱使下，她开始跟随发仔，希望能拍摄到他驱魔的过程。此时，香港许多灵媒接二连三死于非命，原来是恶鬼黑哥（释彦能饰）为报当年灭门之仇，四处找寻拥有真本事的灵媒，而发仔正是他的目标……。

无论是片名，还是剧情内容，驱魔无疑是这部电影的一大重点，然而在发仔「人鬼都要互相尊重」的理念下，片中的驱魔根本不是我们所熟悉，那个与宗教密切连结的仪式。其实从今年的几部鬼片来看，宗教法力早已不是化解鬼魂执念的唯一方法。《尸忆》的灵媒玄真大师被鬼杀死、《红衣小女孩》的半吊子警卫也难逃魔爪，而《碟仙碟仙》更让「龙婆」罗兰自嘲，点明看似厉害的「驱魔」都是演出来的，因此《陀地驱魔人》里的灵媒道士一个个都是神棍骗子，他们最后的下场可想而知。当宗教的存在逐渐弱化之后，人情因果便得以强化，毕竟正如发仔所言，鬼都是由人变成的，只消梳理出事件发生的前后关系，找出源头，就能化解怨念。

于是在《陀地驱魔人》里，发仔与其说是驱魔，倒不如说是查案。片中埋下的问号除了黑哥及其过往之外，还有发仔与母亲（林嘉欣饰）的关系、女鬼江雪（郭采洁饰）的故事，加上发仔、江雪和紫宁的三角暧昧关系，可说是支线繁多，每条故事线都能加深加厚，独立成篇发展。但是在未加以取舍，且轻重拿捏不当的情况下，不管哪一条线都落得交代含糊、漏洞百出的窘况。更难堪的是，作为一部完整的电影作品，这些支线材料根本未经妥善揉捏，架构实在松散得可以，让许多延伸出来的情节宛如鸡肋，譬如：发仔与便利商店女店员的邂逅。另外，发仔满身的刺青是电影海报的主要视觉，其纹路也形似于佛教的曼陀罗，然而影片里却仅仅以两三句台词带过发仔刺青的缘由，实在可惜，如若能在刺青上作文章，并与剧情产生连结，或许能激发更多的火花。

前作《盂兰神功》处处可见其他作品的影子，《陀地驱魔人》亦是如此。首先，两男一女的驱魔搭档让我联想到乐视自制网路剧《朝内81号》的老玉米、吴宝和唐小熙，三人或插科打诨、或有暧昧情愫，互动模式如出一辙。此外，发仔载著江雪骑乘自行车溜达于香港大街小巷间，这画面不正是来自于杜琪峰的《文雀》吗？而故事后段的鬼域场景，宛若彭氏兄弟《鬼域》的复刻版。至于张学友穿著黑西装、手持黑伞的恶魔造型，则让人以为看到了《死神的精准度》的金城武。不过，有些连结却十分耐人寻味，像是林嘉欣。在郑保瑞执导的《怪物》里，林嘉欣演出底层社会的弱势母亲，最后不幸坠楼身亡。到了《陀地驱魔人》，林嘉欣同样是活在社会底层的弱势母亲，最后或许是自责无法保护年幼的儿子，也或许是对社会彻底绝望，选择跳楼自尽。在两部间隔10年的作品中，林嘉欣扮演的角色命运竟有了重叠，不晓得是否为选角上的巧思呢？

在张家辉执导的两部作品里，「母亲」始终占有一定的分量，甚至还是剧情的关键。《盂兰神功》的母亲含怨自杀身亡，宗华则必须重复执行母亲的自杀行为才能化解鬼魂的怨念，显示母亲与小孩之间难以分割的关联。而在《陀地驱魔人》里，幸亏江雪的及时阻止，年幼的发仔才没有让母亲带著一起跳楼。故事的最后，发仔虽然一度站在楼顶，貌似要跳楼，却并未跳下。发仔的下场之所以异于宗华，推测是因为他与母亲的连结早已转移到江雪身上。未能生下自己的小孩便自杀身亡的江雪，与年幼丧母的发仔，恰好在母子关系上得以互补缺憾，之后随著发仔逐渐长大成人，两人的互动转变成友谊，甚至是男女之间的爱情。发展至此，江雪成了母亲、朋友与爱人「三位一体」的独特存在。此时的发仔，一方面恋母（江雪），一方面又不需要母爱，故而他能清醒地拒绝鬼域中的母亲，但又难舍江雪的离去，才会透过假死向她表白心中情意。这段人鬼恋倘若铺陈得宜本应浪漫动人，然因剧情前段少有触及，直至结尾才通篇倾泄而出，手法生硬粗糙，反而沦为反高潮。

犹记《盂兰神功》上映后，张家辉受访时曾说：「想再拍一部鬼片，把这次没做好的事情做好。」若以一部鬼片来论，《陀地驱魔人》的恐怖程度与气氛营造绝对逊色前作许多，尤其是为人诟病的CG特效，让所有的鬼魅都显得诙谐滑稽。不过反过来说，正是这些粗糙的特效，让人有种在观看80年代香港鬼片的错觉，辅以张继聪等演员夸张且鲜明的表演，和剧本有意无意间流露出的喜剧效果，这部作品说不定在将来会被列为cult片经典。