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黃道周是晚明書壇比較有代表性的書家之一。他的書法以楷書和行、草書名世， 並且在理論上也提出了一些富有見地的書學主張，對中國書法的發展起了不可忽視的積極作用，在晚明書壇甚至在中國書法史上都佔有一定的位置。沙孟海先生曾評: 「明季書家，可奪王鐸之席的，只有黃道周。」

黃道周的楷書多為小楷，畫短意長，質樸精麗，給人以耳目一新的感覺。王鐸對黃道周的小楷就十分讚賞，在收到黃道周的兩卷書法禮物後，王鐸回信道: 「二卷病中得之，愛而起舞。字畫精良，太傅右軍，駸駸逼人，詩則古今罕有其儷，文苑中獨有黃公，橫行千古而。」清初宋犖在《漫堂書畫跋》中亦云: 「石 齋 (黃道周) 先生楷法尤精，所謂意氣密麗，如飛鴻舞鶴，令人叫絕。」黃道周的楷書代表作主要有《孝經》、《張溥墓志銘》、《石齋逸詩》等，雖然他的楷書在其流傳下來的所有書跡中所佔份額不多，但其鮮明的藝術特徵卻給當世人以及後人留下了深刻的印象。

黃道周小楷技法分析

1.用筆

黃道周楷書主要學習鍾繇，因此他的用筆既吸收了鍾繇以隸入真的用筆方法，但又不像鍾繇的用筆那樣圓渾，而是用筆中還吸收了王羲之楷書的筆法，尤其是方折用得較多，故比起鍾繇楷書的古拙厚重，他的楷書則更顯清秀、飄逸。

另外從點畫特徵方面分析，黃道周小楷用筆同樣具有鮮明的個性特徵。

以其小楷代表作《孝經》為例，他對於鍾繇字中隸意較為明顯的橫劃收筆處作誇張性的上挑，並多取右上斜勢，如「圭」、「三」等字；

上點和短豎多取右斜勢轉而迅速下挑，如「亢」、「丘」等字；

折筆處多重按向左下逆行，稜角方整，顯得冷峻清剛，如「德」、「媼」等字；

勾法多至豎的末端稍頓而迅速向左上挑出，既簡潔又明快，如「頂」、「孝」等字；

有時則順勢平出，如「子」、「乎」等字；

捺畫取隸書中上挑的「波磔」用筆，有時舒展勁挺，如「夫」、「又」等字；

有時化捺為點，變化多姿，如「東」、「不」等字。

此外黃道周用筆還常常中、側鋒並用，方圓兼備，中鋒行筆能使點畫充實圓滿，側鋒則使字生姿妍，故他的小楷給人以渾融含蓄而又不失姿妍的美感特徵，這恰恰也符合他「以遒媚為宗，加之渾深」的審美主張。

2.結體

黃道周小楷的結體主要繼承了鍾繇的結體方法，字形多呈扁方，偏旁部首的安排也不死守平均，而是因字賦形，筆畫大小參差不同，與唐楷筆畫勻稱、大小一致的特點迥然不同。

當然黃道周楷書與鍾書的結體也有不同之處。鐘體楷書雖欹側但總體呈平勢，而黃體楷書則是左低右高，向右上傾斜；鐘體楷書左右伸展，上松下緊，結字較散落，而黃體楷書則中宮收緊，左右收斂，結字更顯緊結。

此外黃道周小楷結體的另一顯著特徵就是上寬下窄，細觀之如高山墜石，奇崛而險勁。

黃道周詩翰冊

尺寸：24.9x29厘米

台北故宮博物院藏

3.章法

黃道周的小楷以手札、冊頁居多，章法上也主要受鍾繇楷書的影響，採用橫無列，豎有行的形式，字與字間隔較大，且拉開了行與行之間的距離，通篇布局顯得十分疏朗。

黃道周楷書《丙子秋送省試諸友作詩扇》

金箋，16.5×50.5cm，崇禎九年（1636）

北京故宮博物院藏

單看其豎行，整體顯得較為寬列，上字與下字之間隨形就矩，因勢生姿，與唐楷整飭秀麗的風格相比顯得較為率意。

通過以上分析可知，黃道周楷書(小楷)在風格上具有遒媚、古拙、率意的美感特徵，形式上則既有對鍾繇小楷的繼承，又有自己的創造，尤其是獨具魅力的 「折筆」的運用，使其楷書更具勁峭之勢。

黃道周楷書中的這些審美特徵，實際上在其行、草書中也表現得較為明顯，不僅遒媚樸拙的風格與其楷書較為相近，行筆的轉折方健，結字的欹側多姿，行與行間的寬闊距離，以及向右上傾斜的體勢也大略其楷書。

可以說黃道周行、草書風格特徵的形成是受其楷書的影響，並且與其楷書共同成為黃道周書法名於後世的代表。

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