19世紀的畫壇應先從法國講起。

法國批判現實主義美術

1848-1870年，迅速發展的工業化進程給社會帶來巨大變化，藝術家們也將他們的目光轉向身邊發生的現象，如實地再現了當代社會的種種情景，從而構成了現實主義的潮流。其中巴比松畫派以新的精神開闢了法國民族風景畫的道路，並且成為後來印象派風景畫的直接的先導。

代表畫家是雙子男庫爾貝

被稱為i繪畫界的《人間喜劇》，《奧爾南的葬禮》直線的構圖和黑色衣服，卻表現出每個人的身份及情緒，其中人物的奸詐和貪婪虛偽也被毫無保留的解釋出來。

但到了畫家的自畫像，畫風卻是這樣：

這樣的

甚至是這樣的

接下來是巴比松畫派：

巴比松小鎮位於楓丹白露森林，風景優美且毗鄰巴黎，因此吸引了一大批畫家來此定居。巴比松畫派以寫實手法表現自然的外貌，以真實的自然風景畫創作否定了學院派虛假的歷史風景畫程式，並且主張戶外寫生。

巴比松畫派代表畫家有：盧梭、杜比尼、柯羅以及鼎鼎大名的米勒和杜米埃。

巴比松七子：柯羅、盧梭、杜比尼、特洛容、迪阿茲、迪普雷和米勒。

《 孟特芳丹的回憶》是柯羅晚期最成熟的一副作品，也是最具代表性的風景傑作之一，整幅畫中都瀰漫著田園詩般的夢幻情致。

如果說印象派為西方近、現代繪畫打開了一座大門；那麼巴比松畫派就是為西方風景畫打開了第一座大門。

可以說沒有巴比松，就沒有真正的風景畫。

接著就是我們都熟悉的印象主義、新印象主義、後印象主義。

印象主義代表畫家是：帶有些古典主義宏偉氣勢的馬奈、喜歡畫睡蓮的莫奈、總是畫舞女的德加、還有總是很歡樂的窮裁縫的兒子雷諾阿等。

新印象主義，也就是逼死密集恐懼症患者的點彩派：修拉，西涅克。

新印象主義主要是運用光色原理來進行繪畫的。

其實之後未來主義畫家巴拉也將新印象主義點彩分色方法和未來主義結合，畫了一個奔跑著的小女孩。

後印象主義代表畫家是：塞尚、梵高、高更。這個大家都知道我就不多贅述了。

19世紀的德國

德國羅馬派、象徵主義、外光派等。

德國羅馬派：19世紀下半葉一批長期旅居羅馬的德國畫家形成的畫派。德國當時由於工業的發展而帶來了貧富差距的擴大以及一系列的社會問題，一些藝術家認為在羅馬仍舊還留有古代文化的氛圍，因此總選取古希臘題材來進行創作。畫中冶總是出現一些高貴典雅的理想人物。

德國象徵主義：強調畫家的主觀創造，多描繪幻想與黑夜死亡等，由此可見當時的知識分子對於現實的不滿。

外光派：馬克斯·利伯曼、洛維斯·科林特、馬克斯·施勒福格特，這三位畫家並稱19世紀德國三大外光派畫家。

利伯曼的許多作品都以普通勞動者為主人公，表現出鮮明的民主傾向和對社會底層人民的同情，相當深刻地反映了19世紀下半葉德國的社會現實，科林特的作品特別富有活力，而施勒福格特的風景畫體現出德國外光畫派的獨特成就，著色十分鮮明，筆法靈活。

英國：倫敦印象派

印象派在英國的概念里並不單單只是指印象派畫家，還指代一種和傳統概念相區別的風格，英國新藝術俱樂部的建立，使得一批不滿皇家藝術學院的青年畫家聚集在一起，但這個俱樂部並不十分激進，代表畫家有西科特等，代表作是《無聊》。

俄國：巡迴畫派

巡迴展覽畫派，對，沒錯，這個畫派就是因為在俄羅斯做巡迴展覽而得名。從另外一個角度也可以看出，巡迴展覽畫派比較注重對於民眾的教育和影響。巡迴展覽畫派是19世紀下半葉俄國最主要的進步藝術團體，創建之初有15位畫家，他們站在民主主義立場上.反映人民生活，歷史事件和俄羅斯美麗的大自然。克拉姆斯柯夫是巡迴畫派的組織者和思想領導，而列賓代表了巡迴畫派現實主義藝術的最高成就。

克拉姆斯柯夫，驚艷的《無名女郎》就出自他手。

列賓《伏爾加河上的縴夫》、《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》、《意外歸來》等等，太多了。

主要描繪了一個流放者突然回家的場景。

總之，19世紀西方美術總體上是由反應生活、推動社會變革到反應市民生活的趨勢，從崇高走向平凡，從嚴肅走向輕鬆，而藝術家們也變得更關注藝術語言的表現，這也為之後20世紀現代主義和後現代主義的發展奠定了基礎。

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