年過不惑的你，還記得年少時連環畫《三國演義》嗎，能說出幾位大師級繪者呢？

謝謝邀請！記得連環畫是我到東北後才有幸接觸到的一種文圖並茂的文學樣式。

我的少年是上世紀60年代初在山東農村讀的書。記憶中似乎沒有見過連環畫。不過那時我非常喜歡讀小說，最讓我著迷的是繡像三國演義。因為書的前幾頁印著關羽，張飛，趙雲，馬超，黃忠，還有劉備，諸葛亮等將相的肖像，我便反覆去看。

好像是上世紀70年代，我到東北後才看到了連環畫三國演義的零散圖冊，第一本好像是桃園結義，第二本是董卓進京，還有虎牢關，捉放曹，三氣周瑜等五六十冊。這種小人書一入我眼就愛不釋手了。不僅是文字精鍊，尤其那人物畫的栩栩栩如生，關羽，張飛，人人亇性鮮明，那衣著，那鬍鬚，那兵刃獨具特點，打眼一看就知道是誰。

80年代中期，我到縣城工作，為了看全三國演義全套本，我便利用午休時間去街上專門擺小人書的書攤上看，看一本5毛錢（真的是5毛錢看一本，因為當地新華書店根本買不到三國演義小人書，那種豁上了的心情，非那時的親歷者無法理解）想看的書若被別人正看著，心裡便急躁得夠嗆。一直等別人看完了，才急急搶過來一氣讀完，這時才算安心。其時喜歡讀小人書的青壯老年都大有人在。有時和我同齡的大人到小人書攤租書看的人很多，一人一亇小板凳，坐得滿滿的，把孩子們的地方都佔了。現在想起也不後悔！

三國演義小人書是我的最愛，所以我記得是上海美術出版社出版。我喜歡小人書中的人物，就特別記住了劉錫永，徐正平領頭的二位畫家。但繪圖的好像好幾位。

我最欣賞，陳光鎰畫的馬和人物的神態，趙三島畫出的千軍萬馬的氣氛，錢笑呆畫的布局奩件，李鐵生的宮殿，嚴紹唐的衣紋，張大經裝飾畫法的流動似的布局，劉錫永的兵器，揚青華的山水小景，蔣平的夜景，凌濤的箭，朱光玉的二馬對陣，陳覆平的房屋，盧紋的凱甲，馮墨農的戰船，徐正平的人物表情，盛煥文的頭巾，呂品的造型，湯義方的氣勢，王亦秋的浪，張令濤的服飾，徐一鳴的弓箭，徐進的城樓，水天宏人物的動感，等等，真是舉不勝數，我們也更不要忘記了，王星北，田衣，潘勤孟，陸士達，林林，胡雁，吳其柔，良士，吉志西等一大批編輯者的功勞，他們都是深入歷史長河中反覆研究推敲錘練出來的曠世精品，沒有一個白給的，在他們面前，我們應該肅然起敬！包括當時不被看好的張大經，試想在那個年代能畫出那麼有個性，有特點的作品，讓人耳目一新，他比後來續上來畫蛇添足的吳志明，葉之浩強多了！尊重他們，懷念他們，經典永遠不可複製，只有敬仰，崇拜，這些在那個年代懷有一種特殊性質的真正的一代宗師！

謝謝邀請！《三國演義》連環畫我是從小學三年級開始接觸，一看就愛不釋手，最開始是兩本:跨江擊劉表，犯長安。這是79版最先出的幾本，從此一發不可收拾到處找，把所有的零化錢全部用於購買三國演義，到了如饑似渴夜不能昧的程度，大概兩年時間全部收集完48本，後來補充到六十本。初二看完《三國演義》小說才知道連環畫不夠全面，略去很多，要是能有八十本那就完善了，僅管如此還是對珍藏的一套《三國演義》連環畫倍愛有加！要說其中繪畫者，個人最喜愛的是李鐵生，他畫的人物場景勾畫細膩錯落有致比例恰當尤其是戰馬給人一種金戈鐵馬風嘯嘯的氣勢，他畫馬畫得最好！他繪的冊數也是最多的:《煮酒論英雄》，《吉平下毒》，《白馬坡》，《戰官渡》，《反西涼》，《姜維獻書》，《智取陳倉》。其次是劉錫永，他的畫層分明簡明扼要動感十足，如《虎牢關》，《長坂坡》，《赤壁大戰》，《二士爭功》。其次是汪玉山他的畫古色古香回味無窮！如《三讓徐州》，《取成都》，《水淹七軍》等。其他還有朱光玉，陳光鎰，湯義方等都不錯。畫得最差的首推張大經，如《戰長沙》，《空城計》，把好端端的主題搞得像漫畫一樣難看之極！其次蔣萍也畫得不好，他的畫人物皆是醜八怪如《火燒連營》等，還有嚴紹唐的畫太粗糙如《走麥城》等。以上是個人拙見不當望各位批評指正，謝謝！

現代社會的人們每天擺弄手機七八十次，很痴迷。上世紀50年代之80年代的三十年里，有個東東也曾經是深受千家萬戶老少婦孺喜愛。小人書，學名連環畫。誰家差不多最少有個三五本的。

在那時萬千種連環畫中，有一套連環畫獨樹一幟，堪稱經典。上海人民美術出版社推出的60集系列連環畫《三國演義》，這套連環畫集中召集了當時的十餘位美術白描名家、高手，從1957年開始，用了四年時間，陸續完成。這套連環畫製作精良且還嚴謹，畫風細緻而又統一。受到了當時廣大群眾的歡迎。1963年又二版成套發行。

如果說羅貫中的小說《三國演義》，把歷史上的漢末三國時期的風雲際會，以通俗的手法推向了坊間市井的更受眾的知曉，那麼建國後的60集三國連環畫，則是又起到了一個更加推波助瀾的作用，並且更具畫面直達的效果，更宜被那一代人接受。國人現在喜談三國、喜論三國的，可以說多少都是有這二次波瀾的功效。就算你年輕，未多識那個年代的連環畫，肯定也會有受到家中長輩的影響。

1979年，國家政治風波停止，上美出版社又選取調整了原60集《三國演義》，發行了 48集簡化字版本。再掀高潮。後來連環畫沒落，各種娛樂形式層出，人們更適應快餐式的文化。那種作者繪製一本，從鉛筆打稿到毛筆精描定稿要耗時數月的慢活，從作者收益上，民間接受上，已經不合拍了。拍個電影電視，快的都比這細活快了。

但人各有愛，連環畫愛好者一直還有著陣地。近些年，重版重印也先後有了數次。並且，日本韓國等也有引進出版。圈內人士有說，至今，該套三國連環畫已印刷一億多本。

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

前綴太多，言歸正文。散發弄舟撰寫此文，目的在於向大家介紹該系列連環畫中一位作者。

那時的人們追星觀念不高，假設不是社會科技、物質發展太快，令連環畫趨後。相信這套三國連環畫的每個作者，也會更加聲名。但這也擋不住連環畫愛好者的因畫喜人的追慕。在愛好者心目中，這批作者全是美術大師級人物。放之今朝，也是甩一些號稱大家的好幾條街。

1957年，藍框美圖封面的《三國演義》一經出世，其中便有一位繪者，深受人們讚譽。他畫的該系列中的《李郭交兵》、《天水關》，至少小編我至今沒聽到過一句詆毀、貶評之聲，全是滿滿的讚譽。

他的名字叫——趙三島

介紹之前，先鄭重黑體打上七個字再表：一代連環畫大師。

趙大師畫風細膩，善於表現兩軍對壘的宏大場面，也擅長描慕突出人物的全身每一筆筆觸。

他自學成才，說他是天賦異秉就該操弄人物白描也應該沒錯。但天妒奇才，趙三島命運卻多舛，令人唏噓。且聽我娓娓到來。

趙老{示以敬意，後面皆以此稱}生於1919年江蘇吳縣，少年時因為家貧當過學徒，聰穎好學，業餘時喜好繪畫並寫得一手好毛筆字。1939年前後來到上海，受同鄉畫家嚴紹唐{亦是大師，《走麥城》的作者}的影響，開始進行連環畫的最初創作。

解放前，創作了《三極三絕技》、《白雲觀奪劍》、《鐵戟江山》、《一髮千鈞》等諸多武俠連環畫。

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

他平時刻苦自學繪畫，無師自通。在不斷創作中繪畫技法日漸成熟，尤其他以白描工筆技法為主的繪畫，達到了人物生靈活現，場景豐富多彩，畫面細膩工整。一度吸引擁有了一大批讀者，成為當時連環畫界的寵書。在上海灘被譽為連環畫「四小名旦」之首，紅極一時。他的連環畫冊甚至遠銷到香港和南洋群島等地。

上海解放後，趙老在上海市人民圖書館任職辦事員，兼職進行業餘創作連環畫。1954年11月以名聲被吸收進入上海新美術出版社工作，後新美社併入上海人民美術出版社。

這期間，上美開始出版大型系列連環畫《三國演義》。在分定各畫家任務之前，出版社先行找人繪製了連環畫三國人物的統一相貌、著裝的人物譜。規定各接受分集繪畫任務的作者，以此為標，展開創作，促成系列三國中的人物的整體協調劃一。趙老是制定人物譜重要成員之一。

1957年至58年，趙老還繪製了該系列分集《犯長安》、《天水關》。1958年，政治運動反右風、破四舊興起。趙老受到衝擊。被迫告別自己心愛的連環畫事業。1962年延後出版的他的作品《李郭交兵》，署名都被去掉，署了籠統的「本社」二字。1966年文革又起，趙老再一次受到衝擊，被遣送回原籍。十年動亂結束後，他的錯案才得到糾正，此時的趙老已退休，身體狀況與心氣都已不好，已無法再創作連環畫，只得在家鄉默默渡過二十年的光陰。1997年逝世。