影片讲述的是中国观众早已熟知的传统神话故事，尽管选题可能有些局限性，却被艺术家们细琢而选取组合的优美画面赋予了崭新的生命，片中的这些画面也许没有最好的技术，但在传统的东方意境上吸取了欧美和日本动画视听冲击力强的长处，使人大开眼界。（天津日报 ）该部动画电影似乎兼具艺术性和商业性 ，在1999年重启了中国国产动画片复兴之旅 ；电影大量使用了二维动画和三维动画相结合的制作方式，面向的观众年龄也较同时期其它动画有显著提高，其在影院的成功上映是中国国产动画业界内地原创动画迎来「生命第二春」的标志之一。尽管这部动画创新不多，模仿日美风格的痕迹很重，难以达至此前几部国产动画长片的艺术高度，但让早已对国产动画失望的广大爱好者们看到了一线生机。（时光网 ）该片的故事情节虽然脱胎于民间传说，但编导为适合广大观众的胃口做了大量的扩充和改编，汲取原著精神而不拘于文字，整个情节紧凑、精彩。大量电脑三维动画技术的运用，使绘图的现代感十分强烈，而在人物设计上，无论是沉香还是三圣母，依然不失中国古典人物画的风格，二郎神、嘎妹等人物则似乎借鉴了外国动画片的画法；配乐部分写得很有气势，而且风格多样，不仅有开始部分的美声唱法，结束时的通俗唱法，中间还带出一段藏族民歌的曲调，压抑、苦难、战斗和兴奋等各种情绪都能借助于音乐表达出来，对普遍不太重视音乐的国产电影来讲是难能可贵的；与印象中的国产老动画片相比，有耳目为之一新的感觉。该片在人物性格方面有一些很难说清的不满足感。首先，故事的主角沉香性格可能过於单一了些，好象天生就是个充满了阶级仇民族恨的小英雄，作为孩子没有体现出成长过程和性格的多样性，仍然是个「扁型人物」；而二郎神完全是个没头脑的教条主义者，坏得一目了然。还有一个不应该出现的毛病，就是情节设计和个别细节上的考虑不周：既然二郎神如此毫无人性，为何还要把沉香这个祸根留在身边。这部《宝莲灯》既有大量的突破，又留下了不少的缺憾。