瘦金體課程第六課-長橫之標準長橫

瘦金體
的長橫有很多，所以長橫是一個系列，我會慢慢一個一個來教大家怎麼寫，今天教給大家在瘦金體中我認為是最漂亮的一種長橫，我將它稱為「標準長橫」。

這節課我先從最基本的橫畫開始講起，我講瘦金體是從書法的高度來講的，所以寫橫畫之前，我要去掉一些大家腦子裡常見的錯誤觀念，我們來看一看古代大書法家是怎樣來寫橫的，「述張長史筆法十二意」一文中記載了張旭和顏真卿

的一段關於寫橫的對話，原文是這樣的「長史乃曰:「夫平謂橫,子知之乎?」，仆思以對曰:「嘗聞長史示令每為一平畫,皆須令縱橫有象,此豈非其謂乎?」，長史乃笑曰:「然」」

顏真卿的回答很明白，他說你寫的每一根橫畫，都要寫得縱向，橫向都要有變化，用孫過庭的話來講就是「一畫之間，變起伏與鋒杪」也就是你寫橫畫的時候不要寫得很平，而要寫得像水波一樣，上下起伏，來回變化，縱向，橫向都照顧到。這樣就能到達書法中對於橫畫「不平而平」的要求，才是一根活的線條。

除了線條的起伏變化以外，書法中線條的粗細變化更為重要。這兩點我們一定要記住，講了好幾次了。

所以從這兩個維度來寫瘦金體，你可以寫出多種富有變化的長橫。

橫有長橫和短橫，我先講長橫，光是長橫就有很多種，我們慢慢地一個一個來解決，我們來看看宋徽宗是怎樣寫的。

這是欲借風霜中的一個「寺」字，這個字里就有一個長橫。

我把這個長橫單獨拿出來，按以前講過的方法。我們先將起筆和行筆的中線畫出來，收筆部分比較複雜，我後面講。畫出來中線以後，你會發現，它的起筆微微的有一種斜向下的趨勢。

轉到行筆處慢慢斜向上，

然後慢慢變平，

最後接近收筆時又慢慢斜向下。

把它的中線單獨拿出來看。加上收筆，你會發現它剛好是一個波浪形，非常優美。

為了方便學習我將這樣的像波浪的橫，稱為標準橫。這裡我們稱為標準長橫。

起伏變化講完了，再看粗細變化，由粗變到細，是從中間慢慢變細的。這點也要注意。

起筆行筆分析完以後，我們看看收筆怎樣寫。

我先給大家示範一下寫法。

瘦金體標準長橫收尾節點放大版_騰訊視頻?

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長橫中的收筆部分，是瘦金體的一大特點。這在書法上一般叫做節點。幾乎每一根長橫結尾都會有這麼一個節點，這可並不只是好看，它的作用其實很大。如它能很巧妙的平衡整根線條，甚至是整個字。此外還能起到調節筆鋒的作用等等。

聽完你可能會佩服宋徽宗這個人對瘦金體的設計，他是怎麼想到要這樣寫的。其實宋徽宗也是學習前人的優點，如早在南朝，智永禪師就已經這樣寫了，如千字文中的這個」重」字，

放大一點，

他的這個長橫運筆時線條的變化幾乎和瘦金體中的長橫一致，只是宋徽宗是用勾線筆寫的而已。

題外話不多說，回到標準長橫中的這個節點中來，既然這個節點這麼重要，那該如何寫呢？先看看這個收筆的前半部分，這個地方怎麼寫呢？這個地方比較容易，我看網上有很多人寫瘦金體，他們大部分都能寫出來。

欲借風霜中有一個一字，因為沒有搖腕和下壓筆鋒，所以收筆前半部分是空心的。這以至於我們能很清楚的看到筆鋒的運動軌跡。

標準長橫中的收筆前半部分和那個「一」字收筆前半部分的筆鋒運動軌跡是一樣的，我們可以將標準長橫中收筆前半部分的中線畫出來了，就是這樣的。

其唯一區別就是，標準長橫有搖動手腕且同時下壓了筆鋒，而欲借風霜中的一字沒有。表現出來就是一個空心，一個實心。

前半部分講完了，那後半部分怎麼寫呢？

有人可能會說了，那還不容易，不就是繼續斜向下寫，然後收嗎？那個一字的收筆確實是這樣寫的（後面會講到為什麼宋徽宗要這樣寫）。但是標準長橫中的收筆後半部分沒有那麼簡單。我將這兩個收筆部分放在一起對比一下，你就知道了。

一字的收筆兩邊光滑而標準長橫的收尾側邊有一個尖尖尾巴，這是什麼原因呢？

注意有的同學可能會簡單的認為這是收筆後直接往左帶出來的一根牽絲。其實不是，直接往左帶出來的效果是這樣子的。我後面會講到這種情況。

那個標準長橫中的尖尾巴是怎麼出來的呢？其實宋徽宗運用了一個在書法中很常見於收筆的兩種筆法，在書法中專業稱法是頓筆加踆鋒。圈內一般叫法叫衄十字。

衄十字翻譯過來就是「搖動手腕來寫一個十字」這樣講可能有點抽象，我舉幾個例子。

看看宋徽宗是這樣用這個筆法的，我以穠芳詩為例。穠芳詩中有很多處都運用到了這個筆法其中最明顯的是這個翠字。

翠字中的這個長點就用了這個筆法，

我放大一點給大家看，大家可以清楚的看到。宋徽宗寫這個點的時候，上面出現了一個拱起來的，中間是空的，的這種奇怪的形狀。這就是用這個筆法所產生的一種效果。

這個筆法寫起來也相當容易，我先將中線畫出來，因為它的中線很像一個十字，同時又是用手腕搖動的方法寫出來的。所以，習慣性的將其稱為是衄十字，具體在大字瘦金體中怎麼寫，這個是大瘦金體的內容，今後會講，我後面會講它在小字瘦金體中怎麼寫。

這個筆法，你用和不用，差別相當的大。很巧妙的是，穠芳詩中還有一個「醉」字。

他和翠字有一個相同的部分，卒字，

更巧的是這個醉字的右邊這個卒，它就沒有用衄十字這個方法，這讓我們很直觀的能夠看到用和不用的差別，我將這個相同的部分拿出來放在一起，具體看一看其差別。

從外觀看，右邊的卒，你看它最後的尾巴，非常尖而實，線條非常沉。而左邊的線條很虛，而且出現了偏鋒。而且尾巴是虛的，不尖銳。如果大家還記得我以前，前面講過的中鋒行筆和偏鋒行筆的話，你就會知道右邊的線條是中鋒行筆，而左邊的是偏鋒行筆，所以衄十字的其中的一個好處，就是能很輕鬆地保持中鋒行筆的狀態。我們在寫書法的時候，追求的是中鋒行筆，偏鋒可以有但不能多。

當然這個翠字是比較明顯的例子，一般人都能夠發現這裡運用了這個筆法，下面我舉一個運用不太明顯的，一般人看不到的例子。

同樣還是以穠芳詩的翠字為例，翠字中還有一個長橫，這個長橫的收筆，也運用了衄十字這個方法，只是相比於前面那個，這個的收筆動作幅度沒有那麼大。所以被蓋住了，一般人看不到。但是我們依然可以通過這個尖銳的尾巴判斷出來。