诗班合唱走音的原因及纠正方法
一、成员本身的原因：
1、五音不全者进入诗班：教会诗班建立之初，就应该将五音不全者剔除，但教会却常常因为「讲爱心」及「服侍主用心灵诚实就可以了」，或者「人数不够，只要愿意都可以进来」等原因，将五音不全者吸收了进来。但进来容易，有一天你想让他（她）出去就难了。因此，诗班建立之初就应该把握原则，不能吸收音准有问题的人，掌握宁缺毋滥的原则。正因为是献给上帝的，我们理应献上最好的，而不是粗陋的合唱。
2、诗班员身体的原因：身体过度疲劳、精神不集中、对场地不熟悉、听不清伴奏声音等等，都是可能导致诗班员走音的因素。因此，要求诗班员合理安排自己的生活及作息，将侍奉上帝作为首要的目标。我们强调将最好的音乐献给神，但最好的声音是有最好的身体做支持的。
3、声区转换的原因：对于有些女声来说声区转换的时候会有一个「坎」，前后的音量及音质的「落差」会导致走音，有的人虽然知道自己走音了，却依然没有办法控制。笔者教授声乐课时，建议女声换声点时「上行早过度，下行晚过度」，上行时提前一个音过度到假声，下行时晚一个音过度到真声，并注意换声点前后音量的一致。
4、发声方法的原因：发声方法不当导致走音有很多种情况，常见的是由共鸣位置以及气息控制引起的。共鸣位置靠后，声音停留在咽喉部，声音直接传到耳膜，会导致耳朵听不见自己的「客观」音准，就非常容易走音，特别是男低音和女低音。另一个导致音走高的原因，就是气息浮到上胸部，声音尖而白，就容易将音唱得偏高，这种现象常常出现在女高音和男高音中。女低男低需注意，声音的焦点从头腔的额窦送出，不可停留在咽腔。女高和男高则需要注意气息的支点的控制，将胸咽腔的共鸣与头腔贯通。
二、合唱作品中的种种原因：
1、小二度上行下行：许多诗班小二度唱不准，特别集中在「mi-fa」、「si-do」，其中「fa」容易向稳定音「mi」上面靠，唱得偏低，而「si」容易向稳定音「do」上面靠，唱得偏高。这种情况在中国教会诗班中很普遍。纠正方法是：首先，在容易走音的音符上做记号，箭头向上表示此音需唱高些，箭头向下表示此音需唱低些。第二，从意识上将容易唱低的音用升高的心情来唱，容易唱高的音用降低的心情唱。第三，在练习时让成员将手指向上帮助容易唱低的音，手指向下帮助容易唱高的音。（参例1）
例1：《慕主歌》：
例2：《哈利路亚》（韩德尔）：
例3： 《圣诞夜歌》
3、音阶下行、延长音、终止：第一，音阶下行：当旋律连续下行时，由于头腔共鸣位置没有保持好，会导致音准走低，这时需要注意从意识上到方法上的控制，应当不难纠正。（参例4）
例4：《普世欢腾歌》（韩德尔）
第二，延长音： 延长音由于时值过长，导致走音也是常见的，仍是要通过稍高的心情意识，让音高保持，另外控制共鸣位置，在渐弱时将音准往头腔的额窦共鸣点靠，并沿著这个高点平行往前走，不能降低，最后渐弱而收束。（参例5）
例5：《圣体颂》（莫扎特）
第三，终止式：终止处走音分为弱终止和强终止，弱终止时容易走低，纠正方法与第二点相同。（参例6）
例6：《Agnus Dei》
例7：《同来崇拜》
例8：《Miserere Mei》（安东尼.罗蒂）
三、指挥的动作对音准的影响
1、指挥动作僵硬：笔者的老师李忠民牧师曾说过：「指挥的手是诗班的声音，上帝的手是指挥的声音」。指挥的动作僵硬是会影响到诗班音准的，具体表现在几个方面。第一，拍点不清楚：指挥的拍点不清楚会让诗班员进声不肯定，拍点不是「按」出来的，而是「打」出来的；即时很轻的拍点也要打出来，只是反射线被压缩而已。第二，手腕僵硬：手腕既要松弛，又要适度支撑，而指挥的手是否松弛与受控制，则直接影响诗班员的心理。第三，肘部下垂：肘部下垂是合唱指挥必须注意的，因为诗班指挥不同于乐队指挥。失去支撑的肘部会让诗班员共鸣位置低下而导致音准走低，也会影响到诗班员对气息的支持。指挥的过程需将肘部微抬并始终保持，肘部控制的好就间接控制了诗班成员的发声方法和共鸣位置。
2、肢体语言的影响：有的诗班指挥肢体语言太过于自由，例如「膝盖弯曲」，「犹如跳舞」等。膝盖弯曲是绝对需要避免的，因为弯曲的膝盖会瞬间泄掉诗班成员的气息支持，这叫条件反射。犹如跳舞的指挥则常常出现在女指挥的身上，（个别男指挥也有这种情况）。当然在指挥「跳舞」的时候会点燃诗班员的一些激情，但诗班合唱多是用美声唱法，讲究身体的姿势对声音的控制，而「跳舞」式的指挥会不利于诗班员在唱法上的保持。
3、指挥对走音地方的指导：诗班指挥需对作品中容易走音的地方非常清楚，并在排练的过程中反复纠正。在指挥献唱的过程中用轻微的手势或面部表情，暗示诗班员需要注意的地方，例如稍事提高或压低。指挥除了指挥技巧之外，还要精通声乐，这是必须的，因为「说十句不如唱一句」，一个指挥不懂声乐是很难想像的。另外，诗班指挥就是一个小牧者，必须与神建立美好的关系，才能呈现更符合上帝心意的作品。
愿主赐福各位指挥和诗班员！
（以上仅代表笔者个人观点，所列出的几点亦不能涵盖走音的所有情况，如您有不同见解，欢迎您不吝赐教。主偕！）
朱贵金牧师：上海音乐家协会会员，师从沈瑞良老师学习声乐，进修于上海音乐学院，师从马革顺教授学习合唱指挥。2005年获新加坡三一神学院神学硕士学位（M. Th），主修音乐与崇拜。2005年获得英国圣三一大学声乐演出文凭（Voice Performance）。
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