冯小刚的《芳华》，张艺谋的《金陵十三钗》、《陆犯焉识》，陈凯歌的《梅兰芳》，陈冲的《天浴》，张艾嘉的《少女小渔》，还有电视剧《铁梨花》、《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》……这些影视剧原著剧本的作者都叫做「严歌苓」。

严歌苓是一位美籍华裔作家，也是一位对东方、西方同时产生了深刻影响的华人女作家。她的作品高产、高质、涉猎面广，无论是文学性还是艺术性，都达到一个相当的高度，不仅深受普通读者的喜爱，也是名导演们的「心头爱」。可以说，没有严歌苓的作品，华语文艺片至少会减损三分之一。

严歌苓出生于上海，父亲是一位作家，母亲是一位话剧演员。在这样艺术氛围浓厚的家庭中长大，12岁的严歌苓并没有想到继承父母任何一方的「衣钵」，而是考入成都军区，成为一名文艺兵，立志成为一位舞蹈家。

《芳华》中萧穗子的原型就是严歌苓。

1979年，「越战」爆发，21岁的严歌苓主动请缨，去做战地记者。战场上的残酷、血腥、人性、挣扎，每一幕都刺激著严歌苓。从战场回来后，严歌苓把几次与「死神」擦肩而过的经历写进处女作《七个战士和一个零》里。从此「文学潜能」觉醒，一发不可收拾。

年轻时的严歌苓。

严歌苓的作品大多以女性视角为主，塑造的女性形象生动、饱满、真实，形态各异。既有《金陵十三钗》中风情万种的玉墨，也有《第九个寡妇》又「二」又「轴」的的王葡萄，还有《小姨多鹤》中隐忍而贤惠的多鹤。

不得不说，这三位女性形象也是倪妮、叶璇、孙俪三位女演员最好的银幕角色。

除了天生的女性视角，对于情感细腻的把握，对于人性深刻的剖析，在剧情设置上离奇又不骇俗，语言简炼又不失幽默，也是名导对严歌苓的作品趋之若鹜的原因，所谓「翻手为苍凉，覆手为繁华」，名副其实。

严歌苓（右二）与张艺谋（右一）。

其实严歌苓的作品能够达到如此的深度，和她比小说更精彩的人生经历有著直接的关系。

十五岁遇到初恋，却惨遭背叛。初恋把她写下的绵绵情书当众朗读，她也被打上「作风不好」的标签。那一刻，她懂得了「爱情与背叛」。

二十八岁遇到第一任丈夫，三年后，因为长期分居两地，丈夫寄来一纸离婚协议，她平静地签下。那一刻，她懂得了「婚姻与生活」。

三十四岁遇到第二任丈夫美国人劳伦斯，却因为丈夫外交官的身份，不得不面对FBI长期而严格的监视和测谎行为，婚姻生活危机四伏。那时，她以为不过又是一次「分手」，谁知，丈夫毅然辞去外交官的工作，只为给她换来一个有尊严的婚姻生活。那一刻，她懂得了「付出与牺牲」。

天生敏感而细腻的情感，再加上后天传奇而丰富的经历，严歌苓用她的文字，把所见、所听、所闻、所想全部写进了小说里。所以，她的作品才如此富有生命力，如此富有感染力。

然而这样一位才华横溢的女作家在评论自己时，却用到「笨鸟先飞」这样的字眼。她说过一句话：「我看重聪明人使笨招儿。」她多年保持每天至少写作六小时的习惯，每年至少发表一部作品，在作家中绝对算是高产，但是质量从未下降。因为长期写作严重影响睡眠，她曾有过一个多月无法安然入眠的情况，安眠药是随身携带的东西。

严歌苓今年六十岁，创作热情从未减退。2015年，她写出史诗巨著《扶桑》。2018年，她又成为《你迟到的许多年》的编剧。时光从不败美人，生活也不会亏待用功人。你喜欢严歌苓的哪一部作品？留下评论一起聊聊！

【娱乐有理性，八卦有道理。我是八卦有理，如果你喜欢我的答案，赞一个、粉一个再走咯】

严歌苓是海外华人作家中最具影响力的作家之一。她的作品常被翻译成法、荷、西、日等多国文字，代表作品有《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物语》、《陆犯焉识》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三钗》《人寰》、《白蛇》等。

小说和剧本写作有很大的不同。很多优秀的小说，因为画面感不强，很难被改编成电影。也有的小说有太多心理描写，抽掉这些小说就没多少情节，也不适合改编成影视作品。著名评论家雷达说：严歌苓的作品是近年来艺术性最讲究的作品，她叙述的魅力在于「瞬间的容量和浓度」，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。所以写小说的作家有很多，但是像严歌苓这样，作品被多次改编成电影、电视剧的还真不多。加上严歌苓作品中对人性的多重挖掘，悲悯而多元的价值，使得改编后的电影和电视剧呈现一种深厚的人文底蕴，而不是通俗又没有营养的肥皂剧，所以大导演喜欢找她，这样作品的口碑会相对高一些。

但严歌苓的文学作品影视化程度真的非常高，反过来的意思也就是说，严歌苓的小说作品非常适合搬上荧幕。作为好莱坞金牌编剧，她的作品没出版甚至只是有点风声就有导演过来排队预定。但是这么火一定是有原因的。

1、戏剧性强，冲突激烈。

艺术作品来源于生活却又高于生活。她的人生经历还真不是一般的丰富。成长于文革期间，文工团生涯，又是华人移民，缔结跨国婚姻，又随著外交官丈夫前往非洲任职……从这个角度来看，她的灵感来源得天独厚。作者丰富的人生经历是小说的灵魂。文笔尚可以经过训练得到提升，优质的内容题材却是求也求不来的。大部分情况下，矛盾越大，冲突越激烈，越适合影视化。《雷雨》如此经典，无数次地搬上舞台和荧幕，也是得益于它的冲突激烈和戏剧性。戏剧性这东西还真不好说，多一分显得狗血，少一分索然无味，度很难把持。

2、文字画面感强，节奏流畅。

从这个角度来看，她的作品跟张爱玲还是有点类似的。看她的小说就好像在看一部电视剧，画面感极强，屋舍、粉墙黛瓦、平顺的湖面……仿佛一轴画卷在眼前展开。她写人，这个人就从画里走出来了，她写物，物体就出现在这幅画上。这种一帧一帧的镜头感其实也是种节奏感，一幕一幕的镜头自然无锋拼接。让读著很舒服，拍成影视作品后，镜头切换得也舒服。而且文笔相当感性，该渲染的地方铺开来写，拍成影视作品后镜头在景物中淌一淌，小说中的味道和氛围马上就出来了。

3、政治正确

她的故事背景富有时代的印记，弘扬时代的主旋律。这将得到政府的支持和主流社会的肯定。完全不用担心因为建国后动物成精、穿越等奇怪的问题被停播。稳！

4、题材新颖

严歌苓尤其擅长讲有点奇特另类甚至是较为优美的病态的故事，什么寡妇啦，妓女啦，女同啦，倒追啦，性交易啦……一套一套的，跟普通影视剧里的白莲花女主角完全不一样。而且都跟爱情有关，这些故事的阅读快感很容易给到读者的

翻看严歌苓的作品介绍，真的是高产、高质，而且几乎所有的小说都已经被拍摄成为影视剧，没有拍摄的，影视版权也早已抢购一空。

从当初的非洲题材的短篇小说就让我觉得惊艳，到后来一部接一部好得让无数国内作家惭愧的长篇，虽然严歌苓的小说写得太多太快导致部分小说稍显粗糙，比如《第九个寡妇》，但是能在高产前提下几乎没有失手的作品，真的让人不服不行。

从严歌苓的写作，和她对中国电影的贡献，以及中国电影对她的期待，可以学到很多东西，那就是，在中国，「故事」这件东西，过去是，现在还是，非常重要的情感和生命体验传达媒介，中国电影对「故事」的要求，其实也没有太大的变化，很多纯文学作品和网文IP同样欠缺的，恰恰是这种「故事感」。

首先：严歌苓不是普通作家，是专业编剧，好莱坞专业编剧。

其次：严歌苓是华裔作家，她的作品贯通东西，经常创作中英文双语小说。作品是面向世界的。

第三：严歌苓1958年生人，经历过新中国成立初期到改革开放；经历过西方世界的起起伏伏。多年的直接或间接的生活经历使其是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。

第四：好的电影要源于好的剧本。大导演当然要找可以写出好剧本的优秀作者。

严歌苓是一个特别文艺风格浪漫的女作家，从小性格比较叛逆，思维总是和别人不同，外表长相很美也很有气质，因此她的一生中经历了很多段爱情，所以对人与人之间的感情生活领悟的很深刻，所以才能写出那么多好的小说和剧本。她的一生也很坎坷，经历了不同年代背景的洗礼，没有生活阅历写出来的东西就站不住脚，而她经历了太多，所以才能写出让人著迷和欣赏的东西，那些大导演都很青睐她的作品，她写的东西客观而又真实，视角独特不俗。

严歌苓的作品是即写实又唯美，每个人物都有独特的个性和为之坚持的东西，这就给了电影立起了骨架。池莉风格跟严歌苓有点相似，但是池莉只是对生活娓娓道来，信马游疆，不像严歌苓作品中有一种信念，坚守，倔强在里面，结尾让你一声长叹后，还会产生惋惜，怜惜，愤怒或者是别的情绪，一部好的影视作品就是让人欲罢不能。所以深受大导演们喜爱。

现代的戏都是名人出第的经历，武侠，富贾，追星族到皇帝。色彩礼仪都是中产阶级的利益，没有了批判，末落了《白毛女》贫农没有样板的话题。严歌苓一路走来，《铁梨花》完成大器。走出国门提练了学术的升级。国内导演就是看洋货拉动名誉。加上一个海外演员金甲满地！

严是一位特别会写的美籍华裔女作家。她的作品个性鲜明，创作体裁很能赶时尚，所派生出其他文艺的作品就很能吸引人，她的作品沉淀的文化思考浅了点。她的作品倍受电影导演青睐不奇怪。

以为他们同时代的女作家，大概写的都是他们的共同记忆吧，所以能以能引起共鸣吧。

华人著名作家，著名编剧，著名学者

不认识，孤陋寡闻。

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