衆所周知，上世紀80年代前後，內地的文藝創作是十分前衛的。

　　而在電影領域，尤爲明顯。

　　那個時期誕生了很多優秀的國產電影，無論在內容和形式上都極具創新意識。

　　毒藥君此前已經向大家推薦過《頑主》《錯位》《黑樓孤魂》等佳作，今天要聊的則是被標榜爲“內地最大尺度”的諷刺電影——

　　黑炮事件

　　《黑炮事件》是第五代導演作品中“最被低估”的電影，也是公認的內地“最大尺度”諷刺片。

　　也有評論指出，這樣的電影放在今天“也許要被禁”，或是“無法再拍”……

　　故事的主人叫趙書信，是個典型的知識分子形象，供職於某礦山公司，擔任工程師。

　　趙書信是畢業於清華大學的高材生，在單位裏整日埋頭於自己的專業技術，對工作精益求精、認真負責。

　　趙書信活了大半輩子，依然是孤身一人。

　　長久的單身漢生活，讓他養成了一個人下象棋的癖好。

　　一天夜裏，趙書信冒着大雨急急忙忙地跑到郵局發了封電報，電報內容爲：丟失黑炮301找趙”。

　　沒想到，這件事情引起了他所在單位的高度警覺，公安部門也着手立案進行偵查。

　　這便是“黑炮事件”的由來。

　　因爲這封電報，趙書信成了重點嫌疑人。

　　恰逢此時，趙書信供職的公司迎來了一位貴賓——德國技術專家施密特。

　　施密特此次來華是爲了指導引進設備的安裝工作。

　　趙書信在施密特上一次來華時，曾爲他做過技術翻譯，兩人相交甚好。

　　正是考慮到這個情況，單位領導在施密特再度來訪時把趙書信調離了工作崗位，發配到維修廠工作。

　　單位領導爲施密特另找了一位“小馮”翻譯，協助其在華期間開展工作。

　　小馮雖然懂德語，可他並沒有機械方面的專業知識背景，在協助施密特工作期間接連鬧出了很多笑話。

　　比如，施密特讓他找軸承，他卻誤翻譯爲“子彈”，讓工人們兜了一大圈找來兩顆子彈，還惹惱了施密特。

　　由於小馮翻譯的不專業，給施密特的工作帶來很多麻煩。

　　施密特多次向單位領導反映此事，並強烈要求趙書信能出面協助他工作。

　　而領導那邊一直是支支吾吾，找各種理由，稱趙書信不在家。

　　同時，單位也在對趙書信的“黑炮事件”持續進行着調查。

　　爲此，前前後後，開了多次會議，而每一次，似乎都是毫無進展。

　　其實，單位管理層內部也存在着多種“聲音”。

　　以經理李任重爲代表的實幹派，希望儘早恢復趙書信的工作，讓他協助施密特做好當前重要的設備安裝任務。

　　而以周玉珍爲代表的頑固派，則死死揪着趙書信身上的“疑點”不放，口口聲聲喊着“爲了保護同志”，實則就是憑着主觀意見，堅決不讓趙書信回到工作崗位上。

　　直到有一天，經理李任重無意間發現了趙書信家的象棋棋子中少了一顆“炮”，他這才恍然大悟，趙書信確確實實是被冤枉的。

　　即便找到了相關的證據，李任重在單位的大會上以自己的身份擔保，要求讓趙書信調回工作，可頑固派依然在中阻撓。

　　對此，李任重也無可奈何。

　　就這樣，在翻譯工作未能到位的狀況下，外籍專家施密特完成了設備安裝指導任務。

　　趙書信的“黑炮事件”也只能不了了之。

　　後來，單位引進的設備突發狀況，損失極爲慘重。

　　領導讓趙書信也加入到排查問題的工作中來。

　　經過詳細對比安裝記錄，趙書信發現了問題所在，設備突發故障的根源恰恰就是由安裝時的翻譯失誤間接導致的。

　　釀成如此大禍後，單位裏的頑固派代表周玉珍竟然還能義正言辭地質問趙書信：

　　“你爲什麼花一塊多錢的電報費去尋找一顆不值錢的旗子呢？”

　　趙書信只好很無奈地說：“以後，我再也不下棋了。”

　　影片《黑炮事件》根據內地作家張賢亮的小說《浪漫的黑炮》改編而成。

　　與小說文本側重通過故事的荒誕來諷刺現實相比，影像化後的作品則加入了創作者（導演）強烈主觀色彩的電影語言。

　　比如，單位開大會時黑白配色的運用和人與時鐘的構圖。

　　黑白配色的單調強化了陳舊的體制模式。

　　牆面上龐大時鐘的設計，一方面顯示了導演在空間造型方面的精妙之筆，同時，它也以一種時間的象徵意向存在着，表現了僵化的體制對人的壓迫。

　　《黑炮事件》是第五代導演黃建新獨立執導的第一部電影作品。

　　據說，這部電影起初因題材敏感未能通過審查。

　　後來，黃建新找到了恩師吳天明導演，向他請教如何修改。在他的幫助下，通過與有關方面“周旋”，電影才得以上映。

　　爲了通過審查，這部電影共改了六七十處。

　　即便是歷經坎坷，《黑炮事件》能夠問世已實屬不易。

　　評論界普遍認爲，《黑炮事件》是一個“高度編碼的文本”，導演在其中運用了大量的隱喻手法。

　　像影片臨近結尾出現的兩個孩子在玩推磚塊，這個直觀可見的“多米諾骨牌效應”似乎象徵着主人公趙書信的個人命運。

　　因爲一件烏龍事件，產生了巨大影響。

　　單就個體與時代環境這一個方面來看，電影中可供解讀的信息也非常之多。

　　影片中多次出現一些採礦車、工廠、設備等畫面，而人物在其中存在感極低，往往是出現在畫面一角，或是說話的聲音被機器的轟鳴聲掩蓋，顯得極爲微弱。

　　導演直接把社會的工業化圖景具象成了冷冰冰的機器，個體在時代的洪流中，似乎是毫無反抗之力的。

　　《黑炮事件》作爲黃建新的導演處女作，夾帶着很重的戾氣，更表現出了一位電影作者的才華和他對時代的反思與表達。

　　該片公映後，獲得了很多的榮譽。

　　毫不誇張的說，黃建新單憑《黑炮事件》已經攀上了影壇的高峯。

　　緊接着，黃建新又創作出了“先鋒三部曲”的後兩部，以及“城市三部曲”、“心理三部曲”等。

　　其中《黑炮事件》《背靠背臉對臉》被亞洲週刊評選入20世紀100強華語電影之列。

　　不過，再後來……

　　於是，有網友發出了來自靈魂的拷問。

　　由於技術原因，這方面，咱就不多討論了吧，收~

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