众所周知，上世纪80年代前后，内地的文艺创作是十分前卫的。

　　而在电影领域，尤为明显。

　　那个时期诞生了很多优秀的国产电影，无论在内容和形式上都极具创新意识。

　　毒药君此前已经向大家推荐过《顽主》《错位》《黑楼孤魂》等佳作，今天要聊的则是被标榜为“内地最大尺度”的讽刺电影——

　　黑炮事件

　　《黑炮事件》是第五代导演作品中“最被低估”的电影，也是公认的内地“最大尺度”讽刺片。

　　也有评论指出，这样的电影放在今天“也许要被禁”，或是“无法再拍”……

　　故事的主人叫赵书信，是个典型的知识分子形象，供职于某矿山公司，担任工程师。

　　赵书信是毕业于清华大学的高材生，在单位里整日埋头于自己的专业技术，对工作精益求精、认真负责。

　　赵书信活了大半辈子，依然是孤身一人。

　　长久的单身汉生活，让他养成了一个人下象棋的癖好。

　　一天夜里，赵书信冒着大雨急急忙忙地跑到邮局发了封电报，电报内容为：丢失黑炮301找赵”。

　　没想到，这件事情引起了他所在单位的高度警觉，公安部门也着手立案进行侦查。

　　这便是“黑炮事件”的由来。

　　因为这封电报，赵书信成了重点嫌疑人。

　　恰逢此时，赵书信供职的公司迎来了一位贵宾——德国技术专家施密特。

　　施密特此次来华是为了指导引进设备的安装工作。

　　赵书信在施密特上一次来华时，曾为他做过技术翻译，两人相交甚好。

　　正是考虑到这个情况，单位领导在施密特再度来访时把赵书信调离了工作岗位，发配到维修厂工作。

　　单位领导为施密特另找了一位“小冯”翻译，协助其在华期间开展工作。

　　小冯虽然懂德语，可他并没有机械方面的专业知识背景，在协助施密特工作期间接连闹出了很多笑话。

　　比如，施密特让他找轴承，他却误翻译为“子弹”，让工人们兜了一大圈找来两颗子弹，还惹恼了施密特。

　　由于小冯翻译的不专业，给施密特的工作带来很多麻烦。

　　施密特多次向单位领导反映此事，并强烈要求赵书信能出面协助他工作。

　　而领导那边一直是支支吾吾，找各种理由，称赵书信不在家。

　　同时，单位也在对赵书信的“黑炮事件”持续进行着调查。

　　为此，前前后后，开了多次会议，而每一次，似乎都是毫无进展。

　　其实，单位管理层内部也存在着多种“声音”。

　　以经理李任重为代表的实干派，希望尽早恢复赵书信的工作，让他协助施密特做好当前重要的设备安装任务。

　　而以周玉珍为代表的顽固派，则死死揪着赵书信身上的“疑点”不放，口口声声喊着“为了保护同志”，实则就是凭着主观意见，坚决不让赵书信回到工作岗位上。

　　直到有一天，经理李任重无意间发现了赵书信家的象棋棋子中少了一颗“炮”，他这才恍然大悟，赵书信确确实实是被冤枉的。

　　即便找到了相关的证据，李任重在单位的大会上以自己的身份担保，要求让赵书信调回工作，可顽固派依然在中阻挠。

　　对此，李任重也无可奈何。

　　就这样，在翻译工作未能到位的状况下，外籍专家施密特完成了设备安装指导任务。

　　赵书信的“黑炮事件”也只能不了了之。

　　后来，单位引进的设备突发状况，损失极为惨重。

　　领导让赵书信也加入到排查问题的工作中来。

　　经过详细对比安装记录，赵书信发现了问题所在，设备突发故障的根源恰恰就是由安装时的翻译失误间接导致的。

　　酿成如此大祸后，单位里的顽固派代表周玉珍竟然还能义正言辞地质问赵书信：

　　“你为什么花一块多钱的电报费去寻找一颗不值钱的旗子呢？”

　　赵书信只好很无奈地说：“以后，我再也不下棋了。”

　　影片《黑炮事件》根据内地作家张贤亮的小说《浪漫的黑炮》改编而成。

　　与小说文本侧重通过故事的荒诞来讽刺现实相比，影像化后的作品则加入了创作者（导演）强烈主观色彩的电影语言。

　　比如，单位开大会时黑白配色的运用和人与时钟的构图。

　　黑白配色的单调强化了陈旧的体制模式。

　　墙面上庞大时钟的设计，一方面显示了导演在空间造型方面的精妙之笔，同时，它也以一种时间的象征意向存在着，表现了僵化的体制对人的压迫。

　　《黑炮事件》是第五代导演黄建新独立执导的第一部电影作品。

　　据说，这部电影起初因题材敏感未能通过审查。

　　后来，黄建新找到了恩师吴天明导演，向他请教如何修改。在他的帮助下，通过与有关方面“周旋”，电影才得以上映。

　　为了通过审查，这部电影共改了六七十处。

　　即便是历经坎坷，《黑炮事件》能够问世已实属不易。

　　评论界普遍认为，《黑炮事件》是一个“高度编码的文本”，导演在其中运用了大量的隐喻手法。

　　像影片临近结尾出现的两个孩子在玩推砖块，这个直观可见的“多米诺骨牌效应”似乎象征着主人公赵书信的个人命运。

　　因为一件乌龙事件，产生了巨大影响。

　　单就个体与时代环境这一个方面来看，电影中可供解读的信息也非常之多。

　　影片中多次出现一些采矿车、工厂、设备等画面，而人物在其中存在感极低，往往是出现在画面一角，或是说话的声音被机器的轰鸣声掩盖，显得极为微弱。

　　导演直接把社会的工业化图景具象成了冷冰冰的机器，个体在时代的洪流中，似乎是毫无反抗之力的。

　　《黑炮事件》作为黄建新的导演处女作，夹带着很重的戾气，更表现出了一位电影作者的才华和他对时代的反思与表达。

　　该片公映后，获得了很多的荣誉。

　　毫不夸张的说，黄建新单凭《黑炮事件》已经攀上了影坛的高峰。

　　紧接着，黄建新又创作出了“先锋三部曲”的后两部，以及“城市三部曲”、“心理三部曲”等。

　　其中《黑炮事件》《背靠背脸对脸》被亚洲周刊评选入20世纪100强华语电影之列。

　　不过，再后来……

　　于是，有网友发出了来自灵魂的拷问。

　　由于技术原因，这方面，咱就不多讨论了吧，收~

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