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　　李斯特是十九世紀最偉大的鋼琴家，甚至我認爲沒有之一。

　　但是，請大家注意，我這裏說的是最偉大的鋼琴家，而不是最偉大的音樂家。

　　李斯特最偉大的貢獻是在鋼琴技術上。

　　他將鋼琴技術發展到了物理上可能的極限。

　　他的“超級技術”探索了鋼琴的每一種可能，並繼續向交響效果方向推進，他有時使用三個譜表來表示這種效果。他要求雙手對所有種類的彈奏都要同樣有力----八度（他長長的手指彈十度就像彈八度那樣輕鬆）、和絃、重複音、以前所未有的速度經過的顫音，自由而適意地使用鍵盤的兩端。

　　在他的手中，鋼琴宛若十指間的玩具，卻能肆意造出整個管絃樂隊的交響效果。

　　所以現代不少人在談到李斯特時都愛說李斯特炫技。

　　至於爲什麼李斯特不能算十九世紀最偉大的音樂家，還是因爲李斯特過於講究技巧，有些曲子純屬於爲了表現鋼琴演奏技巧；這一點上李斯特就比不過肖邦了。

　　當然，李斯特自己知道自己的這個毛病，可是他不在乎，相反，他還就是愛炫技。

　　大家看現在的鋼琴，是不是能清楚看到演奏者的雙手？

　　要知道在十九世紀的時候，鋼琴兩側普遍有擋板。

　　爲什麼會變成現在這樣子？

　　就是因爲李斯特讓鋸掉的，因爲這樣妨礙觀衆看他“魔術師”一般的手法啊。

　　19世紀的鋼琴兩側是有擋板的

　　李斯特就是這麼一個極端自信又自戀的人。

　　當然，李斯特在自信和自戀同時也很講義氣。

　　1831年，時值波蘭爆發華沙起義，肖邦沒有辦法回到自己的故鄉，不得已在國外漂泊，最終來到了法國巴黎定居下來。

　　那個時候的肖邦雖然有了點名氣，但離開了自己的家鄉之後他所要面對的就是整個歐洲甚至是來自全世界的鋼琴名家。

　　更何況肖邦自己都說過，他性格上很靦腆，覺得觀衆太多了是折磨，所以肖邦沒辦法在音樂廳演出，只能託朋友幫忙，在一所中學找了一份教書的差事。

　　19世紀中葉的中學可不是現在的中學，那時候貴族和上流社會的孩子都在家裏接受家庭教師教育，別說讀中學，就連去上大學都是一件駭人聽聞、傷風敗俗的事情。這裏岔開說一句題外話，茜茜公主的父親之所以被稱爲“平民貴族”，不是因爲他幹了多少爲民請命的事情，也不是因爲他做了多少爲人民服務的事情，純碎是因爲茜茜公主的父親被茜茜公主爺爺要求，去讀了大學。

　　茜茜公主家族的血統雖然有點問題，但畢竟是巴伐利亞王室旁支，茜茜公主父親也是一位公爵，在當時，一位公爵繼承人能夠屈尊降貴去大學讀書就是親近平民最好的證明，所以，茜茜公主父親成了著名的“平民貴族”。

　　事實上茜茜公主的父親除了這一件事外，再也沒夠幹過任何“出格”的事情。

　　扯遠了，我們還是說回正題。

　　19世紀中葉的中學別說上流社會，就是中產階級的上中層都不會讓自己孩子去讀的，因此，一般中學就是普通人家庭的孩子，而在當時巴黎的普通人和上流社會有着巨大的收入鴻溝。

　　當時一位巴黎普通人年收入大約在1000—3000法郎之間，而上流社會一位標準的未婚青年想要在巴黎過得體面（注意，是體面不是奢侈），每年需要20000法郎。

　　所以肖邦找的教書的差事在當時報酬很低，真的只能勉強餬口。

　　至少對於音樂家來說是這樣的

　　和肖邦不同，李斯特16歲就移居巴黎了，這個時候他早就功成名就了，還是巴黎上流社會沙龍的寵兒。

　　電影裏的李斯特與肖邦

　　他有一次偶然聽到肖邦彈鋼琴，立刻就被肖邦傾倒了。

　　對肖邦的才華是大加讚賞。

　　於是李斯特就想幫助這位才華橫溢，但是目前生活潦倒的音樂天才。

　　可是在當時的巴黎，一個默默無聞的外國人想要脫穎而出還真是一件難事。

　　李斯特把肖邦介紹給了好幾個音樂團體，但都被別人以種種冠冕堂皇的理由拒絕了。

　　怎樣讓法國民衆認識並認可肖邦的演奏才能呢？

　　李斯特一直在思索這個問題。恰好李斯特的個人演奏會即將召開，於是李斯特就想了一個絕妙的主意。

　　演奏會那天，盛況空前，擁有二萬多個座位的巴黎大劇院爆滿。帷幕徐徐拉開，李斯特一出場，臺下就掌聲雷動。明亮的燈光下，風度翩翩的李斯特身着燕尾服向觀衆鞠躬致意後，就轉身坐在鋼琴前，擺好演奏姿勢。

　　這時李斯特示意工作人員，並且提出了一個大膽的想法——他要求這場音樂會在正式開始的時候需要熄滅劇場所有的燈光，這樣纔可以保證觀衆可以聚精會神地專心聽鋼琴演奏。

　　於是，工作人員照做了。

　　燈光熄滅之後，在持續了一小陣寂靜之後，一陣悠揚起伏的音樂緩緩在大廳裏迴旋，人們屏氣凝神的接受撲面而來的音樂洗禮，癡如醉地沉寂在其中，每一個人都覺得享受無比。

　　不知不覺間，演奏停止。所有觀衆儘管還意猶未盡，但也瞬間爆發出了雷鳴一般的掌聲。

　　此時，燈光亮起，一個高瘦儒雅的年輕人面對着觀衆深深鞠了一躬。這個人，正是肖邦。

　　這下子，肖邦一夜成名，成了法國音樂界的新寵兒。

　　李斯特就是這麼講義氣。