【 豐子愷 《黃蜂頻撲鞦韆索》】設色紙本，32.5×26cm。題識：「黃蜂頻撲鞦韆索，為愛嬌娃縴手香」。"黃蜂頻撲鞦韆索"句出宋代吳文英詞《風入松》，吳文英詞為故園懷人，滿眼凄清感傷。豐子愷將"有當時、縴手香凝"易為"為愛嬌娃縴手香"，其意頓時一變而為溫情和煦。此句此景，尤見畫家匠心。

【 顧景舟 《雨露天星提梁壺》】高：14cm，寬：18cm。景舟制壺銘：兩三點雲不成雨，七八個星猶在天。 此壺韓美林設計。直線與弧線交錯運用，提梁及蓋的造型設計突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構圖。壺身豐厚扁圓穩住了上半部飛揚的勁勢，流則渾厚有力。遠觀此壺有如飛鳥於天。

【 清 黃鼎 《萬木奇峰》】立軸，紙本，138×55.8cm，1727年作。 本幅衚衕夏題：宣和畫譜載董北苑萬木奇峰為生平第一幅。下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢。重巒峭壁，使人觀之駭心動目。此幅亦然。其用筆蒼勁，墨色古淡，神完氣足，非時輩所能夢見。識者當宜寶之。澹齋衚衕夏識。

【 明 仇英《雪夜泛舟圖》】立軸，絹本，112×61cm。 乾隆御題：「雪溪破夜放輕船，危坐寒蓬聳兩肩。應是前灣尋句去，小鬟磨墨待題箋。丁亥新春月，御題。」 仇英（1482—1559），字實父，號十洲，江蘇太倉人。與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」、「吳門四家」 ，亦稱「天門四傑」。

【 清 章聲 《春山觀瀑》】立軸，設色絹本，263×108cm。 畫中的遠山虛無飄渺，中景「匹練三千丈，懸晶割翠微。煙波江上起，虹伴彩雲飛。」的飛瀑，崖間的蒼松翠柏，相互對應，視覺由懸松向後移，從更宏闊的視角來審視，懸瀑如「匹練」般的感覺，懸瀑之水，瀉下山崖，積入深潭，融入山溪。

【 宋 朱紹宗 《菊叢飛蝶圖》】絹本設色，23.7×24.4cm，北京故宮博物院藏。 叢菊盛開，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動感。花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點染，立體感很強，望似凸出於絹素之上。

【 清 康熙 《五彩花鳥圖詩文筆筒》】高15.4cm。五彩筆筒結合詩、書、畫、印於一體。圓筒形筆筒，底心內凹圓臍內施白釉，臍周圍一圈無釉。外壁以五彩繪菊花爭艷，青竹傲立，山雀立於枝頭，畫面生機痵然。背面行書「獨凌霜雪伴，芳心空自知」詩句，書寫蒼勁瀟洒，下落「西」、「園」兩方印章款。

【 齊白石 《蝴蝶蘭蚱蜢》】立軸，設色紙本，34.3×34.3cm。工筆畫蟲，粗筆寫花卉，粗細結合的體格，在白石花卉草蟲中獨樹一幟。這種風格較早見於1910年代，成熟於1920年代晚期，至1930年代為此類繪畫創作高峰。白石曾在畫中提過:「凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也。」

【 馮超然 《撫琴圖》】鏡心，設色紙本，97×39.8cm，1945年作。 題識：湘弦譜出蒼梧曲，雲仙鬟綠。一聲聲寫竹枝愁，荃荃西風飛響楚天秋。《虞美人》半琉。乙酉春初寫於嵩山草堂，慎得居士馮超然並題。

【 清 康熙 《青花十八學士圖折沿碗》】直徑20.2cm。 碗內外口沿分別以錦地開光花果紋裝飾，碗心錦地花形開光內繪松石盆景圖，外壁通景繪十八學士，以竹石芭蕉為背景，或撫琴對弈，或書法作畫，人物神態安詳，悠閑自得。青花發色鮮艷明快，畫工精細，人物生動，意境清雅，具有濃厚的文人氣息。

【 汪精衛 《詠木芙蓉》】鏡心，紙本，133.×32.5cm。 題識：「隨分濃妝與淡妝，水邊林下最清揚。霜華為爾添顏色，只合迎霜莫拒霜。詠木芙蓉絕句。孟芙先生正之，汪兆銘」。上款「孟芙」即吳孟芙，國民黨元老葉楚傖妻，與汪精衛同為南社社員。

【 豐子愷 《落紅春泥》】立軸，設色紙本，38.6×33.6cm。「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」

【 清 康濤 《華清出浴圖》】絹本設色，120×66cm，天津市藝術博物館藏。此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的雲鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其後。人物用筆工整細緻，線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現出不同衣料的質感。人物雖用筆細緻，卻無媚俗之感.

【 明 劉俊 《雪夜訪普圖》】軸，絹本設色，143.2×75cm，北京故宮博物院藏。該圖是描繪宋太祖趙匡胤雪夜訪問功臣趙普的故事。在這個雪夜，趙匡胤和趙普邊飲酒邊商定統一天下的大計。該圖布局平衡而概括，線條秀勁有力，設色精麗典雅，人物形象精確，廳堂界畫一絲不苟，樹石筆法則比較放縱。

【 姜國芳 《永恆的夢》】布面，79.5×98.5cm，2006年作。作品源自作者的一個夢，也許是夢中情人在縈繞他，半夜間他裹身起床，將夢中所思所想勾勒，而後他不停追溯夢境，逐漸顯現，他的追思是一種永恆，寧靜，無與倫比的美麗和遙遠。畫中人物形象秀美、典雅，酣睡中仍然雍容華貴充滿古典氣質的美.

【 清 黃易 《石榴圖》】軸，設色紙本，69×27.5cm，1798年作。款識：「此中簇簇千萬點，白粉硃砂畫不成。看他終有頑皮裹，生出乾坤那得名。嘉慶三年秋八月之望仿白昜（陽）遺意。秋庵黃易寫于山左之蓬萊閣。」 黃易（1744-1802），字小松，號秋庵，又號秋影庵主。浙江錢塘人。擅山水，兼工花卉

【 清 劉墉 《節錄漢書魏相丙吉傳》】立軸，冰梅紋絹本，191.5×50.5cm，1803年作。 識文：魏相為楊州刾史，郡國守相，多所退貶。相與丙吉善，時吉為光祿大夫，與相書曰：「朝廷已知弱翁行能，方大用矣。願少慎事自重，藏器於身。」相心善其言，為霽威嚴。 款識：癸亥八月，石庵劉墉。

【 林風眠 《西湖》】畫家的西湖風景畫強調了色彩，墨色漸漸融入顏色之中，成為顏色的一種。在西湖系列中，林風眠更重視了來自體察自然的色彩記憶，在表現這些記憶的過程中，他的西畫修養，諸如逆光、倒影、色彩統調與冷暖的處理、空間感與空氣感的表現等，都發揮了更大的作用。

【 陳衍寧 《睡蓮》】畫布，120×163cm，1994年作。畫家以荷塘為背景，穿上中國旗袍的兩位女士巧妙與荷花相映襯，突顯了女士出污泥而不染，超凡脫俗的氣質。作者技術精湛，畫出主角漂亮、細緻的臉孔，修長的身體，就連絲綢旗袍光滑柔順的質感、石頭粗獷的質感也以油彩呈現，彷如把觀眾攝進畫作中.

【 張大千（1899～1983）】原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外。

【 吳冠中 《春光爛漫》】紙本設色，47.1×48cm，1986年作。 畫面擷取幼林一角，平面布局，帶有極強的結構性；或濃或淡的石頭塊面與或長或短的花草線條，穿插糾結，組合成結構性的點線交響。風景經過提煉和意象加工，強調筆致的韻律和形式結構，是情與景、境與意的交融。

【 清 慈禧 《紅梅》】立軸，設色絹本，125.5×57.5cm，1888年作。 題識：「光緒戊子三月上旬御筆」。本幅徐郙題：「披拂青苔幾樹橫，香沾紫陌曉風輕。華林圍里香如雪，得句應師鄭述誠。徐郙敬題。」 徐郙（1836-1908），字頌閣，上海嘉定人，同治元年狀元。授修撰，官至禮部尚書、協辦大學士

【 豐子愷 《燈前自煮茶》】立軸，設色紙本，66×18cm，1945年作。 錄文：落水疏林數點鴉，青山缺處是吾家。歸來何事添幽致，小灶燈前自煮茶。 院西弟愛好田園風趣，余勝利後未能東歸，閑居山城為作此四圖。以助雅興他日攜歸，江南亦流作中最好之紀念物也。

【 張大千 《桐蔭高士》】立軸，設色紙本，163×81.5cm，1945年作。題識：「百尺梧桐半畝陰，枝枝葉葉有秋心。何年脫骨乘鸞鳳？月下飛來聽素琴。」 畫中梧桐高大魁梧，樹榦無節，樹皮平滑翠綠，清雅潔凈。民間傳說，鳳凰非梧桐不聰；在畫家的筆下，梧桐也是高潔的象徵。

【 溥心畬（1896～1963）】原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕之孫。清朝末代皇帝溥儀堂兄。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，與張大千有"南張北溥"之譽，又與吳湖帆並稱"南吳北溥"

【 溥心畬 《秋山讀易》】軸，設色紙本，122.6×62.2cm，1941年作。題識：「雲凈秋風早，山空木葉疏。終年讀周易，不作茂陵書。」此畫寫疏木寒澗，石林野徑，木葉蕭條間，隱者讀《易》以度歲，清淡中有「寒盡不知年」的高古蒼涼。溥心畲（1896～1963）原名愛新覺羅·溥儒，為清恭親王奕之孫。

【 唐 歐陽詢 《卜商讀書帖》 】冊頁，紙本，25.7×16.5cm，6行53字，北京故宮博物院藏。釋文:"卜商讀書畢，見孔子。孔子問焉，何爲於書。商曰，書之論事，昭昭如日月之代明，離離如參辰之錯行，商所受於夫子者，志之於心，弗敢忘也"。此帖筆法嚴謹又不失生動氣韻，點畫的起止處強化方切硬折。

【 齊白石 《五日吉祥》】設色紙本，93.3×32.7cm，1943年作。 端午節時令畫。「五日節」家家掛艾葉菖蒲以僻邪驅瘴。艾葉偏倚右側，左側菖蒲又稱蒲劍，畫中數筆，以花青寫之，濃墨勾莖，不失「劍氣」。簡單幾筆便微妙地表現出棕子的稜角轉折，濃墨乾筆寫出棕繩，旁搭配造型簡潔的酒壺、酒杯。

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