对于曾轶可的在《我是唱作人》第二期的《流言》你怎么看？

今天新一期的唱作人又播了，听完这首《流言》，我真的头皮发麻，尤其是中间和结尾的那两段solo,眼泪不自觉的就开始流，大家都来说说各自听完的感受吧！

这不是纯粹的歌曲，是艺术。

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你不能指望那些人能瞬间就走完这条路。

他们得从直白通俗街歌，先大量广泛的由著喜好听啊听啊，最终有一天突然顿悟，原来这个上口好听的旋律，是来自于这里啊，那些爆款街歌的副歌部分，原来暗藏著这首经典华语流行金曲的影子啊...

他们追著那些影子，追寻到华语金曲中蕴藏的，民谣，摇滚，民族，蓝调...这些特征鲜明，也比较容易见到的，音乐元素。这还不算完，他们还要追寻著这些音乐元素，去找他们喜欢的音乐风格，直到他们从内心接受了，歌曲是音乐，但音乐不是歌曲的宇宙真理。

他们就会明白，高级的唱作人会做音乐，也会写歌，入门级的唱作人只会写歌，别说独立编曲了，甚至有些人连作词作曲都不能独立完成，他们想表达自己内心的世界，却不能精准的表达，空有表达的欲望，却没有控制火候的能力，最明显的就是种子，新鲜，真实，惊艳动人，差一点就超越无名之辈了，结果后半段直接在编曲上沦为商业作品，差强人意。

他们得知道那些他们喜欢的歌，喜欢的是什么，可惜在什么地方，输在了什么地方，就不会再问什么是高级。

标志是他们可以听纯音了，比如听西东的人，只能接受西东的听众，就是音乐的入门级听众，听完西东，开始能接受国乐了，能接受渔舟唱晚，高山流水，能听唢呐吹百鸟朝凤了，并真心觉著好听了，就说明他们比之前更高级了。

因为西东这首歌，真正能打动人的东西，就是来自这些经典的，古老的，深藏在基因血脉里的东西，在曲子的基础上，高进的词，表达的情感与曲调合二为一了，他的人声部分，是作为一种声音，切合了所有乐器的声音，终于圆满而无缺了，这首歌也就赢了。

明白了这点，他们就不会再嫌弃梁博曲子太长，唱的太少，他们就知道表达方式多种多样，除了直白的叙述，还有沉默，还有呐喊，还有胡言乱语...

这个时候他们就理解了什么是通俗，什么是摇滚，还得理解电音并不是吴亦凡，最后接受了后摇，这样，才能成功get到流言这首编曲的美，才能明白曾轶可的词，她的人声在这首音乐作品中意味著什么，而不是她唱的是什么。

听得越多，能欣赏的东西就会越多，鄙视的东西就会越少，疯狂给自己画圈的，多半就是入门级的听众了，因为不了解，所以拒绝了解，所以带著强烈的偏见与恨，直到突然发现，咦？恨与爱本质上都是一样的东西，都是强烈而真实的情绪，这时再去看不讨厌这个词，就很淡很索然无味了。

不管是捧谁踩谁的，都是因为听得太少，所以容易偏见，唱作人两期十六首歌八种风格唱下来，除了个别几首情歌，内核不都是同一个，要做自己，证明自己么？能听懂甲唱了什么听不懂乙唱了什么，这不是胡扯么？就算是情歌，唱的东西，翻来覆去，不就是那么些情绪么，但总有人角度刁钻，描写情绪层次丰富，真实戳人心，有些人就是手法不行，火候不到，只能加很重的料，去烘托很单薄的情绪了，想戳人心戳不到，这就是表达方式的高级与低级了。

我能听通俗流行，能理解，也喜欢，但是你要选择这种主流的音乐类型，这种主流的音乐类型，现在还能让我喜欢的标准，太高了啊。这并不是你不好听，而是这种歌，我听过太多了啊，我知道你的情感是什么，你的表达方式是什么，哪些歌早就已经用过了你的方式，表达了你想表达的内容。

华语流行乐坛发展到现在，你唱街歌得唱的过周传雄，唱情歌得唱的过陈奕迅，唱写给自己的情书，得唱的过李荣浩，这样才能吸引我的耳朵，打动我。并不是我刻意要提高标准，我还没说邓丽君呢。因为我就是吃这些精神食粮长大的啊，我就是听任贤齐，周华健，黄家驹，周杰伦，林俊杰，陈奕迅...长大的人啊，我还听刀郎呢，刀郎不就通俗直白土的代表人么，但人家敢写真实的情欲纠缠啊，唱的就是那份脸红心跳啊，你连最现实的爱情都写不透，那还玩个啥扎根现实，直面现实的现实主义风格？如果你创作的和他们是一种东西，不如人家，我为啥要听你的？虽然你好听，但是类似的，还有更好听的，甚至你自己都有更好听的作品，那我为啥不去听别人，听你别的作品呢？

听得多，接受能力强，我认可你的东西，所以我说好听，但是我的喜欢标准也高，我不是说好听就喜欢了，好听还得戳心，我才会喜欢，你说我是装逼？合著我理解你，我就必须得喜欢你了？不然就是虚伪？我虚这个伪，虐待自己耳朵，我何必呢？我有毛病么？我喜欢摇滚，喜欢电音，喜欢独立民谣...喜欢别具一格的音乐类型，说白了不就是喜欢新鲜的多元素么，因为这个领域永远有新尝试，好不好不说，重点是新鲜啊，何况人家做摇滚，做电音，做独立民谣，甚至做古风的，吃完新鲜感，也不难听，甚至还十分好听，别说这些了，我还听小语种，听人造语，听中世纪，听游戏BGM...听任何我没听过的音乐风格呢，图的不就是那份新鲜，跳过耳朵不能接受的，剩下不都是新鲜又好听的。

我一向不会看低真正的现实主义风格，且浪漫主义，只是表达方式比较浪漫，内核还是真正的勇士，敢于直面惨淡的人生，正式淋漓的鲜血。

彩虹的曲风再迷幻，唱的就是现实中那份疯狂而野蛮，隐藏而幽密的情绪。小姑娘们背负著世人的唇枪舌剑，痛到死也要真实拥抱，也要狠狠爱，碾压了中年大叔心里其实并没有多少爱，还要故作深沉沧桑，只能靠虚无缥缈的南方的雪，只能靠著强行怀念带节奏，只能靠幻想中的拥抱聊以自慰的苍白情感，这还用问为什么？

流言曲风再迷幻，表现的内核，就是正儿八经现实血淋淋的东西，就是曾经受到过的伤害，这和毛毛唱的心疼并抱抱那个过去那个不容易的自己，唱的不就是同一种东西？

如果是真的白月光对上红玫瑰，那还真的难选择，平淡无味的白纸花，输给了热烈浓郁的红玫瑰，这有什么奇怪的？

换种大家能接受的说法，你要真是扛著夕阳烈酒来会我们红玫瑰，一剑秒了我们，我们输了也认了。问题是你明明怀里揣著夕阳烈酒十八年女儿红，藏著掖著就是不肯拿出来，那不就是看不起人么，想著随随便便就能赢，那你输了，不是活该打脸么？

是王源粉丝，但是还是想说一句曾轶可的《流言》是我心中《我是唱作人》第二期的top，好似一支小众的古典香水，矜贵，冷淡，忧伤而沉静，已经远远超出了唱作的范畴，步入了诗歌和艺术的圣殿，令人想到古希腊残破圣殿中迎风而绽的虞美人，绯红的胭脂色炽烈灼目的哀伤，吟唱著一曲悲哀的挽歌。