探究古典詩詞中意象疊映美之美髮布人：聖才學習網發布日期：2010-06-05 09:18共69人瀏覽[大] [中] [小]　　古代詩歌不太注重詩句之間的邏輯順序，而是經常運用意象的並列和疊加，表達出含蓄、豐富的情感內涵，表現為全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙的排列在一起，構成生動可感的圖象，用以烘托氣氛，創造意境，表達情感。詩句中這種意象的組合或跳躍，「語不接而意接」，有人稱這種表達方式為「列錦」。由於詩句高度濃縮，最大限度地增強了詩歌意象的密度和詩句的力度；不僅使詩中的意象群鮮明突出、包蘊豐富，而且還為讀者提供了聯想和想像的廣闊天地和咀嚼回味的餘地。　　一、意象組合畫境美　　在流傳深遠的名篇：「一去二三里，煙村四五家，亭台六七座，八九十枝花」中，「煙村」、「人家」、「亭台」、「鮮花」既各自獨立成景，又共同構成一幅田園風光圖，創造出淡雅幽美的意境，表達出作者對大自然的喜愛讚美之情。再如「星河秋一雁，砧杵夜千家」（《酬程延秋夜即事見贈》），給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面：秋夜星空一隻孤飛的雁；下句是聽覺意象：千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯疊合，不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特徵，而且構造了一個幽遠凄清的意境。在元人虞集的散曲小令《風入松寄柯敬仲》中，佳句「杏花春雨江南」則是用三個典型意象高度概括江南早春景色的特徵，令人神往。　　二、意象疊加情感美　　中國詩歌慣用通過意象疊加過程中產生的情感張力，創造出加倍的情感內涵。最膾炙人口的要數馬致遠的《天沙凈·秋思》前三句，「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬」，疊用九個帶修飾語的名詞性意象，寫出九種典型事物，形象地展示了一幅景象凄迷、色彩灰暗的「天涯漂泊秋思圖」：幾棵蒼老的禿樹兀立山野，枯敗的藤蔓纏繞其身，黃昏歸巢的烏鴉棲息於樹上，淙淙的流水流經橋下，荒村茅舍逸然自適，古老荒涼的驛道上秋風陣陣，困頓疲乏，飄泊異鄉的遊子騎著馬正踽踽獨行。這三句表面寫景，實則景中含情，情景交融。尤其是「枯、老、昏、小、古、瘦」等詞的運用，有力地渲染出遊子那種長期羈旅在外，不得與家人團聚的凄戚悵惆、鬱悶悲苦的思想感情。這一系列的意象疊加，描繪出蒼茫、凄涼、蕭瑟的秋天的景象，景由情生，情由景顯，情和景熔鑄成一個渾然天成的藝術整體，寫出了流落天涯、仕途坎坷、心境凄涼的典型情思，情感濃郁，給人留下強烈而深刻的印象。寥寥數語就把許多人都曾體驗過的悲秋和鄉愁表達出來了，難怪王國維贊曰：「寥寥數語，深得唐人絕句佳境。」（《人間詞話》）古代詩歌正是通過不同意象的疊加，往往能表達出深刻而有豐富的情感世界。例如杜甫的《旅 夜 書 懷》：「細草微風岸，危檣獨夜舟」句，詩眼在「獨夜舟」三字上，其餘全屬烘托。五個意象的疊加勾畫了這樣一個境界：河邊孤零零地泊著一隻小船，桅杆高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。在星空低垂、原野遼闊、月隨波涌、大江東流這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直可以聽憑大自然的擺布；而江水的奔流更使他聯想到時光的迅速消逝…… 這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房王官鄭虔、高適、嚴武等在近幾年裡相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。現在，「五載客蜀郡，一年在梓州」（《去蜀》）的生活剛剛結束，而將來的生活如何又難以逆料…… 總之，詩人漂泊天涯、疾病纏身、憂愁凄苦的複雜思想感情都蘊含在這景物描寫之中，顯示杜甫詩濃縮精練、沉鬱頓挫的風格。　　三、意象疊映簡約美　　岳飛《滿江紅》中有一膾炙人口的千古佳句，「三十功名塵與土，八千里路雲和月」，運用名詞連綴，含不盡之意於言外。三十年來，以「精忠報國」為已任的岳飛，南征北戰，為南宋王朝收復了大片失土，而昏庸腐敗的統治者卻苟且偷安，心甘情願地作金軍的階下囚，積極投降，消極抗戰。他空懷滿腹報國壯志，屢遭朝廷冷落和排擠，但卻視功名利祿若塵埃和沙土，決心終生馳騁疆場，收復中原，趕走侵略者。這兩句回顧過去，展望未來，字裡行間飽含著複雜凝重的思想感情：既有對自己屢遭排擠、壯志難酬的感嘆，又有對南宋王朝偏於一隅，不思北伐的憤懣，更有對中原失陷人民的深深的摯愛。寥寥數語，一個胸懷磊落、不患得失、不計名利、赴湯蹈火、萬死不辭的高大形象便凸現在讀者的面前，辭約而意豐，言近而旨遠。　　四、意象拼接含蓄美　　含蓄，就是不把意思直接完全說出來，而是委婉地道出真意，從而收到良好的表達效果。北宋柳永的名篇《雨霖鈴》中的名句：「今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。」詩篇抒寫的是戀人之間的離愁別恨。作為一種隱秘、微妙、複雜的內在感情，若從正面去直接刻劃，縱然字斟句酌、嘔心瀝血，也難以言之鑿鑿，盡如人意。機靈的詩人深諳此道，他完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有藉助比喻、誇張等修辭手段，而是選擇了「楊柳岸」這個頗能惹人繾綣情思的場景——所謂「昔我往矣，楊柳依依」；再把「曉風」、「殘月」這兩個色調上一清新、一凄婉形象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧、深遠又帶點神秘意味的藝術境界。仔細品味，詩人諸多無法直言表達的情愫，全都寄寓在這些名詞連成的畫面中，使人可以「心領神會」，而且越咀嚼越覺得情致纏綿、餘韻深長了。馮煦說柳詞「狀難狀之景，達難達之意」（《宋六十一家詞選例言》），道出了個中底蘊。　　五、意象跳躍凝鍊美　　詩詞有時故意讓成分殘缺，從而達到簡潔凝鍊的修辭效果。陸遊的《書憤》中的「樓般夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅遼闊宏偉的圖畫：在大雪飄飛的夜裡，乘船搶渡瓜洲；在秋風瑟瑟的大散關，騎馬揮刀與敵軍廝殺。詩人雖然省去了若干詞語，只選取了幾個關鍵名詞，但並不影響意義的完整表達，語言凝鍊，意境開闊。　　六、意象連珠想像美　　清代袁枚《隨園詩話》引嚴東友論詩說：「凡詩之妙處，全在於空。」這裡的「空」就是空靈的意思，指詩詞必須給讀者留下大片想像的空間，以激發讀者進行審美再創作的熱情。名詞串「珠」，雖然具有巨大的概括力，和高度的包容量，但作者卻不完全托出，這就給讀者留下了虛空境地，讓讀者主動地憑藉自己的審美經驗去完善、補充。上面提到的《天沙凈·秋思》，題目叫《秋思》，句中卻沒有一個「思」字，更沒有遊子的心理描寫，然而「思」的主題卻蘊含其中，讀者完全可以想像出遊子見到各種景物時的內心世界：……每個讀者的審美經驗不同，再創造的形象就因人而異。作家實寫景物，虛寫情思，這種虛筆描寫就體現出一種空靈美，元人周德清「極妙，秋思之祖也」《中原音韻》）的稱讚，是很有道理的。　　七、意象綴連異趣美　　如溫庭筠的《商山早行》：「晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。」讀者在吟詠之餘彷彿身臨其境：在那陝西商縣東南的商山腹地，凌晨雞叫，投宿在驛站的旅客趁早啟程趕路了；一輪清月掛在天邊，料峭春寒，木板橋上結滿霜花，早行人在霜橋上踏出兩行清晰的腳印。這清幽冷寂的環境，烘托渲染了遊子的無限離愁鄉思。其中的十個字，組成了六個名詞性的意象——雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜，「二句中不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足」（李東陽）。如上都是名詞連綴，似乎給人的感覺是單薄的，清雅的，其實，它也可用來表現另一種美的境界。同樣的「霜、晨、月」卻有了雄壯之美。毛澤東的《憶秦娥·婁山關》：「西風烈，長空雁叫霜晨月。」詩人橫空出筆，開篇就把西風、長空、雁叫、晨月這五個形象連綴在一起，形成遠近掩映、動靜交錯的戰鬥場面，又配以大雁的鳴叫作音響烘托，使人真切地感受到環境氣氛的嚴峻、險惡，以及紅軍浴血奮戰的大無畏精神。筆力何其凝鍊遒勁！再如《清平樂·六盤山》：「天高雲淡，望斷南飛雁。」這與上句馬踏霜晨、號咽西風相呼應，藉助高天、淡雲、飛雁幾個親切動人的形象，構成一個廣闊、深邃而又明朗、活潑的境界；面詩人對長征勝利在望的興奮和歡愉之情，都不著痕迹地滲透在其中，讀來言簡而意豐，大大激發了人們戰勝困難的雄心壯志。　　理解鑒賞詩詞要注意這類現象，通過知人論世以提高理解的透徹　　度和深刻性。掌握品讀此類詩歌的規律、方法；以便舉一反三，更好地指導高三語文複習備考工作。
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