本人重度文藝向妹紙一枚，外語系，最近突然不務正業迷上了古典詩詞，間歇性妄想：要是我能會作詩填詞該有多美好啊啊啊！！

因為詩詞零基礎，又第一次玩知乎，自己也知道問題提的一定很幼稚。希望能遇到一位命中注定的師父好好教我。

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幾天沒上知乎，突然多了好幾條回復，還挺欣喜的。首先衷心感謝所有答主大大們，我就不挨個回復你們了。你的的回答都很專業我有在看。有幾位大大的回答很長，特別感謝一下，辛苦了你們了！我會空下來好好去消化。

這次回來順便補充一些問題。

先交代下背景吧，前陣子在現實中遇到了一位學過詩詞又中途放棄的學長。她和幾位答主的觀點類似，詩詞一般要從格律入門，而格律並不難。但古今音的區別比較複雜，需要用心去掌握。最主要是詩詞需要意境美，而創作詩詞則需要會調動才思靈感，更要懂得立意和寄託。而這些是很難通過別人傳授的。

她學了半年，就是因為突破不了這一關，下筆寫出來的東西，常被人說毫無味道和意境可言。據她自己說，那段時間為了積累也沒少讀詩。最後自嘲只好為天分不足，遺憾的放棄了。聽她說完，我突然變得更加迷茫。。。

下午又在宿舍聊起這個話題，室友給我提出一個新思路，出個題目，讓知乎上的老師們現場演示一首詩是怎麼構思出來的。我覺得值得一試。

不過我不會出題目，就讓室友們幫我想，結果這群二貨就嘚瑟嗨了，有人說寫詠物就很好，我下鋪二貨就丟過來半根黃瓜（別問我為什麼半根）總之就是頂花帶刺那種，正好戴著花的所謂黃瓜頭那邊。

有哪位老師願意教我怎麼寫這個嗎？這題目看似惡搞，但我求解的態度是嚴肅的。因為讀過上面那些中肯的回答之後，我最大的關注點已經不在自己能否學會寫詩。而只是單純的好奇，高手們是怎麼把尋常事物寫成一句句有內涵境界的詩詞作品的？真心求教

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作為一名30年詩創經驗 、20年傳授經驗、10餘年4A廣告公司文案質量優化外包經驗的詩道中人，我把自己最近在千聊、騰訊課堂、網易雲課堂等平台上線的20講《格律詩詞創作》詩詞體系課程，針對你問題的那部分極簡提煉分享如下，希望能有所助益。在第11講我正好把自己之前寫的《咖禪一味》七絕詩做了一個全過程的剖析，分步講解一首詩詞的實際誕生過程：

大致按以下步驟（具體操作時亦可部分循環和交錯）：

1.白話文立意

2.散點式遣詞造句

3.根據成句初選平仄格式類別

4.細推敲詞句，確認出處及用法準確性

5.成形後反覆吟詠、感覺、修改、監理

6.確定後「陰乾」數日，再品讀，靜候佳境！

總體：先立意，後創句，次細工，再求境！

1）咖啡詩白話文立意（靈感來源於禪茶一味）：

同樣被天地日月的雨水陽光滋養

跨洋過海，來到你面前

匠師百道繁瑣的工序之後

只為能品得那時那地的本來真香

入口的霎那，天地之香與心香不二

要點（鼓勵學員）：情懷並無高低之分，普通人的立意並不輸給大詩人，尤其是在對聯、短詩領域。

2）散點式遣詞造句：

所成型的第一句：

雨順風和日月光

肥雨和、清風日月光，

3）初定平仄格式：

初稿：

雨順風和日月光

肥雨和、清風日月光，

養成佳品渡重洋。

殷勤百作勸君飲，

合和淳心天地香！

然後過渡到：

膏、甘雨清風日月光，

匠成殊品過重洋。

殷勤烘萃邀君啜，

天地冰心不二香！

天地禪心不二香！

兩瓣禪心一合香！

合契冰心動地香！

4）細推敲詞句，確認出處及用法準確性，檢查、監理：

膏雨、肥雨、甘雨、匠成、殊品、合契……

此處根據咖啡語境合理生造（創造）了兩個詞：烘萃，烘研。

乃烘烤、研磨、萃取之意。

5-6）反覆吟詠、優化，成稿「陰乾」數日後再品，得詩兩首：

七絕 ? 禪咖一味 （仄起入韻）

甘雨清風日月光，

匠成殊品過重洋。

殷勤烘萃邀君啜，

天地冰心不二香！

七絕 ? 天香無上落心香 （平起入韻）

栽成殊品過重洋，

也沐甘霖日月光。

匠手烘研勸君啜，

天香無上落心香！

某種意義上說，現在人學寫格律詩詞比古人更容易，要善於利用文明進化提供的諸多有益工具：

圖書館裡的各類書籍資料工具，以及各類在線資料庫、詞典、谷歌、搜韻等等……這一切現代便利：

降低了專業中文博士的知識優勢，放大了業餘詩意情懷的愛好天賦！

格律詩詞創作的技巧經驗完全可以通過訓練達到，但寫詩填詞的天賦則是要在長期詩學、詩創的過程當中，自己去慢慢發現。

吟詩填詞的價值可歸為以下兩點：

1）創作出的好作品所產生的價值和樂趣

2）創作過程本身所產生的價值和樂趣

對我們絕大多數詩友來說，這兩者是並存的。只不過對高手而言，似乎更看重第1條，而對普通愛好者來說，第2條其實就已經足夠了。

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謝邀，因為個人意外接觸了一些學習詩詞的大神，自己也是學習詩詞沒有多久。在這裡借用以前一位大神的話吧，這裡的話是借用，不是我說的，如果題主有興趣也可以一起學習。

那麼學詩詞就真的很難嗎？可以這麼說，入門並不難，登堂入室也是可以的。他們除有一定的文化修養和生活功底之外，還具備兩個重要條件：一是有濃厚的興趣，二是有耐心。這興趣並不是一開始就那麼濃厚的。先是讀了些詩詞，想試試，寫出來象那麼回事，但不合轍；再讀、再練，有進步；於是愈讀愈練愈來勁；後來就有點著迷了。濃厚的興趣是在讀詩詞----作詩詞的良性循環中逐漸培養起來的。耐心，也是在學習中慢慢養成的。起初，不知深淺，往往急於求成，一旦情趣投入之後，就體會格律詩難不難，易不易寫，經歷者如魚飲水，冷暖自知，不足為外人道也。」

「張仲行先生說：『作詩詞，大難有兩種，一是要有宜於入詩詞那樣的情意，二是要有選用適當詞句以表達那種情意的能力。與這大難相比，弄清格律是小難。大概是因為大難如煙雲，遠而模稜，小難如衣履，近而具體，幾乎所有喊難的，所喊的都是格律。』可見這種現象帶有普遍性。

這段話很有意思

確實，作詩詞，意境是大難，格律是小難。但實際上，喊難的都是喊格律難，少聽有人喊意境不知該怎麼弄的。究其原因，張先生說的「具體模糊」是個關鍵。

格律是具體的，近在眼前，只要是對格律有一定基礎的人，一眼就可以看出某篇出律了而某篇是合律的。而教人格律的書也很多，格律，是一個很規範很明了的東西，類似理科。幾加幾就是等於幾，沒有別的答案。對或錯，簡單明了，一絲一毫的廢話也不用說。

而意境則是抽象的，模糊的概念。是要有相當的基礎之後才可以去考慮的問題。但是正因為抽象而模糊，沒有一個顯而易見的規範。而且，因為沒有標準，也就缺乏說服人的證據，何為有意境何為無意境也就沒有定論。某首詞出律了，被人指出來，作者只能點頭承認，頂多分辨一句「格律無用」，不能梗著脖子硬說沒出律。但是被人指出來缺少意境，卻可以不服氣，問一句「哪裡沒意境，證據呢？」，而指出的人也真的拿不出「沒意境」的證據。好像文科，無論是作文還是歷史主觀題，高分還是低分往往決定於判卷老師的一念之間。

正因為如此，所以大多初學者會把格律當作攔路虎，而少有人肯承認自己的文字是「沒意境」的。

關於格律和意境的關係，我想打一下比方：

格律好比是基礎建設，意境則是軟裝修。一間房子蓋起來了，你可以自己選擇裝成怎樣的風格。古典還是現代，簡約還是田園。但是，如果連房子也無，你又要用什麼來承載想要的「風格」呢？

格律好比是食材，意境則是飯菜的造型和創意。拿優良的食材才有可能可以作出人人愛吃的事物。如果造型再漂亮一些，那就是極品了。可如果用一些爛菜葉，還炒得過了火，哪怕你擺出最美麗的造型，難道有人會愛吃嗎？

未學走先學跑，沒有不摔交的。所以想學詩詞寫作，一定要從最基本的格律開始。

黛玉說，「寫詩有什麼難？無非是起承轉合，平仄韻腳，中間兩幅對子。果有好句，連平仄也可不拘的」。這話真不錯。可惜，「果有好句，連平仄也可以不拘的」，這句話卻被很多人拿來當作「格律無用論」的素材。

這句本沒說錯，問題在於，什麼是果然的「好句」呢？連基本格律都尚未弄清之人，詩詞的門檻都尚未邁進之人，又有什麼資格說自己寫的「果是好句」呢？

「好」的定義，如同「意境」的定義一樣，如同煙雲，無法用人力來限定。

寫詩小貼士

1/詩的容量

寫之前要考慮有多少要入詩的內容，才決定使用哪種形式。內容的多少和那形式包含的字數有直接關係。

字數最少的五言絕句只有4節，20個字，而字數最多的七言律詩則有8節，56個字。字數越多，能包含的內容自然也越多。所以提筆之前，先要想好：我要寫多少，用哪種。

無論如何，詩的字數遠遠不能與一篇現代文的字數相比。這就要求詩句的凝練和內容的選取要下功夫。

前者，是字詞的考究；後者，則是決定於詩人的敏感天性和他的欣賞水平。字句和欣賞水平是可以慢慢提高的，詩人的敏感也是可以慢慢培養的。

這裡要說的是，寫詩，要有所取捨，不是看到什麼想到什麼都往詩裡面寫。要知道你能寫的字數有限，這限制了你能寫的內容。

字句功夫是靠積累的，但是積累就在你寫的每一首練習詩中間。如果沒有一首一首踏實的練來，不要期待某日頓悟。

有位作家說得好，一篇好文章就是挑選合適的名詞來描述事物，挑選合適的形容詞來修辭，再選擇恰當的動詞使它行動……

寫詩，正是要用這樣的心思來寫，一字一詞都不可浪費，不可輕忽。因為你頂天也寫不到60個字，要做字字精品想。

2/內容和構思

寫一首詩和你寫一篇文章一樣，要選取內容，進行構思。

詩有常用的寫作方式，就像寫作文有諸如「倒敘」、「插敘」等，詩一樣也有，比如「起、承、轉、結」。就如同寫作文不一定要比著框框寫，寫詩也可以不必一定起承轉結。但是，對要寫的內容要有一個構思，有一個順序。

詩有詩眼，如同一篇文章有它的中心意思；詩眼一般是字或詞。如果只是把幾句感覺不錯的話湊在一處，就是大誤了。

3/詩意

寫的詩沒有詩意，要麼是詩人有特別用意，刻意為之；要麼，就是寫詩的人對詩很外道。

……

詩意就是那麼回事，在寫詩的時候用詩的語言去寫，這樣寫出來的詩就有了詩意。跟搞專業一樣，學的多了用的多了就自然而然順口了。所以才有人說「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」。

4/典型意象的選取

典型意象的選取要說的是景和物。

前面說了，詩真的很短，字數很少，怎麼在這麼少的字數裡面去表達我們豐富的意思和感情呢。

最好的做法莫過於用有特殊意義的事物。

周汝昌在百家講的那「月」，講的真好。

我們看月亮和鬼佬看月亮，那就是不一樣。「嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心」，「一回望月一回悲」，「想得玉樓瑤殿影，空照秦淮」，這種對於月亮的感情，沒有古典文化的底蘊，是無法去欣賞的。

所以，當你使用「月」這個意象的時候，就已經帶上了深切的有文化積澱的感情，一個「月」字，氛圍和感情就已經出來，勝過更多字的描述。

但是，初學者容易做的事情不是不去用典型意象，而是濫用。與其濫用，寧可不用。

當到了一定的階段，可以自己來創造典型意象，或者在詩當中賦予意象新的含義。但是，這個絕對不是初學者有能力作到的事情。畫虎不成容易反類犬。

所以使用典型意象一定要選取適合的，千萬小心不要大紅袍子配個綠褲衩。

5/用典

用典上面，初學者比較讓人放心。為什麼呢？

因為沒有一定的積累，就是叫他用他也用不出來。由於門檻稍高，倒反而不擔心被濫用了。

為什麼要用典？和為什麼要用典型意象一樣。

一來是省字，二來是可以回味。你想啊，一句話就讓你想起一個故事來，然後這個故事與作者正在寫著的東西聯繫著，表達著怎麼深切的體會和感受。興許是借古喻今，興許是追憶概嘆，一兩句詩的跨度就可以幾百年。像古人寫的一些論史詩，勝過長篇大論的不在少數。所以，用典是如此的迷人。

用典的時候，把前人的詩、詞、文、歷史故事等中間出現過的東西，通過加加工來應用，這就用一句話或者一個詞帶來了前人或者用一首詩、一段文字描述過的事件和感情。

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大佬說的很棒，可以看看哦，謝謝

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詳細看了一遍題主的問題補充，還有各位的回答，應該說這大家答你答得都很認真，只是其中一位有些舉例在我看來有不恰當處，這裡就先不展開了。

題主是新手，有一大堆問題在所難免。就如很多詩友回答那樣，格律等基礎知識不難。用心積累掌握，根本不是問題 。

至於你最後補充的問題，我倒覺得很有意義。構思立意的方法，可以說是最難學難教，但又偏偏是最珍貴的。

至於你出的題目無論是否惡搞，倒也有些挑戰性。我自然不會問為啥半截，很明顯，尾巴那半截切來貼面膜了嘛~

咳咳，我想了想，較短時間內湊一首絕句，在我而言，還是可以的。

不過，有道是「授人魚不如授以漁。」

既然你原本是朝著創作的方向來諮詢的，那麼何不參考我的建議，親自放手一試呢？

好，下面我就用簡單粗暴的方式，給你分享一些創作這類作品的常見創意角度和思維方法，僅供參考。

第一步，詠物詩必要點出所詠對象的特點。如，這是半根帶花的黃瓜。你就可以先用最最簡略的漢字，羅列出你能想到的有關此物的所有形容詞。需要提醒的是，你這裡除了要有一些形容黃瓜本身的特點的辭彙之外，還要考慮斷了的意象特徵。比如詩人寫新梅寫嫩柳，肯定和寫枯梅寫殘柳是要有明顯區分的。

第二步，如果讓你用其他東西比喻此物，你都能想到些什麼，同樣，列出來。這是在為修辭手法作準備

第三步，無論是褒是貶，試著向此物投射一定的感情色彩。如，憐、愛、惜、嘆、笑、嘲、恨等等。不一定要在作品裡直接用這些字，但是要有一個大體傾向。寫的時候，就圍繞這個來作文章。

第四步，到了這裡，基本你能想到什麼就是什麼，就用你自己覺得最有意趣或味道的話，通過你能想到的角度和順序，寫出幾句來。如果不夠成篇，兩句也可以。咱們先看看。

這裡補充一下，以上所有參考方式總結出來的東西，不見得就要把這些字詞原封不動放進去。隨便舉個例子，比如你要寫太陽，想到了暖、紅、圓，但不一定就要直接用這些字。很多時候是可以再轉換一下，另外組織些話語，去體現這些特徵。

很有可能，你現在一落筆，根本就不是詩的語言，不過那也沒關係。這權當是對自己語感基礎的一次摸底。

至於格律，不知道你經過這幾天，目前掌握沒有。以我的經驗來看，你作為高校學生，起碼的自主學習能力應該不會差。假如已經掌握了，也沒什麼值得驚訝。

而且，就算掌握了大致的格律規則甚至拗救等技巧吧。古今音的差異也不太可能幾天功夫就能清晰。也就是說，即使你現在認認真真按照基礎格律湊上一首近體，也難免有因為古今音差異，導致音調判斷錯誤，所產生的局部出律的現象。

不過既然咱們是零基礎新手，犯多麼基礎的錯誤都不丟人。

另外，如果說這個題材要作出一首律詩，我覺得似乎不是很夠材料。咱們不妨就先以一首五言或七言絕句為目標，其實有些小令詞調似乎也合適，但詞的格律規範說法更多，就不建議零基礎的你去碰了。

所以你只要說你想說的話，不像詩也不怕，我再幫你改。這樣你就會對寫詩這件事有一次親身體驗了。

來吧妹紙(￣?￣)願意試試就請儘快，本人並沒有刷知乎的習慣，很少登錄。今天是恰好遇到了，一時興起，隨手玩一玩。所以你可別拖太晚呦，要是等太久了，我很可能就想不起來有這麼一件事，這輩子不上知乎了也說不定，哈哈(?ω?)

最後，根據你評論里的那首，改一下

戲題夢璃妹宿舍斷胡瓜

玉人指畔濺馨涼，新斫胡天翠種長。

卻惜霜心存不得，一簪空效菊花黃。

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之前在別處答過一個類似的，因為比較懶，所以在知乎上也很少長篇大論，搬運一下：大概可以按這個步驟來吧：

1.大量閱讀，積累辭彙，培養詩感。

2.在日常生活中像對韻一樣嘗試練習對仗，字與字的對仗，詞與詞的對仗，句子與句子的對仗，培養語感。

3.學習格律，可以參考王力先生的《詩詞格律》，主要了解韻部、平仄等一系列進一步的知識。

4.開始嘗試自己寫作，與高人互相交流，不斷修改完善提升。

5.最難的一步，詩的境界，靠自己對生活的感悟和對字詞的鑄煉了，要有所提升，還是得靠大量閱讀，借鑒，而至創新。

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我的觀點是愛好是最好的老師，你既然愛詩詞，那麼自然會離自己寫詩詞越來越近，這是水到渠成的事情，不要急。先多讀，買本唐詩鑒賞辭典之類的看看，那上面選的詩都是非常優秀的，而且解析也很詳盡，對於初學者是很好的。這個看完，就按自己興趣找找某些詩人專集，喜歡哪個詩人的風格就找哪個的，這樣慢慢擴展閱讀範圍。

在這個過程中，自己某些時候突然有感悟了，自然就寫出來了。至於韻，我覺得其實不是太難，基本上普通話裡面同韻母的就是押韻的，當然如果是律詩就要求韻腳是平聲，簡單說，一聲和二聲就是平聲，三四聲是仄聲。先就這麼寫，慢慢再去考慮其他的，比如嚴格的格律，古今韻的差異等等。

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容我大半夜裝個逼吧，其實是狗屁不通。

首先你得睡不著（zhuo二聲）

（江城子·我睡不著zhuo）

輾轉夜雨疏風藏，出倉皇，尋安鄉。欲引嘯聲，凝噎更凄涼。紅珠縹緲起明滅，思孤楚，意難量。

山有雲履窮路荒，訪幽堂，莫關張。硃砂執手，無處畫風光。可恨氤氳無來去，走星月，入夢鄉。

（有人罵我·我睡不著zhuo）

冷雨夜半浸寒燈，煙雲不動自來風。

無定風波亂入耳，禪坐遠來惡語聲。

（相中了個姑娘·我睡不著zhuo）

百花幽巷探春懷，彩袖盈逢始為開。

明月惜心照情雨，暗幕更聲遮露台。

偶擷孤楚不令色，驚鳴風雨忍將猜。

貪酌杯中安然物，殷勤語絲去扉柴。

曲徑難行拾憶暖，冰河苦渡踏夢來。

緣來幻夢起明滅，邀游周天難真切。

只把今朝共你我，何顧秋風掃落葉。

迷離形影吊相隨，綽約婉妍笑古梅。

他日春嬌好顏色，再發新枝尋者誰。

（朋友要走了·我睡不著zhuo）

素梅臨醒川，青山別將前。

慷慨疾風近，契闊高天遠。

樅籠醉雨潤，柏澤唱雲婉。

垂垂龍湖柳，泊泊長江岸。

何以奏幽夢，墨書四月天。

（異地戀了·我睡不著zhuo）

明珠萬點紅袖，華蓋千里傾城。此去迢迢山水，卻有臨溪石上，輕裾短行。

謂之百歲經遠，又話十月相逢。回見杳杳風雪，只余梧桐枝旁，眉長語輕。

（村裡冷·我睡不著zhuo）

東籬乍起北意，衾泛酸，夜象天機憑欄。且等晨露打枇杷，畫塹阻千山。

西山又響南調，枕透寒，野狐孤禪無眠。一朝暮雲燒阡陌，織葦破天關。

……………………………………割額割…………………………

你看到沒，每次我寫點酸詞歪詩，總得有點破事讓我睡不著（zhuo二聲）。

現在國強民安，像我這種為賦新詞強說愁的，都忙著掙錢忙著打遊戲忙著上班上學吶。

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業餘寫詩四五年了，一直當成愛好，從來沒研究過格律，建議多讀，讀的多了自然就會寫了。

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謝邀，每次回答這類問題都是誠惶誠恐的，我只是古詩詞愛好者，實在不敢教別人什麼，寫一些我自己的感受，共同學習吧。

首先是要多讀，讀的多了，拋開前人的註解，自己試著去理解詩詞里的情境，看看什麼樣的情境作者是用什麼樣的手法去抒發的。

其次，多積累一些詞語，有些事物，古人有很多種稱呼，比如詩經里的《採薇》，我後來在一篇文章里看到，薇其實就是豌豆苗，但是換個稱謂，是不是就雅了很多。

最後，學著寫的時候，可以和韻，但是不要逐句模仿，那樣高仿的，怎麼看怎麼有抄襲的感覺。

就這麼多了，希望對題主有幫助，也歡迎各位大家提意見。

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妹子，我註冊知乎沒多久，學詩倒有一段時間了。到現在我好像在知乎寫了三篇專欄文章，你可以先看看，如果覺得水平一般，就不用往下看了。

首先我想說清楚幾個問題，一是即便會寫詩也不是美好的事情。即便你寫得好，絕大多數人一看：哇，太有才了，牛逼！再就沒了。其實很寂寞的

一生歌自若

未期有知音

二是詩的體裁很多的，既然你說是詩詞，那我就想當然認為你指的詩是近體詩，也就是絕句和律詩了。

我不知道你大學前對古文和語法的興趣怎麼樣，如果你覺得頭大，那就可以作罷了。

否則的話，可以先了解格律，這是律詩的規則。你可以百度這些知識，上面介紹的基本就夠了。另外我有一個微信公號：一東筆記，裡面有幾篇文章是我學詩的筆記，裡面提到了一些概念，或許對你有啟發。

格律是基礎，就像我們練字的田字格。初學要刻意求法，為以後立基礎。這些很枯燥，語法基礎好，可以事半功倍。

然後就是大量閱讀了，看看古人是怎麼寫詩的。所以你得對古文有興趣。紅樓夢裡林黛玉給香菱推薦的是王維的詩。我覺得也可以看杜甫的，或者是李商隱的，後者用典多，不要跳過注釋，延伸閱讀很重要，看看他們怎麼用莊子，用史記，春秋、詩經、楚辭、樂府、建安時人的文賦，知道除了他們，還有謝脁、鮑照等等等等…

以上這些是「硬體」，有句話叫：鍊字不如鍊句，鍊句不如煉意，煉意不如煉格。這個意境和格調是詩的軟體，是詩的靈魂。它和作者的氣質、性格及格調休戚相關。從「小我」來講，詩要抒發個性與自由，闡釋對人生的感悟和思考。杜麗娘一句：如花美眷，似水流年。不僅嘆出了她自己的生命春天，也嘆出多少女子心裡的春天，是美的。從大我講，對家國的關懷，對人世的悲憫，對弱者的同情，是無法繞開的主題。

事要躬行，光學不練也不行。自己學著寫，可以由易到難，我建議你可以先學律詩，詞以後學，我現在就是這個順序。在學律詩時，可以先學寫五言的，因為五言要比七言簡單。而且先練五絕，再五律。

不要寫格調低下粉飾太平的頌聖詩，應制詩，盡量不寫宮體詩。

最後也是最重要的，你不能把它當一門技能學，而耽誤了你吃飯的傢伙。你不能指著這個吃飯。也就作為茶餘飯後的一個樂，跟下棋，唱戲，淘古玩一樣。

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