史詩級“狗尾續貂”

美國時間5月19日，《權力的遊戲》終於迎來了大結局。

觀衆們的反應並不意外，就好比前兩集一樣，又迎來了一片罵聲。完結集的爛番茄評分掉到了可憐的57%。氣急敗壞的觀衆們甚至在網上發動請願，要求HBO重拍第八季，並且撤換掉兩名主要編劇。

許多作家在創作長篇小說時，都有提前列大綱的習慣。但寫着寫着，原有的大綱大概率會被推翻。通俗的話來說，人物會“活起來”，具有“自己的思想”。到了那時，作家就並非造物主，而只是在幫筆下的人物完成他們自己的宿命而已。

儘管編劇和創作長篇小說又有所不同，但背後的道理是一致的。

而在《權力的遊戲》的最終季裏，觀衆能夠很明顯地感覺到，劇情並非由角色在推動，反倒是有一隻無形的手，在拉動着角色們去服務劇情。每個主要角色的人物弧光，都發生了或大或小的崩塌，造成了這一出史詩級的“狗尾續貂”。

1. 夜王

在整部劇中，夜王是崩塌得最慘的一個角色。

雖然外觀神似，但異鬼畢竟不是《生化危機》中的低智物種，而是一支有指導思想的部隊。夜王這個角色，也有獨特的動機和行爲模式。花費了多年時間，建設起一支異鬼大軍，總要有個理由。但劇中並沒對這個理由做詳細的解釋。

沒有解釋倒也罷了。就一般的戲劇規律而言，鋪墊得越久，高潮就越迭起。而夜王大軍並沒有掀起什麼高潮，只是弄死了幾個不疼不癢的角色，就突然暴斃了。

儘管第一季中的奈德·史塔克身上也出現了鋪墊許久後突然死亡的劇情，但仔細想來，奈德作出的每一個選擇，都給他的死做了鋪墊。況且，第一季是所有政治鬥爭的開始，所以觀衆完全可以接受這樣的戲劇安排。

但夜王之死已經接近大結局了。他也不會留下一羣異鬼後代給他復仇。這種處理，只會讓觀衆覺得，自己辛辛苦苦這麼久，八年追了八季，到底看了些什麼東西。

2. 瓦里斯

如果有哪些角色崩塌得比夜王更厲害，恐怕就只剩下瓦里斯了。

且不說瓦里斯的定位是情報總管，卻對敵軍的規劃部署毫無察覺。僅從七國最擅長自保的人設定位來看，這個角色就是前後矛盾的。

倘若用《三國演義》來對標，瓦里斯這個角色，就相當於賈詡。後者雖然一心爲民，但總是被迫服務一個個暴君，因此只能躲在帷幕之後耐心等待機會。既要實現理想，但前提是，也要自保。

但在《權力的遊戲》中，編劇在處理有關瓦里斯的戲份時，似乎並沒有把他當成一個有獨立思想和世界觀的角色來看待。

絕大多數時候，瓦里斯起到的作用就相當於哆啦A夢——需要情報時，就借來用一用；不需要時，就把他扔到一邊，偶爾拎出來講幾句“爲了國家”這種在劇中不合時宜的話，勾引一下觀衆的好奇心。

那麼當這種好奇心和劇情總體走向有衝突時怎麼辦呢？當然是捨棄好奇心啦。

這是遊戲的思路，不是戲劇的。

3.  瓊恩

雖然並非狼家血統，但在性格上，瓊恩和奈德·史塔克很相似，都是守護原則，盡忠到死的人。

守護原則，盡忠到死，並不意味着無理由的愚蠢。奈德當年主動告知瑟曦，喬佛裏的身世已經泄露，可以理解爲是對瑟曦母子的惻隱之心蓋過了判斷力。但瓊恩將自己的身世昭告天下，並沒有任何意義可言。

古語曰，匹夫無罪，懷璧其罪。無論古代還是現代，爲臣者，最忌諱的就是擁兵自重。在扶持勞勃坐上鐵王座後，奈德選擇退居北境，不干預君臨政事，便是這種政治智慧的體現。

而瓊恩的大嘴巴，無異於公開挑戰龍母的統治。再結合他並不想稱王的基本動機，唯一的解釋就是，這個人是真的蠢得可怕。

反面角色有人愛，因爲反派的世界觀也是世界觀，只要合理，觀衆也可以理解代入；但蠢人卻鮮有人會喜歡。

此處有劇透——

此外，大結局的戲碼，不禁讓人想起《X戰警》中金剛狼一爪捅死琴的畫面。都是瘋狂的女人，被逼無奈的男人；都是爲了更崇高的目的，不得不犧牲愛情。除了思路，兩個場景甚至連構圖都相當神似。

——劇透完

然而，這種爲了大義犧牲愛情的俗套戲碼，放到《金剛狼》中不違和，但放到《權力的遊戲》中就顯得頗爲兒戲。

畢竟，前者是面向大衆的幻想漫畫，後者是馬丁老爺子凝結了半生心血的架空世界版圖。只能說，爲了完成任務，編劇和導演把馬丁老爺子的思想給降級處理了。

4. 小惡魔

可能很多人都不記得，小惡魔和龍母之間，並不只是單純的上下級的關係。兩個人之間還存在着更深刻的情感連接。

在當年兩人初次相遇時，小惡魔剛弒父不久，龍母則剛剛在一片質疑聲中崛起。龍母願意拋卻家族成見，提拔小惡魔做國王之手，知遇之恩非同一般。

小惡魔雖然顧全大局，但也極重感情，極守信義。“蘭尼斯特有債必還”這句家族銘文在他身上體現得淋漓盡致。波隆曾經救過他，雖然目的不純，且獅子大開口，但小惡魔也選擇性忽視了這一點，事後也沒有秋後算賬。

對波隆這種不講感情的僱傭兵尚且如此，對一手將自己提攜的龍母自不必說。

但到了最後一季，小惡魔和瓦里斯在討論女王的精神狀態時，冷靜得近乎可怕。彷彿是否推翻龍母，只是一道數學題而已。

人物的魅力，往往是通過兩難選擇來表達的。然而劇本已經預設好了立場，彷彿爲了君臨的百姓，背叛龍母的知遇之恩再正常不過，連基本的內心掙扎都只是象徵性地客套一下。

從這一刻開始，人物性格開始前後矛盾，小惡魔在前幾季中積攢的魅力值也消失殆盡了。

5. 龍母

相對而言，龍母這個角色其實崩塌得沒有上述其他角色那麼厲害。

在接連失去兩條龍，又經歷了衆人的背叛之後，龍焰屠城的決定雖然顯得有些草率，但也不至於完全無法理解。

但戲劇創作有意思的地方就在這裏：劇本是一個環環相扣的系統，就像多米諾骨牌一樣，牽一髮而動全身。倘若瓦里斯能夠做好情報工作，小惡魔能夠保持忠誠，瓊恩不把自己的身世祕密到處宣揚，無論如何，龍母也不至於“瘋”得這麼快。

如果說其他角色的崩塌，是劇集爛尾的“因”，那麼龍母的崩塌，就是一個“果”。即便人物的選擇大致是符合邏輯線的，但因爲基本前提經不起推敲，連帶着整個人物弧光都不成立了。

***

平心而論，最後的大結局，從邏輯上是完全成立的。因爲只有這樣才能導向一個皆大歡喜的結局，既滿足了北境人民的需求，也掐滅了內戰的所有可能性，再說，誰敢在全知全能的綠先知的注視下密謀叛亂呢？

不過，這樣一個結局，並非來自不同角色相互影響之後的結果，而是爲了一個所謂結局，強行扭曲了所有人物原本的性格和動機，本末倒置了。

但僅僅只指責編劇，也有失公平。影視劇的編劇更像是一個項目經理，要考慮的因素太多了。時間、預算、演員檔期，都是需要去平衡的東西，過程中難免出些差錯。

比如說，很多《冰與火之歌》原著粉都覺得，倘若要完全體現出原著的思想，那麼八季的體量顯然不夠，擴充一倍都不爲過。

但有一個因素不可忽視：演員也是在不斷長大的。時間對現實的影響，遠遠大過對虛構世界的影響。2011年出演第一季時，飾演布蘭的伊薩克還只是一個懵懂的小孩。如今八年過去了，他已經長成了一個成年人的模樣。

倘若再過一個八年，這些演員們在氣質和外形上還能貼合其所飾演的角色嗎？如果換掉演員，作爲影視劇需要觀衆接受和適應的東西更多。

事實上，美劇的爛尾現象也不鮮見，比如《迷失》《越獄》《行屍走肉》當年都飽受“狗尾續貂”的質疑。邊寫邊播的機制決定了，任何一部“神劇”都有中途掉鏈子的風險，這是客觀事實，並不以某個人的意志爲轉移。

對於很多人而言，《權力的遊戲》並不只是一部單純的電視劇，它還是一種啓蒙。它赤裸裸地告訴全年齡段的觀衆：沒有永恆的朋友，只有永恆的利益。真實的世界是如此骯髒、醜陋。但正是在最骯髒醜陋的廢墟里，才能開出最美的花。理想主義和愛情才顯得如此珍貴和可敬。

這也是詹姆·蘭尼斯特這個角色廣受歡迎的原因。因爲他身上完美呈現了生活的這種兩面性。生活中本來就少有圓滿，常常是顧得了這頭顧不了那頭。劇集的爛尾，也無非是這種遺憾的表現形式之一罷了。畢竟，馬丁老爺子有生之年也未見得就能把小說全部完結，不是麼？

圖片來源：官方海報、視頻截圖

值班編輯：俞楊

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