古今名人名家書法精品一百幅，開眼了！
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平沙落雁 龔一 - 千古絕響·古琴
平沙落雁 龔一 - 千古絕響·古琴
雍正《行書五絕詩》--- 「偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無曆日，寒盡不知年。」雍正書法端莊流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。
胡適《杜甫詩》--- 「漫道春來好，狂風大放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船。」
和珅、紀曉嵐 書法
蔡襄《山堂詩帖》---蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字「端勁高古，容德兼備」。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規規矩矩的楷書的，還是蔡襄。他的書法學王、顏、柳，渾厚端莊，雄偉遒麗。蘇東坡贊曰：「君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。」台北故宮藏
【 清年羹堯書法欣賞】立軸，紙本，117×47cm。釋文：「唯寬可以容人，唯厚可以載物。」 此軸一瞥一捺非常有力，收筆自如，外露而不張揚。年羹堯雖然後來建功沙場，以武功著稱，但他卻是自幼讀書，頗有才識。雍正朝因功高蓋主，擅作威福，惹上殺身禍。叱吒一世，青史留名，只是一梟雄……
蘇軾《一夜帖》--- 又名《致季常尺牘》。此作質樸敦厚，用筆凝重，筆畫豐腴多肉，且結字偏斜，前半段的情感平和，逐漸趨於起伏，全作字形大小、筆畫粗細、字體型態等也隨之改變，頗具變化的趣味。蘇軾一生宦海浮沉，謫居於黃州期間，正是他藝術創作頂峰時期，這幅即是他在這段時間所作的行書精品之一。
康熙 書法《寧靜致遠》
胡適 行書 --- 「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
吳昌碩《為善最樂》
唐柳公權《大唐回元觀鐘樓銘》--- 此碑是柳公權58歲時所書，也是現存柳碑中最完整的。此碑風神爍爍，一筆不苟，其用筆重骨力，以方筆為主，輔以圓筆，勁利清健。其結構往往錯位中求變化，比如左右結構的字「蹲」、「鍾」、「樓」等將左邊偏旁往上挪，形成左短右長的結字法，在不平衡中求韻趣。
田英章 楷書 ---「琴韻書聲春花秋月，家和業盛景泰時綏」
雍正行書《經海一滴序》--- 清代十二個皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的書法最好，他們酷愛書法，其個人的喜愛與推崇對清代書壇的發展產生了深遠影響。他們大量接觸漢文化，身體力行，尊崇漢儒文明，將書法作為宸翰日課，書法造詣都頗為深厚。
明 文徵明《滕王閣序》
明 文徵明《滕王閣序》（續）
梁啟超 龍門聯 ---「樓上幾日春寒，杜鵑聲里斜陽暮；西窗又吹暗雨，紅藕香殘玉簟秋。」
啟功 行書《五言詩》
雍正 行書 --- 「琴有澗風聲轉澹，心如止水鑒常明」。
宋 米芾《張季明帖》--- 釋文：余收張季明帖。雲秋氣深，不審氣力復何如也，真行相間，長史世間第一帖也。其次賀八帖。余非合書。現藏於日本東京國立博物館。
弘一法師 書法 --- 「了世皆如夢，見心無所生；於法得自在，知身如虛空」
雍正草書《王維五言律詩》--- 雍正皇帝執政時間只有13年，因此即位前的書法作品以及書法評論流傳下來很少。雍正的書法在經歷了漫長的臨寫摹仿的初學階段，即位時已進入成熟階段，書法總體表現暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁、謀略深邃、格調非凡、氣勢宏偉，有皇帝欲凌駕雄強的氣派。
唐代《靈飛經》四十三行本 --- 《靈飛經》是唐代著名小楷之一，筆勢圓勁，字體精妙。無名款，元代桷、明代董其昌皆以為唐代鍾紹京所書。
蘇軾 行書《吏部陳公詩跋》台北故宮博物院藏品
啟功 書法《無欲則剛》
元 趙孟頫《杜甫秋興八首》局部 --- 此卷書杜甫秋興八首。款署：「此詩是吾四十年前所書，今人觀之未必以為吾書也。子昂重題。至治二年正月十七日。」據此知該卷書於元初至元十九年前後，作者時年二十八歲左右。此書用筆細膩，結體端莊秀逸，筆圓墨潤，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。
明 文徵明 行草《千字文》
田英章 楷書
【東晉王洽《手札》】王洽（323—358）字敬和，琅邪臨沂（今山東臨沂）人，王導第三子。他的書法藝術造詣精深，每揮毫落簡，筆筆有來歷，字字有出處，具有郢匠乘風之勢，卓然孤秀，麗雅有韻，運用有方，甚得筆墨之法和筆墨之趣。他曾與王羲之一起研究書體，變章草為今草，韻媚婉轉，大行於世。
清雍正行書五言聯 ---「有志肝膽壯，無私天地寬」。雍正在政治作為上為人所忽視，書法亦然，而《世宗本紀》記載雍正「書法遒雄，妙兼眾體」。
唐 張旭 草書《心經》--- 張旭的書法，始化於張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱「草聖」。他以繼承「二王」傳統為豪，字字有法，又效法張芝草書之藝，創造出瀟洒磊落，變幻莫測的狂草來。相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器，並因此而得草書之神。
雍正楷書立軸——雍正的字是康雍乾三帝里寫得最好的，比康熙的飄逸瀟洒，比乾隆的莊重有骨，尤其他的行楷寫得很好。
田英章 楷書 --- 「傳家有道唯存厚，處世無奇但率真」
文徵明 楷書《跋右軍十七帖》
王羲之《何如帖》--- 此帖筆畫清勁，雅靜宜人。整篇作品氣息靜謐婉麗，無一絲渣塵。用行中帶楷，規矩嚴然而不拘板，法度謹然而不滯泥，有飄逸流暢之妙，用筆圓勁流利，中鋒為主，風格妍麗動人，且秀骨清相，筆纖墨濃。簡遠、高貴、不激不厲的魏晉風度於《何如帖》表露無遺。台北故宮藏。
元 趙孟頫題《二羊圖》--- 釋文：余嘗畫馬，未嘗畫羊。因仲信求畫，余故戲為寫生，雖不能逼近古人，頗於氣韻有得。子昂。現藏於美國弗利爾美術館。
歐陽詢《張翰帖》--- 原屬《史事帖》，是歐陽詢存世四件墨跡之一，十分珍貴。此帖字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之餘寫下的心得。他評此帖「筆法險勁，猛銳長驅」，並指出歐陽詢「晚年筆力益剛勁，有執法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。」
明 唐寅《吳門避暑詩》--- 此作分行布白，恰到好處，運筆不急不滯，圓潤秀麗，肥瘦得宜，為其著名行書名帖之一。唐伯虎書法為畫名所掩，主學趙孟頫，受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而洒脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲。遼寧省博物館藏。
蘇軾《江上帖》--- 此貼落筆如漫不經心，而整體布白自然錯落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴，但不拘束，作者的學問才氣發於筆端，與書札的蕭散風格相吻合。
和珅 書法 --- 和珅並非後人傳說的那樣不學無術。據《和珅列傳》記載，和珅的記憶力驚人、聰明決斷、辦事利索、多才多藝，精通滿、漢、蒙古、西藏四種文字。乾隆一生喜愛做詩、書法，和珅為了迎合乾隆，在這些方面下了不少工夫，並達到了較高的水平。
《邠風圖詩卷》，紙本，墨跡。用筆清潤精勁，含筋裹骨，表裡瑩潤，疏淡耐看，風格獨具而無一點塵俗之氣，可謂董其昌的行草佳作。
米芾《參政帖》--- 此貼是米芾為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結體緊密，筆法內斂，趨於豐肥，轉折處以流便的圓轉筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚的神韻，頗得二王筆韻。此帖與《苕溪詩帖》等為其中年成熟書風的代表作品。上海博物館藏。
宋徽宗《欲借風霜二詩帖》---「瘦金書」是宋徽宗趙佶在書法史上的一項獨創，瘦直挺拔，側鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂「如屈鐵斷金」，趙佶將其發揮得淋漓盡致。正如《書史會要》推崇的那樣：「筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也。」
晉 王羲之 《快雪時晴帖》，趙孟頫跋
文徵明 行書《五律詩軸》--- 釋文：晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年。還應騎馬客，輸我北窗眠。徵明。
弘一法師 書法 --- 「事能知足心常愜，人到無求品自高」。
田英章 楷書 ---「理本精深，看階前雙水合流，尋到源頭方悟澈；學無止境，想屋後孤峰獨秀，登來巔頂莫辭勞」。廣西桂林桂山書院聯。
和珅 書法
黃庭堅《花氣熏人帖》--- 此帖筆勢蒼勁，拙勝於巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，「變態縱橫，勁若飛動」。其美韻不亞於行楷書。此時黃庭堅的草書藝術已達到爐火純青的地步，深得張旭，懷素草書飛動洒脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，是一件難得的小品。台北故宮藏。
宋 歐陽修《灼艾帖》--- 此帖書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，正是黃庭堅所謂的「於筆中用力，乃是古人法」和蘇軾說的「用尖筆干墨作方闊字，神彩秀髮、膏潤無窮」、「筆勢險勁，字體秀麗」。北京故宮藏
元 趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本，日本東京國立博物館藏。
康熙、雍正、乾隆御筆硃批：知道了。
曾國藩 書法
劉墉 書法 作品 ---- 劉墉是乾隆十六年進士，官至內閣大學士，通經博史，與翁方綱齊名。本幅為其臨初唐書，點畫轉折全由古人法帖而來，且能舉重若輕，轉化妙用不留痕迹。全篇筆畫以豐潤為主，然不乏細瘦如金的筆畫，肥瘦呼應，相互變化，獨有一份自成萬態的情趣，正所謂「貌豐骨勁、味厚藏神」。
米芾《多景樓帖》--- 此帖運筆如刷，筆力雄健，結態造勢寬展肥美，為米芾書法之精品。此帖流傳有緒，北京故宮藏。
元 趙孟頫 行書 《杜甫秋興八首》局部 --- 此書用筆細膩，結體端莊秀逸，筆圓墨潤，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。上海博物館藏
雍正《行書五絕詩》--- 「偶來松樹下，高枕石頭眠。山中無曆日，寒盡不知年。」雍正書法端莊流麗，豐腴飽滿，具有皇家氣象，用筆十分爽快，點畫厚重，結體自然，可以看出他有十分不錯的書法功底。
啟功 楷書七言聯 ---「讀書身健方為福，種樹花開總是緣」。
趙孟頫 跋王羲之《時雪快晴帖》，行書。台北故宮博物院藏
明 唐寅《焚香默坐歌》--- 唐伯虎雖風流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書畫自給，「不使人間造孽錢」。此軸書法，流麗洒脫，外柔內剛，風神綽約，和他的詩一樣，在通俗平易之中，出之自然，毫不造作，蘊含著俊朗雅緻的書卷氣
明 文徵明 行書冊《阿房宮賦》--- 「江山代有人才出，各領風騷數百年」，從歷史的角度來看，真正能稱得上書法名家的僅不過數十人而已，文徵明就是其中之一。觀其書法筆法精到，雖體勢平正而筆意圓活，一氣貫注，筆力沉勁，點畫遒勁，爽爽然有飛動之勢，給人以生氣勃勃之感。
弘一法師《楷書詩》---「過去事已過去了，未來不必預思量；只今便道即今句，梅子熟時梔子香」。
文徵明 行書 《陋室銘》
曾國藩 書法 --- 「國有賢臣安社稷，家無逆子壽命長
啟功 #無欲則剛#
王羲之筆法：十四筆法剖析
啟功 手跡冊頁
弘一《行書七言聯》 「今日方知心是佛，前身安見我非僧。」
【人生三境界】古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：『昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路』。此第一境也。『衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。』此第二境也。『眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處』。此第三境也。《人間詞話》王國維。
田英章 楷書 --- 「有書真富貴，無事小神仙」
啟功 書法 --- 「曲終過盡松陵路，回首煙波廿四橋。
曾國藩 書法
雍正 書法 --- 雍正皇帝施政時間只有短暫的13年，因此即位前的書法作品以及書法評論流傳下來很少，書法總體表現暢朗嫻熟、寬輟自然、文雅遒勁，有皇帝欲凌駕雄強的氣派。雍正的字是康雍乾三帝里寫得最好的，比康熙的飄逸瀟洒，比乾隆的莊重有骨，尤其他的行楷寫得很好。
毛澤東書法 VS 蔣介石書法
明 文徵明《草堂十志》--- 這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。北京故宮博物藏。
啟功先生臨《蘭亭序》
秦檜是佞臣，卻詩文天下，頗擅筆翰，陶宗儀《書史會要》「檜能篆，嘗見金陵文廟中欄上刻其所書『玉兔泉』三字，亦頗有可觀。」有書輯入《風墅帖》。首題「秦檢書偈語」尾落朱文「秦」「檜」二印，另有鑒藏數枚。用筆率意自然，結字順勢而就，其筆意結體與蔡京兄弟非常相似，但氣勢之開張稍不及之。
《落花詩》是唐寅傳世的書法代表作之－，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風流瀟酒，溫文爾雅。
《臨江仙》楊慎（明）滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
淡泊明志，寧靜致遠——出自諸葛亮《戒子書》
諸葛亮《遠涉帖》（原石及拓本）
王羲之《遠宦帖》--- 此帖草法以簡約為主，雖間有縈繞，亦簡略不繁。整篇氣勢雖不暢速，但和諧無礙，中無滯阻之處。筆畫灑落有致，粗細之間勻凈清爽，又不失其古樸之趣。結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。
汪精衛 書法 --- 雖然汪精衛名聲不太好，但是書法上卻有一定造詣，這幅詩軸上的字用筆儒雅靜穆，氣定神閑，不遜色於職業書畫家。
文天祥《草書木雞集序卷》此卷書作者時年三十八歲。全卷通篇筆勢迅疾，清秀瘦勁，具有俊逸豪邁之氣。
書畫半畝
傳統文化、書畫名家、藝術品收藏、茶道、天籟琴音
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