“當我們的天空連成一片，

   家宅就有了屋頂。”

Paul Eluard 

1941年 

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—這是小小第152次與大家相見—

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如果用某種風格或者三言兩語去定義PH Home，恐怕會令人失望。歷經兩個月的設計和六個月的施工，我們爲兩位建築師完成了他們在武漢的家。

對於建築師來說，大部分的精力都用於處理大尺度的空間關係和營造城市公共空間的舒適上，回到自己的咫尺天地也自然期待着某種更具張力的空間氛圍。在我們看來，能讓這種夢想成真的，不是種種風格——日式、北歐、古典還是現代，也不是層層線腳、傢俱、色彩組合，而是去掉了那些誰也說不清道不明的時尚標籤之後，誠實地呈現他們熱愛和憎惡的一切：既要回應複雜的生活瑣碎，也要舒展兩人內心的詩意。

在他們實際入住一個月之後，我們在一個多雲的下午回訪了PH Home。讓人欣喜的是，進門之後第一句來自女主人的評價是：“今天早上竟然是被廚房的風鈴聲叫醒的。”

01

家：風從何處來與月升王國

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“在主臥的牀上躺着聆聽廚房的鈴響”當然不可能是設計一開始便能預設的神來之筆。然而空間的通透和流動感確實是整個方案裏最靈魂的部分。

在明確功能的前提下，最大限度地讓空間通透、疊加，發揮最大的效率。

傳統的住宅每個空間都被嚴格地界定與分隔：客廳是客廳、餐廳是餐廳、廚房是廚房、書房是書房……但各個區域的使用時間在一天中所佔比例是不一樣的。

而在這個家裏，設計使空間疊加使用：比如廚房在使用時，餐廳是不會使用的，此時的餐廳變成了廚房的一部分，夫婦兩人在廚房做飯，客人們和主人們聊着天喝着酒，他們站在餐廳裏其實也就是站在了廚房裏，兩個空間既是連續的，又不互相打擾。

再比如書房和客廳之間以一組吊滑長虹玻璃門作爲分隔：不需要獨立使用書房的時候，打開長虹玻璃門，書房變成了了客廳的一部分。妻子在書房工作時，哪怕在不透明但透光的長虹玻璃門後面，妻子也能看到丈夫在客廳的輪廓和發出的光線。

 “在看設計方案時便覺得家裏非常通透，正是我們想要的。實際入住之後的體驗甚至比想象中的更加通透，家裏只需要開任意兩個房間的窗，便能迎面感受到城市裏的穿堂風。”

而因爲充分利用戶型原本的南北通透的優勢並將其進一步放大所帶來的“在主臥的牀上躺着聆聽廚房的鈴響”則是另一種設計之外的偶得。

日光在一天之中會從房間的一頭漫步到另一頭，讓這個家時刻被陽光關照。到了夜晚，客廳一角的圓形水泥壁燈正對玄關入戶大門散發光暈，彷彿一輪圓月指引回家的方向。

02

“Pandomo清水矮牆：灰與黑”

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起居室放棄了以茶几爲空間核心的構圖，從傳統園林景牆獲得靈感，以一面不到頂的清水矮牆作爲起居空間的交互中心。這面牆既是主臥與起居室隔牆的延伸，也是開放空間與私密空間的邊界。

清水灰的Pandomo牆面“一物多用”，既是背景牆也是長約4米的L型沙發的一體化支撐結構，落地的部分可觀可坐可置物。

沙發是現場做的，背和坐面的材質同樣選擇了白蠟木，深度和寬度以足以充當臨時留宿的牀鋪，鋪上米色的沙發墊之後，成爲家中最適合圍坐的角落。

一牆之隔，由水泥質感的清水灰和近似黑色的炭灰分別鋪陳着開放空間和私密空間截然不同的空間底色。

同時，深邃的炭灰在清水灰的身後不動聲色地拉開了空間的層次感，多看一眼便是“黑洞”。

次臥和主衛的入口也隱藏在這片“黑洞”之中，很好的保證了開放空間的完整性，也巧妙地化解了原戶型中主衛入口正對入戶大門的尷尬。Pandomo清水矮牆的高度以剛剛超過男主身高作爲設計高度，令不嵌套在主臥內的主衛也能擁有更好的隱私性。

三十六片玻璃磚構成的方窗和主臥牀頭的室外窗保持着一致的朝向，讓早晨最早的光線得以從主臥的方向進入客廳，同時在構圖上爲水泥牆面增加一絲趣味性。

白蠟原木的窗框和窗臺，在另一個方向上又是主臥房門的延續，材質的一致性和結構性表達讓門和窗之間過渡自然，是極爲建築化的室內空間處理。

03

“教科書一般的，

有三個檯面高度的開放式廚房”

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爲了使共同下廚的體驗更加舒適，操作檯面高度完全從功能出發，依照兩人的身高，根據洗、切、炒三種操作所需要的不同高度來打造。

爲了迴避因高度變化太多而帶來的造型繁冗感，在設計上故意讓所有水平方向的檯面均作出橫向2cm的出檐，以跳躍活潑的節奏去成全高度變化帶來的不平衡感。

啞光黑色牆磚和櫥櫃門板在立面上相互呼應，與啞光黑色地磚形成整體，讓所有水平方向的檯面彷彿懸空漂浮一般輕盈自由。不同材質之間的對比讓開放式的廚房空間充滿了生氣。

一天最後的時刻，兩人總愛以喝一杯作爲一天具有儀式感的結束。這時暖黃的燈光帶來居酒屋的氛圍，開放式廚房的實木檯面就是最好的居家吧檯。

玄關的拱門造型穿衣鏡除了可以在出門前檢查穿戴，更爲整體空間製造了想象和遊戲感。拱門鏡如同一枚等待發現的定焦鏡頭，不同的角度總能帶來不同的家中風景。

04

“記憶中的那一抹Bleu Fjord”

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在黑、白、灰、木的色調基礎之上，家中的私密空間加入了各種灰度的藍。

兩人曾經各自的住處都用過幾乎同一種藍色，像極了自然峽灣在陽光下呈現的顏色，因而取名Bleu Fjord。選擇了極挑剔的色彩，同時意味着一幕戲的主角已經選定。無論是其他牆壁、還是牀品、燈具和傢俱，甚至是牀頭小物都需要保持克制。

由於建築開窗突破了傳統中心對稱型臥室的格局，設計以窗洞作爲破局的開始，索性放棄了烘托牀頭背景的想法。因而選擇了一款非常基礎的胡桃木色雙人牀，靠背有一定厚度正好可以用來完成牀頭置物。

窗前懸掛黑色洞石製作的吊燈，與玄關掛鉤材質相呼應的同時，豐富空間的細節。爲了讓每個洞口看出去的有序空間的“框景”成爲了室內流動的風景。因此房間內所有洞口均被處理爲純粹的造型，沒有包裹多餘的埡口，創造出簡潔有力的線條。

至於背景牆的構圖，並不想過度設計。臥室這麼私人的空間，一書一畫一瓶一盞的自由自在遠比精確無誤的控制重要。擺出完美的比例和角度，作品是完成了，人卻不見了。何況以男女主人的藝術修爲，日常裏的見機行事更容易創造一種如花在野的怡然。

南向陽臺紮紮實實做了一整面的儲物櫃，同時不忘以櫃體創造深邃的黑色門洞框景。洗衣機和烘乾機疊放於一角，櫃內儲藏各種家政工具和清潔用品。

晾曬區亦位於此。

主衛的幹區以同色衛浴專用漆完成Bleu Fjord的延續，水泥檯面配上混凝土臺上盆。瓶瓶罐罐全以開放的狀態收納，可以說是非常挑戰日常的清潔維護了。然而女主人卻說“美，本來就是需要付出的”。

爲了讓進入浴缸更容易，主衛浴缸之下的地面減少了高差回填，並在靠近門的一側利用高差做出了儲物空間，以和浴缸側壁同材質的石英石製作成櫃門，隱蔽且防水，爭取到了同樣珍貴的儲藏和趣味。

次衛則是一字形的高效設計，以全封閉收納櫃作爲對主衛收納量不足的補充。

05

“書房及預留次臥：從一面書牆到隨處亂畫”

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完全開放狀態下的書房，黑色窗洞與木色的地板和飄窗臺相互立體咬合，黑色的百葉窗簾一旦拉上，則如沉穩的雕塑一般守望在窗口。

牆面和頂面使用了可以隨意塗寫的黑板漆，不僅容易打理而且能隨時用粉筆記錄靈感。

兩人從歐洲帶回的Nemo壁燈的加入，起到了空間軟化的作用。純淨又柔和的暖黃色能在牆壁上投出優美的曲線，成爲書房一角溫柔的裝點。

胡桃木書架上的書已經堆積如山，書架上方懸掛的泰坦尼克模型還是兒時家中的裝飾品，自有一番古樸韻味。

各自的繪畫也用復古的金屬標本畫框精心裝裱起來，和喜歡的其他畫家的作品一起氣定神閒地成爲電鋼琴和吉他最好的陪伴。