维瓦尔第（1678-1741）最被人熟知的作品大概是他的《四季》了。《四季》小提琴协奏曲大约在1721年创作完成，其中三首是他首次创作，但《春》的动机却引自他自己的歌剧《Il Giustino》中的一首序曲。

《四季》具有开创性的意义，因为维瓦尔第为自己的作品加了标题「春夏秋冬」，并在这套曲子里用了非常多的描写，比如鸟儿、干旱、猎人和寒风等。在这之前，还没有人用标题音乐的方式谱写过协奏曲。

因为《四季》是标题音乐，有需要表达的主题，所以相对同时期巴洛克音乐它更加自由优美，有时甚至会被人误解成浪漫时期的音乐。为了其他人不曲解自己音乐的意思，维瓦尔第特意为音乐中每一个部分都加了十四行诗，作为对乐曲的诠释。不过这十四行诗是不是他自己创作的，还无法得知。

《四季》中每一首都由「快->慢->快」三个乐章组成。在接下来的赏析中，我将以Mutter演奏的版本为范例，分时间段进行结构、技巧和内容方面的分析。当然，您将看到的十四行诗的内容是我从维基百科上原文义大利语的英文翻译的基础上自己翻译的，可能会有一丢丢不够准确。

如果下面的赏析中你有什么疑问，请参考文章《如何欣赏艺术音乐》，传送门《说法 | 如何欣赏艺术（古典）音乐？【上】》《说法 | 如何欣赏艺术（古典）音乐？【下】》。

第一乐章（音乐链接http://url.cn/5dgGzRi）

基本信息：回旋曲式ABACADA，快板Allegro；

乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、拨弦古钢琴；

十四行诗内容：「农民们欢歌起舞，庆祝庄稼的丰收。有著酒神的美酒作伴，狂欢最终在众人的美梦中结束。」

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「农民们欢歌起舞，庆祝庄稼的丰收」，回旋曲式A部分。一开始欢快的旋律其实是由一个个大的和弦构成的，而每个乐器只负责这个大和弦中的一个音。如果在钢琴上演奏，甚至仅仅两个手就可以把这七个乐器声部全都表现出来。然而这种看似笨拙的乐器「协作」，却可以营造出一种非常欢快热闹的氛围！

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大小（提琴）合璧，天下无敌；这一点在《春》和《夏》中都有体现。

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所有乐器继续协作演绎一套和弦的行进。其实在整个A部分都用了一个技巧，那就是先在高音部分强起一个旋律，再在低音部分弱弱地跟一遍。这个技巧在表达喜庆的曲子里常常出现（无论是中国的还是西方的），用来表达一种前后呼应、男女老少皆庆祝的画面。

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「有著酒神的美酒作伴」，回旋曲式B部分。喝酒的场面自然是自由的，所以这里的旋律也格外不羁：有从高音到低音再从低音到高音的巨大跨度，有八分音符到三十二分音符再到八分音符的速度突变，有三连音和正常音符的交替使用，有颤音跳音的运用，甚至还有主要小提琴、小提琴一二和中提琴大提琴组成的三呼应。然而这么多的技巧都仅仅是在这B部分的一分钟之内就全部表现了出来！

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维瓦尔第在这里做了标记，「醉醺醺的」。这里主要小提琴往下快速划过一串音阶，然后紧接著小提琴一二和中提琴大提琴分别有向上和向下的和弦音阶，作为对主小提琴的呼应。在醉醺醺热闹的情况下，你一句我一句的话痨出现真是再正常不过了吧！

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回旋曲式A部分，这里旋律稍作改变，但和开头基本一致。

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维瓦尔第在这里又做了标记「醉醺醺的」，回旋曲式C部分。这个地方的旋律和上面一样非常自由，最快的地方甚至用到了六十四分音符。

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回旋曲式A部分，这里旋律稍作改变，但依然和开头相似。

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「狂欢最终在众人的美梦中结束」，回旋曲式D部分。力度越来越轻，表示众人逐渐睡去。繁华尽散，美梦最真。

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回旋曲式A部分。熟悉的旋律再次响起，但这次是很快的快板Allegro

Assai。在回旋曲式的结构下，主题一遍遍出现，一遍遍勾起听众对前面场景的回忆。如果把这一乐章当成电影来看、来想，也许你会被最后仿佛手牵手唱歌起舞的幸福回顾所感动，但也许你会为此感到淡淡的哀伤。美好的事物往往是转瞬即逝的，而我们能做的就是珍惜并且尽情享受当下的幸福。你在听完这整首曲子之后或许会有更多的触动。

第二乐章（音乐链接http://url.cn/51apQvQ）

基本信息：一段式，很慢的柔板Adagio Molto；

乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、拨弦古钢琴；

十四行诗内容：「在这充满愉悦的空气中，在这丰收欢庆的季节里，人们都抛下了烦恼欢歌起舞，然后一同进入梦乡。」

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维瓦尔第在这一乐章开头标识「DORMIENTI

UBRIACHI（梦乡）」，目的在于营造出一种诗意的感觉。整个小提琴声部用很弱的力度，通过齐奏的方式呈现出一种梦幻般的世界。然而秋色是别具魅力的，不仅充满了丰收的喜悦，同时也交织著复杂的人生情感。就像网易云音乐Perlman演绎的《秋二》下的一条评论（链接http://music.163.com/song?id=1461565）所言：「秋叶缓缓飘落，老人拄杖徐行。叹暮年之已至，哀余生之多寒」。你的秋天是什么颜色？这个中滋味也只有自己能体会吧。

第三乐章（音乐链接http://url.cn/55ohYXL）

基本信息：回旋曲式ABACADAEAFA，快板Allegro；

乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、拨弦古钢琴；

十四行诗内容： 「在黎明的号角声中，猎人带著猎枪和猎狗出现了。动物们四散奔逃，而猎人就追寻著它们的足迹。在猎狗猎枪声音的恐怖笼罩下，受伤的动物疲倦地逃著，但最终还是不敌死神的召唤。」

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「在黎明的号角声中，猎人带著猎枪和猎狗出现了」，回旋曲式A部分。维瓦尔第在这一段标注了「LA

CACCIA（猎歌）」；它的旋律很诙谐，有一种音乐剧中大灰狼出场的感觉。猎人出场、大踏步迈著前进的步伐，这个场景带动著故事的剧情，贯穿了整个乐章。

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回旋曲式B部分。主小提琴演奏双音和弦，大提琴与其呼应，共同模仿黎明的号角声。

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回旋曲式A部分。猎人继续前进。

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回旋曲式C部分。级进上升旋律，表现号角渐渐激昂，气氛开始紧张。旋律达到最高点后，主小提琴开始演奏快速的大跳，似乎已经形成箭在弦上之势。

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回旋曲式A部分。猎人开始行动了。

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「动物们四散奔逃，而猎人就追寻著它们的足迹」，回旋曲式D部分。主小提琴用快速的三连音表示动物们的奔逃，而忽上忽下的旋律表现出动物们的慌乱。

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「在猎狗猎枪声音的恐怖笼罩下」。这种令人恐惧的声音由震音、滑音、快速三连音等技巧来表现。

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回旋曲式A部分。猎人们依然迈著淡定的步伐。

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回旋曲式E部分。这一段和D部分很像，仍然是表现动物们逃窜的场景，与猎人稳健的步伐形成鲜明对比。

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回旋曲式A部分。

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回旋曲式F部分。这部分综合了逃窜和恐怖声音的特点，既有快速忽上忽下的旋律，又有强烈的震音。

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「受伤的动物疲倦地逃著，但最终还是不敌死神的召唤」。紧张的旋律终于开始舒缓下来，而又略显悲伤。

02:54

回旋曲式A部分。猎歌再次响起，但这次却显得格外辉煌，仿佛在庆祝猎人的满载而归。

这一乐章反复多次表现猎人前进、动物在恐惧之中逃窜的场景，虽然可能略显累赘，但确是生命最真实最本质的反应。因为在死亡面前，无论是人还是普通的动物，都会拼尽最后一丝希望去搏得一线生机。

《秋》大概是《四季》中给我留下最多疑问的一首。尽管维瓦尔第用十四行诗来诠释他的音乐，然而我却仍然把握不住《秋》中所要表现的情绪。是丰收的喜悦贯穿始终，还是由喜庆转为对人生的感概，抑或是讽刺猎人残忍的屠杀？是喜悦多一些，还是凄凉多一些？我们可以从其他三首中体会到类似的情感，然而不同的人却可以对《秋》的十四行诗和音符产生截然不同的理解——维瓦尔第在《秋》中开始表达更复杂的内涵了。

然而这些问题是不会有标准答案的，就留给大家自己去感受吧。如果这些思考能让你感受到一些超越日常经验的美好体验，或者唤醒你内心深处掩埋的点点回忆，那么维瓦尔第是不是有意制造这些悬念，其实也就不重要了。

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