如何提高多線敘事寫作的能力?
題主最近的新書里開了一個自己很喜歡的世界觀，想著開多線的話會讓世界觀和整個故事都更加豐滿，但此前沒有多線寫作的能力，怕會讓劇情節奏變亂。
怎麼樣能提高多線敘事寫作的能力呢？
不說廢話直接上乾貨了啊（更新完結噠噠噠）收藏的時候點個贊吧！！！
我在舉例時可能會引用電影和比較暢銷的小說，因為這些受眾比較廣
首先說一下基礎，多線敘事一般存在兩種情況（當然你可以搞個第三種出來，搞出來記得提醒我一句我把它加上去/doge/）
第一種是，所有的線從分散到匯聚（或者從匯聚到分散/從匯聚到分散到匯聚/從分散到匯聚到分散/我還能一直講下去......這裡取第一種情況為例），之前每一個人物和場景單獨進行，到最後（可以通過某一個事件）連接在一起，典型的例子比如說復仇者聯盟1，它不能一上來就紐約大戰啊，要交代好了，前面該從哪兒來從哪兒來，各自打各自的，到最後所有人圍成一個圈圈，干就完了
這一種方式主要是為了講故事，前面的分散是為了交代故事的背景和各個人物的身世（或者接下來每個人身上發生的事情）
第二種呢，所有的線幾乎平行，在相同或者不同的時間線上單獨發展，偶爾相交，典型的例子比如說大劉的三體，汪淼史強的線和苗福全張援朝楊晉文三個老人的線，你說這幾個人有什麼關係呢，沒有關係，誰也沒見過誰，甚至作為連接人物的大史兒子也幾乎都沒怎麼出現過，但是苗福全三個人的故事線很重要，它交代了老百姓在知道外星人就要來了的情況下什麼反應，來構造出整個社會完整的圖景
這一種方式主要是為了背景和世界觀，作者創造了多線敘事，為了讓本來不存在的虛構世界顯得更加生動，更加具體，更加有可讀性
第三種，閑得沒事拿讀者玩兒惡趣味故意噁心人型，比如大衛林奇（我男神）的電影《穆赫蘭道》（我心中的21世紀南波灣）（惡趣味噁心人可不是我說的，是豆瓣上面某些人說的，狗頭）（就算大衛林奇耍我玩，我也是開心還來不及，咋地）這個你們自己琢磨（我開篇第一句是不是不說廢話來著）
下面分別討論三個（劃掉，兩個）類型的技巧、訓練方法和禁忌（想了想把禁忌放在技巧里一起說了）
總分、總分總、分總型（這樣排列讀起來最好聽）
一、技巧
1、從一個具有代表性的事件開始
將各個故事線整合/分裂，這樣的方式最為常用，也最為自然、易懂，如果莫名其妙地整合尤其是分裂故事線，會顯得很不自然，也會讓很多讀者搞不明白情況，漏掉細節（甚至作者沒有給出這個細節）他們心裡會想：「誒，什麼情況？XXX去哪裡了？」但是如果以一個代表性的事件作為節點，就會很自然，讀者看得會很順暢故事線也是線，那麼許多條線接頭的地方是什麼？是結巴典型的例子：水滸傳108將封排位的時候（這個例子典型到沒有對手了哇咔咔）
2，每一條線都要有具體的線索，這個線索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是說，不要某一個故事線講得好好的，突然跳出，講某個地方無關的景色、環境描寫，哪怕這個景色描寫是為了另一條故事線的背景突然的跳出會瞬間減少讀者的代入感，你可以在另一條故事線的開頭用兩三段文字給出一個懸念，或者讓對話/故事與描寫交替進行，讓讀者有堅持看下去的慾望，否則讀者可能會匆匆掃過這一段描寫直接進入到下文的故事中，然後，懵逼，再回頭看，這就很折磨人故事線也是線，如果你想讓一條線穩穩地懸在半空中，你需要固定它的兩端，最好再在中間加上更多的固定典型的例子：黑暗森林描寫楊冬墓碑上的螞蟻時，讓螞蟻和羅輯與葉文潔的對話交叉3，讓兩條故事線的分量對等，什麼意思呢，就是說，幾條故事線的故事要同樣精彩，或者精彩程度基本相近精彩程度相近的幾條故事線可以讓讀者以相同的心態對待，一點一點慢慢讀下去，如果其中一條故事線特別精彩，或者某一條故事線無聊透頂，讀者就會快速地瀏覽掉無聊的故事線，在這個過程中丟失掉很多信息，然後衝過去讀精彩故事線的後續可以讓讀者以同樣速度欣賞的多線故事才是成功的，否則，就是敗筆故事線也是線，如果你在同樣高度的端點間栓了兩條線，重的那一條會比輕的更低，人們就會把衣服都晾在低的繩子上，高的那一條無人問津
4，最好讓線與線之間有交點，當然只是最好，也可以沒有，有交點的話會讓作品在邏輯上比較真實，時不時地交代一下主題啥的，故事線也是線，如果把兩條懸掛著的線中間連接一下，兩條線都不容易斷裂典型的例子：還是三體，羅輯坐飛機前往聯合國的時候，大劉寫了一句「這是不管在以前還是以後他離章北海最近的一次（大概是這個意思）」5，想好了再寫！想好了再寫！想好了再寫！最好寫一個大綱，不然這種多故事線會極其混亂，每個故事線之間的邏輯關係很弱，如果寫著想著，不僅會讓整個故事看起來混亂，而且會出現各種各樣亂七八糟的bug，尤其是在時間這個問題上所以要在開始創作之前，在大綱里按時間線的形式推一遍劇情、按照腦圖的方式理一遍人物關係，一定要這樣做一遍！不然會亂，會特別亂！亂得像馬爾克斯的《百年孤獨》一樣（這裡不糾結百年孤獨亂七八糟的人物關係到底是好還是不好，反正大部分讀者理不清/doge/）（我要是不做筆記也理不清啦啦啦）（歡迎來嘲諷我）6，給兩條線交替的地方設置合適的斷章這裡包含兩點，第一點，一條線結束的時候，要有一個短暫性的結尾，第二點，不要把一條故事線寫得太長第一點就是，像電視劇一樣唄，在關鍵的地方或者巨大的轉折處放一條廣告，當然，也可以不這麼做，看作者的個人喜好吧，我個人有一點點喜歡這樣干，因為我也是惡趣味的小朋友典型的例子：《沙丘》沙丘故事線眾多，有的時候會在故事進行到激動人心的時候突然切換故事線，有的時候會突然給出一個巨大的轉折，然後切換故事線
第二點基本上做到了上一條列大綱就不用刻意注意，反正不要把一條故事線寫得太長忘記換到另外一條故事線就行
二、訓練方法
1，關於故事線構思的訓練方式
隨便找一個什麼東西，比如說我現在桌子上放著一杯水，然後在筆記本上就把它寫下來，」一杯水「然後向前劃幾道線，向後劃幾道線，向前的線條上我依次想像這杯水裡物品的經歷，水來自哪裡，勺子來自哪裡，檸檬來自哪裡，杯子來自哪裡，向後的線條上我依次想像這杯水裡物品的去向，水被我喝了，勺子洗乾淨放回了碗櫥，檸檬扔進了垃圾桶（提問，檸檬屬於什麼垃圾？）杯子碎了（補充：在這一段寫完之後我帶著杯子去倒水，然後不小心它就真碎了/大哭/）
在這個過程中呢，要多發揮發揮想像力，比如我現在想像那個檸檬是從北美洲國家進口的（我瞎想的沒考證你們就當個例子看看），來的路上恰巧碰到毛衣戰關稅增加，那艘船在海上晃悠了好多圈，導致這個檸檬不怎麼新鮮（我可真是腦子開洞才會覺得水果是海運）
2，關於具體寫作的練筆訓練
像第一種方法裡面一樣，對了，加個蜂蜜，這玩意兒可以海運（嘛？），這個時候就簡單了，上面大綱已經列好了，下面只要動手寫就行了
和平時的寫作一樣，只不過我們在這個時候要注意，每一條線說到一定程度就要切換一條線，不要一條線寫到底（不要從檸檬一下子說道哥倫布發現新大陸）不然就起不到訓練的作用了，在這個過程中，控制每一條線的長度基本相同，可讀性基本相同等等寫完之後檢查有沒有前後矛盾的地方，矛盾屬於什麼類型，然後在這方面多下功夫，下次寫的時候就要注意，寫作這個事情不是一天兩天就能封神的，要慢慢摸索可能寫檸檬水是有一點無聊，你可以換一點其他的東西，甚至人也可以，或者你可以隨便開一部電影，拖動進度條，在34:09的地方放兩分鐘，然後向前向後推，還是很有意思的
關於這種形式的多線敘事先講到這裡，以後可能會有補充，各位有好的建議也可以讓我加上去，畢竟我沒那麼專業哈哈哈，有的地方講得不太好，見諒
網狀發展型（起名字能力-down↓）
一，技巧
1，在所有之前，構建較為完整的世界觀
在確定要寫這樣一部有眾多有交叉、無交叉故事線的小說之後，你所要做的第一步，就是盡量構建一個完整的世界觀，因為你插入網狀故事線的主要原因是幫助你展現一個完整的世界，如果不在第一步把世界觀盡量構建好的話，後面就會出現混亂（世界觀構建方式有單獨文章，但是我還沒寫完嘿嘿嘿，俺剛玩某乎一個月）
我之前寫的一部小說，被我分了a、b、ab、A、B、AB、N七個故事線，寫這個小說主要是拿來練筆，鍛煉多線故事的寫作能力，然後自信滿滿的我上來就直接動筆，結果就是寫到一半廢掉了，因為出現了太多遺漏的設定、前後矛盾、世界觀bug，慘不忍睹，當然也有可能是我技術太差了，不過我還是用親身經歷建議在寫之前構建好世界觀
方法很多，我構建世界觀的方式，就是拿一個小筆記本，在上面以詞條的形式寫介紹，比如說在」張三「下面列出他的主要經歷人物關係，或者在」晃隱「下面列出它的定義和歷史等等，這種方式雖然很費時間，但是寫的時候比較靈活樂趣無窮，寫正文的時候也容易查找，最重要的是，這種方式構建的世界觀是最完整的（方法是我自創的，這個封號也是我自己封的，你猜它到底有用沒用？）
2，列出完整的時間線（這條比較無用）
上面那個本子用完了嗎，用完的話就再拿一個（劃掉，廢話）
不知道大家初中歷史有沒有好好學，初中歷史老師應該在中考備考（對我來說，那是很多年前的事情了，所以現在是啥樣我也不清楚）的時候，會幫大家整理時間線，我們現在就是要做這種工作在紙上畫出長長的一條線，然後對照你的故事大綱，在上面寫一條故事的時間線，在下面寫另一條故事的時間線（如果超過兩條故事線，就看下圖，檸檬水繼續扮演重要角色）
水平方向是時間線，垂直方向上每一條故事線佔一行，一目了然，看著真舒服，你還可以為了美觀畫一個螺旋形用彩色筆什麼的，這樣子我們的故事就不會存在時間上的bug了，記住：只要作者自己把時間線理清楚，就很難寫出讀者理解不了時間線的文章
3，用一個事物悄悄地把各個故事線串聯起來
用一個事物悄悄地把每個故事線串聯起來，這裡可以參考大衛林奇的電視劇《雙峰》，這部電視劇的世界觀完整得像一個世界一樣，故事線大概......不超過一百條吧，它裡面有幾個非常經典的事物把所有的故事線串聯在一起，一個是甜甜圈和damn good coffee，一個是雙R餐廳和警察局，還有一個是Bob（一個反派）
我舉的這三類事物分別是：事物（代表物品），地點，人物如果我們也在多故事線的小說中讓大家都喜歡喝咖啡，大家都在不同的時間經常出現在某個地方，大家都遇到過某一個人，就可以在無形中把每個故事線並聯在一起，讓整個世界觀更加生動、有立體感
4，處理好長時間或長距離跨度的故事線
長時間線跨度的故事線一般在小說中的存在形式是楔子、尾聲，長距離跨度故事線一般是一個與主線離得很遠的故事，與其他的故事線幾乎沒有交集，這兩種故事線一般稱為」離線「（是的又是我自己起的名字）
首先，在切換到離線的時候，一定要強調強調再強調，我，作者，現在換一個地方講故事了！和原來的地方不一樣了！everybody跟著我換場景！因為切換離線的時候讀者很容易忽略時間或地點節點，換了地方還不知道，一邊看下文一邊一臉懵
時間離線處於楔子和尾聲的位置時，一定要有存在的充分理由，尾聲還好，只要注意給整個故事結尾就好，但是楔子呢，一定要有很多很多」乾貨「，作為後面故事的基礎或背景，不然的話讀者看到後面可能會奇怪楔子存在的理由時間離線處於插敘的位置時，一定要起到承上啟下的作用，不然這個跳出感會讓人棄書的，上文的故事發展到一個地方，牽涉到過去或是未來（這個少見）的事情，不交代清楚不行，才能開一條時間離線，例如說各大小說中的」回憶「距離離線一般比較少見，使用的時候和時間離線一樣，我們的故事現在進行到一個地方，引起了遠方某某某採取一些行動，就可以在那遙遠的地方開一條距離離線，以此引出原故事線接下來要發生的事情，或者強調原故事線某一個動作的結果總之離線使用的時候一定要慎重，沒有充足的理由不要使用，用錯了的話跳出感特彆強，但是用好了又會特別精彩，讓世界觀完整度up up up↑
接下來的幾條，和總分總分總分總的技巧差不多，我直接把上面的貼到下面來啊，我不是湊字數啊（胡亂分析）
5，每一條線都要有具體的線索
這個線索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是說，不要某一個故事線講得好好的，突然跳出，講某個地方無關的景色、環境描寫，哪怕這個景色描寫是為了另一條故事線的背景 突然的跳出會瞬間減少讀者的代入感，你可以在另一條故事線的開頭用兩三段文字給出一個懸念，或者讓對話/故事與描寫交替進行，讓讀者有堅持看下去的慾望，否則讀者可能會匆匆掃過這一段描寫直接進入到下文的故事中，然後，懵逼，再回頭看，這就很折磨人 故事線也是線，如果你想讓一條線穩穩地懸在半空中，你需要固定它的兩端，最好再在中間加上更多的固定
6，讓兩條故事線的分量對等，
什麼意思呢，就是說，幾條故事線的故事要同樣精彩，或者精彩程度基本相近 精彩程度相近的幾條故事線可以讓讀者以相同的心態對待，一點一點慢慢讀下去，如果其中一條故事線特別精彩，或者某一條故事線無聊透頂，讀者就會快速地瀏覽掉無聊的故事線，在這個過程中丟失掉很多信息，然後衝過去讀精彩故事線的後續 可以讓讀者以同樣速度欣賞的多線故事才是成功的，否則，就是敗筆 故事線也是線，如果你在同樣高度的端點間栓了兩條線，重的那一條會比輕的更低，人們就會把衣服都晾在低的繩子上，高的那一條無人問津
7，給兩條線交替的地方設置合適的斷章
這裡包含兩點，第一點，一條線結束的時候，要有一個短暫性的結尾，第二點，不要把一條故事線寫得太長 第一點就是，像電視劇一樣唄，在關鍵的地方或者巨大的轉折處放一條廣告，當然，也可以不這麼做，看作者的個人喜好吧，我個人有一點點喜歡這樣干，因為我也是惡趣味的小朋友 典型的例子：《沙丘》沙丘故事線眾多，有的時候會在故事進行到激動人心的時候突然切換故事線，有的時候會突然給出一個巨大的轉折，然後切換故事線 第二點基本上做到了上一條列大綱就不用刻意注意，反正不要把一條故事線寫得太長忘記換到另外一條故事線就行
二，訓練方式
首先，我們有請檸檬水同學登場（我實話實說，裡面檸檬還是昨天晚上的，現在已經是下午了，等會兒去換兩片再加點兒蜂蜜）
1，關於構思的訓練方式
和總分總分總分總式的訓練方式差不多，還是先找一個東西或者人，然後看著它講故事，但是這一次不同的是，我們不是要講它本身接下來發生了什麼，而是要講接觸過它的人接下來發生了什麼，把它當做是一個紐帶
比如說，我現在想像在運檸檬的船上（我決定一錯到底）工作的某個水手，回到北美之後，船東家因為關稅的增加沒錢發工資，他和船東家在爭執中打了起來，不小心失手誤殺了船東家，他為了躲掉警察，越過邊境來到了墨西哥，一路顛簸，多次偷渡、非法越境來到了法國，然後在這裡認識了曾經買了檸檬的我......blah blah blah一堆狗血的故事，就這樣，還是很有意思的
2，關於具體寫作的訓練
和平時的寫作一樣，只不過我們在這個時候要注意，每一條線說到一定程度就要切換一條線，不要一條線寫到底（不要從檸檬一下子說道哥倫布發現新大陸）不然就起不到訓練的作用了，在這個過程中，控制每一條線的長度基本相同，可讀性基本相同等等 寫完之後檢查有沒有前後矛盾的地方，矛盾屬於什麼類型，然後在這方面多下功夫，下次寫的時候就要注意，寫作這個事情不是一天兩天就能封神的，要慢慢摸索
其他
基本上說到這裡就結束了，其他的就是關於訓練，我建議是隨便找點電視劇電影或者藝術作品，然後從它們身上推出到後面的劇情、前面的劇情、與之相關的劇情
如果有其他的補充，我會寫在這個區域的
補充：
第一人稱敘述時怎麼處理多線寫作：
直接換章節，然後切換到第三人稱敘述，最好製造一個大型的時間或地點差，來讓讀者明顯察覺到敘述方式換掉了，比如《火星救援》在火星上是第一人稱視角，到地球上NASA就變成了第三人稱視角，這個讀者就不會有任何不適，一看就知道換故事線了，或者你可以讓第一人稱的主角出現在第三人稱中，也是很明顯的換故事線
基本上讀者不會太糾結人稱之間的轉換，其實和我回答里說的第二種多故事線敘述方式差不多，方法也可以一樣用
要注意的就是，最好給第一人稱敘述一個比較明顯的特徵，比如說心裡活動特別多，我最近寫的小說里，用的是第一人稱敘述者文字處理能力不是很強又喜歡生動的描寫比如修辭啥的，所以他的日記就有點亂，但是第三人稱敘述就是語言很嚴謹很客觀冷酷
這樣子就可以凸出其他人稱敘述和主觀敘述的區別，小說的豐富度會增加很多，藝術性也會強很多
至於第二人稱我沒怎麼用過，這裡就不講了哈哈哈
突然我又覺得不一定要換人稱
我覺得用第一人稱描寫其他人物挺好的（當然前提是其他人和敘述者在一個時空中）
然後你就可以操縱敘述者通過其他人的行為言語去用敘述者的思考方式揣摩其他人的心理，推斷對了就沒啥，推斷錯了後面真相大白的時候就是一個天然的轉折點，多帥，而且揣摩別人想法的這個過程極其有意思
最重要的是，在你讓敘述者用他自己的思考方式去揣摩別人想法的過程中，同時又表現了敘述者的性格特點，比如善懷疑、善良、偏激、固執等等，這個叫啥呢，應該可以算一石三鳥
如果有問題直接在評論區說就好了，我說的不好的或是錯誤的地方也請各位斧正（檸檬到底是哪裡來的這個問題不算，我本來就是胡說八道的）
其他寫作講座（好多乾貨）：
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上周我和朋友一起喝酒，這傢伙告訴我最近他老婆對他俯首稱臣，真正體會一把一家之主，鋼鐵男神的快感。
這傢伙是個妻管嚴，以前家裡一吼，他就是相隔萬里都會立馬瞬移回去。
那就是新時代的召喚獸，一叫一個準，家裡那位放個P，在他這裡都是地動山搖的。
突然聽到這件事，我是萬分震驚的，我的世界觀天塌地陷，簡直無法相信。
是什麼神奇的力量，讓這麼一個弱雞變成了東方雄鷹。
於是我就厚著臉皮向他取經，結果他告訴了我兩個字：運動。
我當時是很懵逼的，我不知道他運動是什麼意思。
他說就是鍛煉身體啊，把自己的練的棒棒的。
我震驚萬分的說：啊，難道你是把自己老婆揍服啦！天吶，太刺激！你居然做了自己一直不敢做的事情，真男人啊，這是突破了自我啦。
他神秘兮兮的說道：不是，哥，男人只要鍛煉身體，就能在家裡大展宏圖。
然後給我一個神秘的危險，我突然秒懂了……
我突然發現，世界給我打開了一扇嶄新的大門，一個神奇的世界出現了。
原來還能這樣……咱們心照不宣。
第二天，我就買了一堆運動器材。
從手臂到腰腹，長跑、短跑，什麼都練。
從一個弱雞宅男變成了運動小王子。
但是太累了，就算我是江蘇第一狠人，姑蘇扛把子，知乎噴神，懟人大帝都經不起這樣的折騰。
可我告訴自己，我要努力，我要堅強，我要在家裡大展宏圖！
於是我瘋狂努力的堅持著。
一周以後，我順利地扭傷了老腰，拉傷的肌肉，這會兒坐在凳子上腿都是合不攏了。
還大展宏圖，我他喵的真想一腳踹死他。
希望題主跟我多多學習，一定要好好修鍊多線程寫作的能力。
本大爺告訴你，多線程寫作可以極大的豐富故事的情節。
但是會大幅度拖慢你的節奏感。
網路小說對於主體視角的要求很高，如果你讓一個視角脫離主角超過500字。
你就會發現，愉快的事情發生了。
更何況多線程寫作，需要非常強的整體規劃能力，一個相當嚴謹的大綱和時間線安排。
再配合強勁的筆力，寫好了是虎，寫不好就是犬。
更何況，網文過半的精髓在於套路和裝逼打臉。
在你沒有這麼強勁的筆力時，少整那沒用的幺蛾子。
這就好比，味精是個好東西，可是你加多了，也會讓你非常不愉快的！
有說服力的寫作:駕馭文字的藝術京東￥ 262.30去購買?
我老婆重度沉迷女頻文。
前陣子收拾家，在我書架上翻出二月河的康雍乾三套，天天捧著讀。
我問她啥時候改看這個了。。。
她說，最近總看女頻清穿文，作者推薦的。
看完了說，不管四阿哥還是八阿哥當皇帝，都沒女主啥事。。。沒意思，不好看。
我一口老血險些噴出來。。。
我特意看了眼她讀的女頻清穿文。。。
十本有差不多有八本都是二月河的同人文。。。
剩下二本女主不是紫薇就是小燕子。。。
什麼是多線程敘事?
問這個問題的，沒看過同人文么?能想到的所有套路都有。
這玩意就是根據固定主線和設定，各種拐彎。
拐出花來叫多線程敘事。
拐出病來叫章承恩。
拐出屎來叫方方。
拐出消毒劑的叫川建國。
非獨立步驟。
不直接寫大綱，而是先分別設計各線的內容，再融合成大綱。
多線架構的使用原則
a、前呼後應（分支的劇情也要落在主題之上）。
b、主次分明（多線索的時候，有主要線索有次要線索）。
c、懂得割捨（你可能會有很多點子想全用上，這樣就會導致劇情太滿，講不完。不妨只保留合適的好創意）。
多線敘事當中自帶弊端，那就是主角大部分只能在其中一條線，其他幾條線當中發生的故事和主角無關，你需要通過視角切換去寫別人。
這種視角切換，一次兩次無所謂，但是次數多了，導致你主角長期不出場，讀者會有意見。
要知道，讀者就是跟隨你主角的視角獲得代入感的。 這個問題很難解決，就算是跳舞這樣的大神，這樣寫法也被很多人噴過。
所以，多線可以，但要慎用，不能太過削弱主角的戲份。 如果你活生生把多線寫成了多主角，那基本上就完了蛋了。
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