唱歌發聲位置和共鳴腔體有關係嗎？
另外發聲位置是該靠前還是靠後？
發聲既靠後也靠前，他們之間並不是對立的關係，而是相互連接、相互支撐的關係，一般中國人更缺靠後。
聲帶是一個複合結構的可變振動體，通過規格變化來形成各種不同的音色，而聲帶的規格變化，完全是肌肉的動作產生的，所謂的位置、共鳴腔（這些東西並不存在，共鳴比位置更荒謬），只是眾多肌肉動作，所產生的肌肉力量間相互連接、支撐、對抗的集中體現而已，應當搞清楚現象和本質。
簡單說說發聲位置。
好比用一個手指頭按在桌面上，感覺位置就手指按壓桌面那一點，但是從更大的範圍來看，這是人的軀幹肌肉，肩部、臂部、手部肌肉共同協作，並於地面之於桌面的支撐力相互作用的集中體現。
但是這一點，並不是發聲的本質，並不是我們發聲中應該操控的東西，這東西是操控的結果，而不是操控本身。
還是應當關注操控本身。
發聲位置就是啟動或者維持的共鳴腔體。也就是說不嚴謹地分類，這倆是一個東西。
既然幾乎是同一個東西，你說有沒有關係？那可太有關係了。能這麼問的說明題主兩個概念都不懂。咱們慢慢說。
共鳴腔體就是產生共鳴的腔體（體內的半開放空間），共鳴就是人體內的一個共振現象，叫做空氣柱共振。空氣柱共振就是集中成柱狀的氣流把聲帶的振動帶到各個腔體產生二次振動。聲帶振動叫基音，二次振動叫泛音，基音加泛音就組合成了共鳴。
發聲位置呢，前面說過了就是啟動或者維持的共鳴腔體的位置。這個發聲位置的聲不是聲帶，是被聲帶振動用氣息傳導到其他腔體產生的二次振動的聲音。
發聲位置是複雜的聲樂知識，複雜在可以疊加，當然非要說也不複雜，因為平常我們說話的時候氣息就是流通的，發聲位置就是混合的，至少對於大部分人來說是符合的。這裡說的複雜的疊加動作是主動加進聲音的，而不是自然說話的狀態。
至於靠前靠後那是個籠統的說法，咽腔靠後準確地說只有咽腔在最後面，鼻腔頭腔靠前，頭腔就是鼻腔上面，所以說靠前唱就是讓你往鼻子走，靠後唱就是讓你多加咽腔共鳴。
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其實發聲和共鳴的相關是緊密聯繫的，共鳴腔體的使用需要用到發聲，而發聲沒有用到共鳴腔體的話，那麼會出現音不穩、音虛、大白嗓、沒感情等各種唱歌問題。
而大家知道共鳴和音色又有什麼關係嗎？
說到音樂，其實通俗的來說就是聲音的藝術、時間的藝術、表現的藝術、再創造的藝術。而一部好的音樂作品，如果沒有歌唱者情真意切的表演，那再漂亮的聲音和高超的技巧都是無法打動聽眾的心。
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同時，音色的不同主要是由於聲帶、共鳴器官變化和運用的不同而形成的。影響音色的是聲帶，由於聲帶的寬窄、長短、厚薄、振幅的大小、頻率的高低等，可產生出音色各異的基因。基音音量很小，只有通過人身體的各共鳴腔體的共振作用纔得到擴大加強，其實每個人的音色天生都是不同的，這也是為什麼有些歌手唱起歌來會有不一樣的感覺。
而共鳴需要腔體，所有的共鳴腔體都要連通一氣，從心理上塑造人的整體歌唱發聲狀態。共鳴腔體不僅互為相通，而且在歌唱發聲時要積極而又鬆弛的發聲打開。著名的聲樂教育家沈湘教授說：共鳴狀態和呼吸狀態特別密切，好的共鳴狀態就是深呼吸狀態，用深呼吸的感覺把腔兒打開等在那唱，好的共鳴音響就出來了。
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值得注意的是，共鳴不僅需要腔體，而且需要腔體裏的空氣，因為空氣是使聲音傳導和發聲振動的媒介物質。沈湘教授說：一個好的共鳴音響，聲音裡面總是有混著氣兒的感覺，這個氣兒來源很深。胸腹之間的氣兒和上面各種空腔互相通著氣兒，上下通氣、裏外通氣，音越高，氣越通。所以說「高位置」與深呼吸是辯證統一的整體。沒有「深呼吸」就沒有「高位置」，沒有「高位置」說明你用的氣兒也不深。
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其實共鳴與呼吸之間的關係，就像是魚和水一樣的關係，兩者誰都離不開誰，魚離開了水就會幹死，有了水就變得活躍了。想讓聲音」水靈」就必須像在渠裏放水那樣讓共鳴腔的通道產生通氣的感覺，魚在水中才能遊動，聲音靠著氣才能流動「以氣帶聲」就是這個道理。
哈嘍，
有關係，發聲位置和共鳴腔體要互相協調配合好，才能擁有一個漂亮的聲音。
我們的發聲位置是在聲帶，而聲帶是在喉頭裡面，所以不存在什麼靠前靠後。
靠前靠後更多的是形容一種體感，而每一個人的體感都不一樣，所以這種說法並不太準確哦，並不適用於所有人。
但是，如果是在教學當中確實可以用這種說法去引導出想要的聲音呢！
具體還是以發出的聲音為準哦，聲音發對了你自然會知道是什麼感覺。
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首先，發聲是一個整體，它其中包括共鳴位置，氣息路線與閉合方式，瞬態突變，動態漸變，這個東西是個多維度的東西。所謂的靠前，靠後無非是三個層面上的說法。（1）聲帶前端，後端閉合論）（2）通道前置，通道後置論（3）共鳴腔位置靠前論和共鳴腔靠後位置論。
（1）聲帶前端，後端閉合論：
聲帶長成啥樣呢，我們來看看：
咦，驚喜吧？前端自己就是閉合的唉！聲帶前端閉合這個可以忽略了，因為它乾脆開不了。然而我們可以理解到聲帶閉合，分成兩種閉合機制：
第一種機制：聲帶如黏土，通過環甲肌，甲杓肌，咽壁，氣管收窄，膨脹，等作用在原有「人字格局」基礎上拉長，收短，常規的歌都是這樣啟動聲帶的。
第二種機制：杓狀軟骨的內聚，旋轉運動，觸發「人字格局」向「棗核格局」發生形變。這種理解可以理解是聲帶中端留過氣口徑，聲帶後端閉合。比如你要唱一些弱唱，偏細的字眼。當然要這樣啟動聲帶，如林憶蓮，「男人就不見蓮花，開始覺得牡丹美」這種句子。
（2）通道前置，通道後置論
執著閉合機能的人，一般不便利靠後，也不便利氣聲。我們來看一看三種，舌位和閉合方式，氣息的通道會不會有什麼區別。
沒辦法，看我的手記就知道，執著閉合的人，只能靠前，而善用舌甲分離，會厭角度，會做通道的人，善於靠後，對於氣息通道軌跡，一般來說是靠後的比較養生，因為直接走硬齶的，尤其是高音區，對聲帶的負荷較大，而且色澤不夠舒展。但也有部分歌曲需要走靠前的通道，比如周杰倫《花海》，「思念變成海」，需要走靠前的通道。
（3）共鳴腔位置靠前論和共鳴腔靠後位置論
這件事是看演唱色澤需求的。我們要合理設計它的變化纔行，才會更加立體，效果多樣。
比如平安《我愛你中國》，百靈鳥從藍天飛過，我愛你中國。
靈字，閉口音，高位置共鳴重心靠前，藍字開口音高位置靠軟齶相對靠後，愛字更高，依然是開口音，高位置靠後蝶竇方向，更加靠後。
但不得不說，那個靈字，你的通道，是靠後的，而是通道咽壁的反射，高位置共鳴纔是靠前的。這聽起來很矛盾，但的的確確，你的氣息運動軌跡在這個字，就是一個「7」型的東西
又比如，張學友《李香蘭》，長音「啊」，時間軸來看，它是先靠前，再靠後，去挪移自己的空間的。
所以說，發聲位置，是一個整體。我們又有不同的觀察維度和計算單元。唱歌更應該因地制宜，每一首歌都是一場獨特的遭遇戰，目前沒有正確與對的。你如果可以調試出來自己的相對好聽的效果，並且可以唱到老，符合物理這就是對的。
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