1，如果你還是學生，可以選擇考藝術類院校的編劇專業，經過科班訓練，平臺和資源都有了。

2，如果你是社會人，現在還有一份工作，可以瞭解一些青年電影節的劇本徵集比賽，你平常自學一下劇本寫作，多拉片，多練習，試試投稿參加創投比賽。

3，如果你是有錢有閑一類的二代人羣，不妨自己投資一個項目，跟著人家大編劇後面寫，打打小手，或多或少能學到些乾貨。

4，如果你有一些文字基礎，又需要賺錢，那就去應聘一些編劇工作室，從助理幹起，從資料蒐集幹起，慢慢學，踏實點，勤快點。

相信問這個問題的朋友，肯定不是學這個專業的，行業內稱為「野路子」。

如果學這個專業畢業的，很簡單，老師或者學校裏的前輩們基本會有手裡的項目。項目最好是體量大的電視劇或者網劇，需要大量的人手，跟著老師幹，做一個默默的槍手，學習的同時可以掙錢，重要的是接觸圈內人獲得人脈，熬啊熬，有朝一日便可出來單獨做項目。

那麼野路子，需要自學，首先想到的是自寫投稿。投稿到各個網站，投稿給影視公司。投稿被選中的概率，估測與彩票相當。

簡單分析一下，恰好有公司根據自己的資源與策劃情況，要某一方向的劇本。恰好這個公司沒有適合合作的成熟編劇。恰好你寫了這個方向的劇本，恰好內容和公司的策劃方向吻合，恰好被公司的決策人員看到，而且你要寫的不錯，公司恰好敢於嘗試啟用新人編劇。

那麼野路子如何走進這個行業？結合個人經歷說一說我的看法。

首先，大量看片，大量實戰練習，起碼你得內心確定你會寫劇本，這是必須的。如何驗證自己的水平，需要找到成熟編劇看，可以嘗試加入編劇羣，不要怕創意被抄，一般情況下不會出現抄襲，如果被抄襲反而是一條通往職業的捷徑。在驗證的過程中，可能看你稿子的人也不是很專業，為了保險起見，需要網路下載成熟劇本進行參照對比。

基礎工作做完，確定了自己的確會寫劇本了。第二步要進入具有影視行業氛圍的環境，北京、上海或者橫店，但基本北京是最核心的。

來北京了，一個人都不認識怎麼辦？靠網路，加入編劇羣，導演羣，或者投編劇簡歷，把你寫的劇本儘可能給相關人看，所謂相關人員就是和行業有關的。不要怕抄襲，不要怕抄襲，不要怕抄襲，重要事情說三遍。

網上認識了一堆人，劇本給一堆人看了，簡歷投了一堆公司，估計總會有人想見你。想見你的理由大概率是，不是因為你寫的多麼好，而是因為他沒錢，需要一個容易喫虧的小白，也就是你。比如他想零成本拍個微電影，他公司僱成熟編劇成本太大，想挖掘新人撞撞運氣，這種通常給你很低的價格，我的建議一定要喫這個虧，因為這是邁進行業的第一腳。

通過這個項目你便認識了一批人，甲乙丙丁，他們可能是場記、統籌、策劃或者演員。當他們在參與別的項目的時候，有人問他們，認識編劇嗎？很有可能會想到你，你就很有可能進行了第二個項目，以此類推，便可以靠著劇本喫飯了。

影視行業就是這樣，是一個江湖，一個劇組往往很多熟人，他們之間互相認識，通常在其他戲上見過，總給人感覺圈子不大，因為影視行業就是靠相互介紹湊在一起的。

江湖離不開人情世故，要有情商，但同時成為一名編劇更要有職業操守，比如不抄襲，不抗拒修改，滿足製片方與導演要求等等。

有些運氣，技術過硬，會做人，做好人，有職業道德和職業素養，堅信在編劇這條路上會越走越遠。

學相關的專業，報考相關的大學，如果你有這方面的天賦，你的導師，同僚，學長，會幫你拉關係，你只需要順水推舟，發揮你自己的才華來滿足投資人的要求就好。

別想著看兩本編導書就能自學成才，成了才手頭也沒資源沒人脈，抱著劇本活活餓死。

別想著是金子就會發光，金子也要有人挖纔有價值。

寫小說可以是愛好，寫劇本不是愛好，是職業。

如果說某個職業靠任何人自學就能輕易勝任。

那這是對所有在這個職業裏奮鬥拼搏的從業者，最大的侮辱。

個人觀點，如果有不同的看法歡迎在評論區提出與交流。

我也想問這個問題

先寫一個完整的劇本再想著成編劇。

怎麼寫？

市面上那麼多編劇書，網上那麼多網課。看自己努力和悟性了。

1、如果還是初中生或者高中生，那就在高三的時候參加藝考，報考藝術類院校的戲文專業創作方向，中戲、北電、上戲、中傳等等，這是最靠譜的途徑。

2、如果已經錯過藝考，那就往這些藝術類院校的戲文專業創作方向考研。

3、如果已經錯過，但又不想考研，可以自學。編劇需要學嗎？當然需要。有的答案說會寫故事就是編劇，毫不客氣地說完全是扯淡。編故事和寫劇本完全不一樣。自學的方法我在別的問題裏說過。有一定基礎以後，可以主動尋找一些影視公司、舞臺劇項目、或者電影節、戲劇節項目，網路時代這些東西都是很好找到的。主動投一些稿，試著入行。

學習編劇要如何從零開始？有什麼書推薦嗎？?

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4、找個師父帶。有關係或者身邊有幹這行相關的朋友，可以打聽一下。能找到一個有經驗的編劇帶，還是比較靠譜的，當然也得看編劇的水準。

影視公司文案轉型。

比如我，公司缺人手被趕鴨子上架，也三年了

謝邀

從個人來說，

成為編劇完全隨您所欲，

就和宣佈出櫃一樣，完全取決於您自己。

因為編劇的門檻實在是太低了，

誰還不會寫個故事呢，

會寫故事就是編劇，

所謂的劇本格式那只是交流的一種手段。

對，人人都可以是編劇。

另外也沒有什麼職業編劇一說。

一個影視項目結束，

編劇的工作也就暫告一段落。

絕大部分人一輩子偶爾接了一單，

從此多年再也接不到工作，

依然會在風燭殘年回憶自己編劇的高光時刻。

這一切完全是由影視市場

項目數量稀少的特點而決定的。

設想最極端的情況下，

為數極少的編劇，

由於捆綁了為數更稀少的持續出片導演合作，

偶爾也能在一個時代勉強持續輸出編劇作品。

這樣的幸運兒扳著指頭就能數出來。

也有極少數的編劇捆綁了出品機構或演員，

或乾脆曲線救國，先成為文化名人，

此時編劇只是自己另一個光環罷了。

由於孤狼成功太難，

後來就喜聞樂見，

各類編劇工作室如雨後春筍般出現了。

數十萬人在影視作品背後貢獻想像力，

掙著與智慧輸出不對稱的微薄工資，

最後將劇本創意集中起來為某人物或機構服務。

他們像影子一樣過著996的生活，

運氣差寫幾年劇本，公司拖欠工資如鳥獸散，

運氣好也能拿到五險一金，坐等江郎才盡。

他們也幻想著某一天像被雷劈一般被命運選中，

自己的名字能夠出現在片頭字幕上。

所以，這些我命由己不由天的奮鬥者們，

很多人時常強調自己是職業編劇。

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