为什么阿云嘎有实力却很少演音乐剧？

他的定位是音乐剧演员吗？
and我想知道他为什么说他会坚持音乐剧把它当作一生的事业的
补充一下，很多人质疑题干有实力的意思，我指的是节目中他的唱功相较于应该是偏上的，但是我对他的演出舞台能力不了解，感觉回答挺两极化的，回答角度很多，就想请大家对他的综合实力进行一个评价回答，谢谢。

首先，阿云嘎的本职工作是北京歌剧舞剧院的独唱演员，他首先是要先完成他的本职工作，有兴趣的可以去超话看看别的姐妹整理的啊嘎这么多年的履历，阿云嘎一直都非常的敬业。

而音乐剧是他的梦想，是他一直以来坚持的东西，他一直以来都在为之努力，无论是以前还是现在。在繁忙的本职工作中去坚持自己的梦想是非常不易的，而且还能保证高质量的完成，这就是阿云嘎的实力。

忘记在哪个采访里看到的，阿云嘎说如果有好的剧本他肯定会出演的。

今天官宣啦，《变身怪医》，阿云嘎是真的有在好好的挑选，闷声干大事！！过年啦啊啊啊

《我们的歌》里，啊嘎和蔡健雅老师唱了《停格+巴黎圣母院》，阿嘎又把音乐剧带到了新的舞台。而且特别特别惊喜的是理查德·查雷斯特(法语音乐剧《巴黎圣母院》游吟诗人「格兰古瓦」的扮演者)↓

他俩碰头啦，临时被cue，没有彩排，歌词分配靠你指我我指你，而且还有神仙和音，俩人都好棒！指路b站「李茶×阿云嘎大教堂时代」

12.21阿云嘎有个梨视频的采访，感兴趣的朋友也可以去微博搜一下。阿云嘎在采访里回应了一些问题，包括题主问的为什么爆火后这一年里没有接演音乐剧。

阿云嘎，或者说很多很多为推广音乐剧而努力的人吧，不是把眼光放在当下。他们希望音乐剧不是火一阵就没了，而是一个更健康更长久的行业。那么在现在音乐剧制作的质量良莠不齐的情况下，在音乐剧演员质量也良莠不齐的情况下，既然目前还无力改变想收割韭菜的资本掺进音乐剧的现状，阿云嘎能做的是完善自身，更爱护自己的羽毛，去提升自己作为一名专业的音乐剧演员的唱、跳、演三方面的素养与专业能力。这个行业需要更多人去呵护它，而不是有了热度就疯狂收割。阿云嘎提到了现在市面上的票价贵的惊人，这不是一个好的现象，对音乐剧行业来说也不是一个好的发展。阿云嘎也回答了他对现在的观众看人和看剧的区别，他希望如果现在的观众都是奔著看人而走进剧场，走出剧场时能对这部剧产生一些思考，希望最后的落脚点还是归于剧本身。

他是一个活的很通透的人，不会被现在的热度模糊自己的目标和梦想。在他有了更多的人气，也意味著他的羽毛更加的珍贵，他可以去挑选一些对他以后的发展真正有利的事情，提升自己的能力，来让自己达到更高的高度。他说过，他希望这个行业越来越好，音乐剧的黄金期不一定是他的黄金期。他有自己长远的目标，他的路还有很长很长，他希望的是四十岁的阿云嘎是一名优秀的音乐剧演员，四十岁的阿云嘎会觉得现在这么这么多年以来的努力是值得的。

我也由衷的希望音乐剧市场也越来越好，能有立足我们中国的好剧，由真正懂音乐剧的人来主导这个行业，有敬业的好演员，当然，有良好的正常的票价。希望十年后，我们都能将看剧当做家常便饭。

我本来不想回答的???这个问题天天飘在首页，无奈进来唠唠。首先声明我的粉籍，省得被人按头怪憋屈的。梅溪湖团粉，双云双担，如果硬说我CP粉，那好吧，我是挚友粉。我认为我属于理智款，因为我被后援会恶心到退出了个人超话。迄今为止，没有在社交媒体上发表任何关于36个人的侮辱性言论。（看我被粉圈逼成啥样了）

其实我对阿云嘎履历产生兴趣就是被这种问题逼的。争议有了，就有了让人探究的欲望。谢谢（或许带有偏见的）这些争论者，让我下定决心去深入了解他而不是做一个浮于表面的粉丝。

既然提到履历问题了，那我就不得不说了，豆瓣那个总结他声入人心前全部履历的帖子太强了，我贴个传送门。

分享:【超长】整理一下阿云嘎声入人心前全部作品履历（欢迎投稿和纠正） https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/133160825

有一个点必须指出来，百度百科的履历太粗糙，我通过各种时间线（比如b站up主留影云等）和帖子的综合总结，得出结论他的音乐剧50场是有的，网路上闭眼黑的所谓「履历」，初看炸毛生气，再看笑出腹肌。

即使是粉丝，我也明确说，他的音乐剧演的和其他演员相比的确是少。所以他需要更多的机会证明自己。这一点是很正常的，不用否认。但要说原因，实际上应该不是嘎粉妹妹们说的为了生活为了钱屈服。你们了解体制内的工作任务吗？详见上面的链接，看看他天南海北到处跑有多少不可抗力。我记得19年有一段时间他消失了很久，突然出现就是在ydyl晚会上。就在2020东方跨年之前，他刚和马佳等人出席过一个正式活动。

我家人也在体制内，这么说吧，这样的工作收入是足够的。铁饭碗，就是他们刚毕业那时候做清闲公务员都月收入8000呢。所以大可以不用为了他的生活担心，为了他的衣著打扮争执。他过往苦过，走上正轨之后有能力养活自己和家人，有能力享受物质生活。

所以为什么他演的少？太忙了。今天飞北京，明天就飞海南。上山下乡要他去唱，大型晚会要他出节目，民族歌舞也要他撑场子。注意，这是他的本职工作，是他在北歌这个单位里必须做到的，是任务。不是他自己可以随便做选择的。

那么我请问，他为什么不介绍自己是「北歌独唱演员」，不介绍自己是「民族歌手」，这两样在那个时候任何一样都比「音乐剧演员」要响亮得多。他没有，依然坚持一个不见经传的头衔，以至于耳帝说他是「选秀歌手」「素人」。实际上那个时候他已经上过春晚了。所以得出结论了吗？一边是必须完成的工作，一边是追求和梦想。为了工作必须让梦想妥协一步，但是这个追求始终没有被忘记。我就是从这一点开始坚定粉他的，谁说都没有用。

那么我再问，在忙成这样的基础上，他选择喜欢的、合适自己的让自己「幸福」的音乐剧，很难理解吗？他的工作并不一定能做到常年泡在剧场，他需要精，需要演一部是一部。我认为他在梨视频那个有争议的采访里说的是「让我幸福」，这是在个人的目标和追求的基础上。其次，说的是「市场混乱」，并没有说「不演不好的剧本」，这是对音乐剧现状的看法。当然，我的理解，你可以不认同。

其实他的看法从来没有变过。在gala里他就对全场观众和丁丁姐讲过他演音乐剧的观点。当时就有过争议。半年后，年终的采访，他一点都没有变，还是这个看法。他是个外表温柔实际上固执坚决的人，我喜欢他。

如果声入人心火了之后他去一部接一部演，首先，他的工作做不到。其次，会有更多的人骂他蹭热度立人设。如果像现在这样保持原有的节奏，那大家也看到了，争议也不会少。所以呢？那就我行我素，做我自己（哔计划原话）。我喜欢他。

最后，变身怪医宣了，我看到有业内人士说导演对他评价很高。北歌为他量身定做了《在远方》，编剧申捷。

他演的少，受争议，那我们就等时间来告诉我们，他是否真的是一个很优秀的音乐剧演员，而不是一个只带著头衔的「音乐剧演员」。（其实我6人定律认识了一个当年去看过遗愿清单的姐妹，她特别喜欢阿云嘎的表现。）

某期歌手的秘密，他抱著吉他弹了一段，蔡程昱很新奇地看著。

鞠红川解释:你嘎子哥也是能写能唱的，算唱作人。

蔡程昱问:那为什么不自我介绍说，我是唱作人阿云嘎，而是我是音乐剧演员阿云嘎。

鞠红川说:因为他更爱音乐剧。

我相信只要有机会，遇到合适的剧本合适的角色，他一定会去尽力争取的。但梦想和现实总会有些差距，这很正常，旁观者不要曲解别人的爱。

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我不想讲中文音乐剧好剧少这样的话，虽然确实事实如此，但这样讲容易被有心人发散，误伤他人，有引战的风险。

我看其他答案都讲的很详实了，客观主观的原因都有，我想都不是什么难以理解的解释，但如果有些人实在不能理解，或者只是因为某些原因不想理解，就别理解了，放过他吧。去关心你们更崇敬的思想。

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我超开心怪医的三卡！兰境！我要全卡司套票！

有的人很奇怪哈，不演你们要酸，演了你们也要酸，你们真有病嘻嘻

没钱。

节目没火之前，他就是普通的体制内员工，领的死工资。交交房租水电，买买油米泡面，他能攒下来多少钱？

音乐剧排练到演出需要三个月左右，有没有时间是一回事，这三个月无疑要推掉一些别的工作，这时候只能用以前攒下来的钱，别的演员家里可以经济支持，他家里能吗？

其实看了知乎以后我才发现他演的音乐剧很少，于是我又去看了一遍声一，他在舞台上展现的能力可并不像只演过这么少音乐剧的人能展现出来的，挺不可思议的。

还有就是节目里说的他和大龙是音乐剧界数一数二没人替代的，嘎子对大龙滤镜有多厚就不用说了，连戴鸡帽子最好的是大龙都能说出来，大龙也夸他厉害，大家看看就好别当真，因为节目当时走的剧本而且没想到节目会火。

搞声之后进过很多次剧场，总体感受就是国产音乐剧真的不行。剧本不行音乐不行导演不行舞美不行，演员也是良莠不齐。很多制作公司只想挣快钱割韭菜。音乐剧要发展起来，除了行业要自律，观众也要用脚投票，烂剧不看，韭菜不让割自然会倒逼制作公司好好做戏。但是问题来了，有流量加持的烂剧，粉丝知道自己是韭菜，怕也是赶上去让人宰割。

因此，我认为声入人心这批带动国内音乐剧发展的人是有责任引导行业发展的，尽量烂剧不接不演。

湖里人声之后演了多少烂剧大家也是有目共睹。

有些人讽刺阿云嘎说自己是音乐剧演员是立人设还真不必，阿云嘎是音乐剧演员，也是歌手、影视剧演员。他现在有话语权了就演自己想演的未尝不可，如果没两把刷子，他想演的当然也未必演的到。

有的人讽刺是因为音乐剧报酬少，所以宁可商演不去演音乐剧。第一，报酬少不是影响阿云嘎是否演音乐剧的原因，别忘了他曾经零报酬以及极低报酬接演过音乐剧；第二，威尼斯商人报酬也不高，阿云嘎在有国庆任务的情况下，为了演好威尼斯商人，一有空就北京上海打飞的挤时间排练，只怕是经济付出远大于回报。

阿云嘎反复说以后要演好剧，要接对自己有影响的剧，他也说过接威尼斯商人是看中导演的能力。

有时候，数量真的不等于质量。