為什麼在中國宮部美雪沒有東野圭吾火？
_(┐「ε:)_不是很懂為什麼身為日本國民作家的みゆき醬火爆程度不如東野，且差如此之多。個人的理解是東野的作品偏娛樂，不用想太多，美雪的作品相對黑暗且社會。也許是日本的社會現象和我國不同？
東野圭吾是相當聰明的作家，他的聰明在於能夠牢牢抓住讀者內心最深層的那根弦。類似於「圓滿」「復仇」「真愛」等等，他用毋寧說膚淺但切實的方式滿足了讀者內心對於這些的渴望，這些看起來廉價的情感，實際上正是如今東亞社會城市化進程的壓榨下丟失的東西——雖然讀了它也不會重新拾起，但那一瞬間的感慨總令你我心生嚮往。
所以即便邏輯不通，漏洞百出，文筆有限，但東野非常明白怎麼討好讀者，自然也就能夠成為「最受歡迎的作家之一」。
相比之下，所謂「社會派」的宮部美雪，則走了另外一條道路。你看她不厭其煩抽絲剝繭的書寫每個人的背景，家庭環境，童年狀況和現實處境，把每個人都豐富起來，每一個步驟都發生在邏輯里，看起來絮絮叨叨索然無味，卻是實打實的用手術刀剖開傷口，再用顯微鏡大倍率觀察。其中不乏醜陋和可笑，硬生生的事實也毫無趣味性。但恰恰如此，才讓我們看到了巨大社會生活下的每個「人」。這些活生生的，沒有戲劇性的，毫無代表性的，一點兒不可愛的人，才是構成案件乃至你我所生活的空間的基礎。恰如此，你我才能於中間看到真正的瘡口和腐爛，才能一尋案件乃至社會矛盾的結果的濫觴；當然也就由案件和社會矛盾推出「人」之掙扎與苦痛。
可以說，宮部美雪一直在取悅自己。而取悅自己的人，勢必不如聰明的取悅他人者受他人的歡迎。
在社會發展和城市化進程中，因為文化同源，習俗相近，所以日本可說是我們的先驅。它率先進入到了某個經濟發展階段，也就自然比我們更先碰到彼條件下所產生的問題。中國作為後來者，居上早就勢不可擋，儘管一直嘗試摸著石頭過河，但終究也會被河水打濕褲腳。回頭看看，無論怎麼極力避免，我們依然在諸多問題上犯了和日本一樣的錯誤——如果我們站起來，我們會發現站在對岸的日本，早就濕到了膝蓋。好消息是，我們也許不會濕到膝蓋。
正因為經濟發展的核心驅動方式相似，產生的問題相似，那麼作為社會表現的文學作品自然也就有趨同性。電影、文學的題材，敘述方式，和矛盾衝突也就異常相似。舉個簡單例子，你會發現，如今國內的大量作家和電影工作者，會通過「命案」為題材來進行創作，因為命案是集中體現人與人，人與社會的矛盾的最激烈方式。
當然中日畢竟是兩個不同的國家，我們也擁有很多不一樣的問題。作為讀者，我們在滿足自己暢快的閱讀體驗的同時，為何不嘗試著藉助顯微鏡，更深切的觀察這個社會呢？因為在撥開層層迷霧後，你將一窺問題和矛盾的本質，你會忍不住想改變一點點。
這個世界，有你這一點，就足夠了。
之前一直是東野圭吾的書粉，《惡意》是我最喜歡的一本書，他揭示的人性之惡我可以理解，但是無法完全地感同身受，至少無理由地恨一個人也不是一件容易的事···前幾天看完了宮部美雪的《火車》，第一次有一本書中的情節是這樣娓娓道來，卻讓我背後一陣寒意，平和的語言慢慢講出的故事如此真實，彷彿世界上的某一處正在發生。私以為宮部美雪的書不應該與東野圭吾的書做比較來增加賣點，這樣可能永遠也達不到東野圭吾在中國的知名度···可能男性作家筆下的「惡」更純粹更符合讀者的心理吧，反觀女性作家筆下的「惡人」是如此複雜，竟有一種可惡而可憐的感覺。準備開始閱讀宮部美雪的其他書…
emmmmm，社會派的在中國確實不是很吃香。而且宮部大媽的羅里吧嗦也是出了名的，一句話她能扯出三句，雖然我覺得她扯的挺好hhh。東野圭吾的直木獎雖然被大媽搶過一次，但是人家書多，也是融合了多種派別的風格，也許就會吃香一點吧。順帶一提，個人喜歡宮部大媽的 火車。
我也覺得東野的東西偏娛樂，我沒有讀過他的全部作品，我在他很火的時候買了4本他的最高讚譽的書，結果只讀了半本就覺得讀不下去了，因為那些看起來最「有哲理」句子在我看來也是毫無油鹽且矯揉造作。
相比之下，宮部美雪的作品，知識性強、情感豐富、描寫細膩。我在想，她一定是個閱歷豐富的人，例如曾在法律事務所工作，她可能在這些作品裡融入了很多她的見聞。
內心浮躁的人不愛讀宮部美雪是很正常的，說到底，他們只想知道「誰殺了誰」而已。
可是一部作品最值得回味的部分，永遠都不是情節。
另：我覺得宮部美雪的很多作品都不錯，不光是《火車》！其實《火車》這種拿美女做主角的作品相對而言倒是爛俗了些。
另外我覺得宮部美雪的後期作品質量下降比較嚴重。
因為宮部美雪厚啊.....
《所羅門的偽證》一千六百多頁，兩本書哐哐可以砸死人，稍微薄一點的《火車》也要快四百多頁了
暢銷君每本書平均兩百多頁，《放學後》215頁，《嫌疑人X》251頁，《惡意》264頁，都是高中生不好好上課在桌肚裡偷偷看上一天加個晚自習就能翻完的長度了
像《所羅門的偽證》那種，塞進課桌都很難吧！
先說結論吧，我認為是風格問題。
這兩位作家寫作完全就不是一個風格。
東野圭吾的作品緊張刺激，跟著作者一路推理過去，全身心參與其中，讓人迫不及待想看下去期待故事的發展，東野圭吾的書我一般一次就能看完就是這個原因；
宮部美雪則更偏向於通過事件來揭示一些現象，很多時候都是站在事件結束之後的視角回過頭去研究它的意義，而且案件本身一般不太複雜更多的是挖掘事件背後不為人知的故事（這跟東野圭吾的《新參者》有點像），所以很多人覺得枯燥流水賬。
他們兩人雖然都分類在推理小說的類目下，但其實側重點和寫作風格完全不同；舉個籃球的例子就像威少和隆多，兩人雖然都是控球後衛，但打球風格就截然不同。
這個問題只要類比一下，威少和隆多誰粉絲更多就很簡單能明白了。
宮部美雪的作品筆觸細膩，邏輯縝密清晰。對故事情節的推動，人物刻畫，敘事時間線的巧妙等等，個人認為是真正做到了引人入勝。
不對比兩位作家，但是東野圭吾的作品的確是話題性娛樂性更強。（主要是影視化，大大小小長短篇都拍成多拉馬和電影，使得更多人知道）
每次讀宮部美雪的小說，是真的完完全全停不下來，我甚至會購買原版留念。
最愛的是《模仿犯》，復盤部分的設計，簡直令第三視角的我窒息（可能是我太入戲哈哈哈，但是也是真的寫的我入戲）
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