為什麼內陸小眾樂隊沒有臺灣小眾樂隊出色？
這個問題是個沒意思的問題，因為這個問題不止您在問，很久以前大家就都在問了，但我今天看到想了很久到底歸根結底是什麼原因，還是想不通，原因實在太多了
我覺得當下最重要的原因，可能是沒有資源吧。
時間資源，經濟資源，樂理資源，人員資源
我是個上班族，我想要搞音樂，我需要上班，我在賺錢，沒這麼多時間
我是個學生，我可以學樂理，我有一起玩的同學，我有充足的時間，但家裡不支持，我沒錢
我是個閑人，我閑的一逼，我有點積蓄，我願意學樂理，但只有我一個人，哦哦哦我要去玩後搖（後來沒飯喫餓死了還是得抑鬱症自殺了）
我是個音樂系學生，我精通樂理，小資家庭，時間充足，身邊到處都是能一起玩的夥伴，什麼？你讓我玩樂隊？滾（寫這個回答的時候讓我想起來老王樂隊的大提琴手佳瑩，聽說她家裡資助她學大提琴已經花了上百萬，所以為什麼她會去搞樂隊呢）
是啊，看到這裡你肯定會想，臺灣人就是家裡都有礦，天天不用賺錢只玩音樂？
這裡就扯到一個很重要的很關鍵的因素：氛圍與資源
國內的氛圍沒法讓你那麼喜歡和崇拜著去做音樂
如果你夠喜歡，你像信教徒一樣崇拜著你喜歡的音樂，上面這些事兒叫事兒嗎？
弄砸了，賠了錢，窮的一逼又怎麼樣，這個社會能餓死人嗎？
你在乎的都是別人的目光，你心裡想著，我為什麼要搞這種虛無縹緲的東西，我現在去上班幾年都能年薪多少多少，每個人都有夢想啊，但誰會去做，我為什麼要去做那個特殊的人，我還得賺錢娶老婆呢（或者是：我老婆肯定不同意我去做這些）之類balabla
總之感覺現在搞音樂的人都是小資家庭並且有點天賦的人，窮人死啃著玩的真是沒見過，不說了我明天還得搬磚，晚安我親愛的朋友
我覺得原因有二。
第一: 大陸不具備這樣的氣氛。
不知道前幾天大張偉在某節目上哭了的視頻你看沒看過，他說他上臺演唱第一張專輯裡《結果》那首歌的時候節目組不讓播歌詞，其實歌詞根本沒什麼，不過是年輕人的小牢騷，「你別理我我煩著呢」，聽臺灣獨立樂團的人肯定明白這樣的話都不能播，那就沒什麼能播的了。
第二件事是我很氣憤的，mrzz蔡維澤唱的《你終究不愛這世界》，最後一句歌詞被迫改成你終究深愛著世界，也是一樣的，現在的環境太不寬容了，文字獄，正能量，不然遵守你就永遠在地下，沒出路，下頓飯錢都不知道有沒有。
第二:
組建樂團的人身體裏永遠湧動著熱血，可是現在最被抵制的就是熱血，微博不斷炸號，出現問題要解決的是提出問題的人…前陣子金馬獎頒獎典禮事件，明星刷屏的愛國轉發，無腦又弱智，就好像轉發了這件事情就與我無關一樣，沒有人敢站出來發聲，而臺灣的環境就寬容多了，藝人可以站出來為社會事件發聲，獨立音樂大多數都不只是
剛剛恰好答了一個後搖樂隊的問題。還說了一嘴臺灣那塊很小的土地居然有那麼多優秀的後搖樂隊。
想一想確實是，臺灣無論是獨立搖滾還是民謠，亦或是後搖，都有極為出色的閃光代表，也很有特色和人文情懷。
我覺得一方面是因為土地小，文化氛圍易於傳播，文化種類也很容易達成一個共識統一。內陸這麼大一塊土地，從西北大沙漠到沿海地區，風土人情和人文歷史相去甚遠，所以文化之間的共通挺難的，所以並沒有一種能被所有人鮮明接受的文化形式，音樂亦是文化形式的一種。
另一方面，可能是我自己眼界狹隘，我看的臺灣綜藝還有一些臺灣音樂人的採訪中，感覺他們都比較感性，而且會在藝術創造中帶入一些政治色彩和對人的思考。所以他們的獨立搖滾、民謠、後搖都做的挺不錯的，而且製造的氣氛都有一些共通的地方。
個人拙見而已。
內陸小眾的樂隊基本都是金屬，你看以小眾見長的迷笛，簡直就是金屬大場，有幾個英倫？幾個朋克？幾個民謠？幾個獨立流行？幾個後搖？幾個電子？
臺灣樂隊不是勝在單純的質量，而是打擊面大，不死磕，能夠吸引不同的靈魂
內陸的樂隊要比臺灣出色吧，野外合作社 萬能青年旅店 假假條哪一個臺灣都難以望其項背吧。
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