磨平換聲點的期間會出現什麼問題？ 環勺側肌在聲帶後下方連接杓狀軟骨，負責後端旋轉關閉。環勺內肌是負責聲帶兩邊擴開的。也就是平衡擴開，和關閉的兩組肌肉。
聲點的時候會發出氣泡音，這樣是正常的現象嗎？
一般容易突兀
容易過度中有個坎（一般都是支撐沒做好，力量不柔和，不均勻，輸入力量過大與聲帶和打開的咽腔不匹配，失控了力量）
力量用太大（柔和用力）
共鳴位置變化造成腰腹支撐的重心被忽略（唱歌中用力重心在腰腹，橫膈膜以下是需要注意保持的無論唱什麼音）
打開不積極（口腔內部積極打開，越高越擴張興奮，放大共鳴效果）
同學你好，
過渡換聲點的時候會發出氣泡音？？？
這種情況比較少見哦，①如果是通過訓練邊緣化來幫助過渡換聲點，那麼確實是需要氣泡音來引導的。
②如果在磨換換聲點的喉部外肌不夠放鬆也容易出現一種不夠乾淨，帶有一點類似氣泡感的聲音。
③足夠放鬆的前提下，還是有臟髒的音色，這種通常是因為氣流和聲帶的比例調節不好導致的。
絕大多數數人過換聲點會存在兩種問題：
①過了換聲點之後聲音過虛。
②換聲點沒有完全翻過去，這個時候就會有種高音堵住的感覺。
當然有音頻的話，醬醬可以直接幫你聽出你的問題哦，不妨發給醬醬聽呢！
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如果是起音的時候有氣泡音是正常的。
從機能分類來說，真聲負責閉合，假聲負責拉伸。
單純的真聲，聲帶是嚴密閉合的，要麼全振動，要麼不震動；單純的假聲，聲帶是漏氣的，即使有支撐的假聲（頭聲），也是有一個小口子漏氣的。
混聲其實就是個中間狀態，聲帶是閉合的，但拉伸使得聲帶邊緣處變得更薄，容易產生邊緣振動，混聲就可以產生既完整閉合，又允許聲帶做非整體的邊緣振動。
氣泡音就是這種狀態的最小化，氣泡音帶出來的音，都是混聲範疇，當然你也可以從混聲退到氣泡音。
如果不是起音或者收尾，那怎麼會有氣泡音我想不明白了。
（一）用物理的視角過濾行為本質
原則：獲得中高音的連接，盡量避免，喊，擠，虛，要以巧力實現唱歌色澤。
困難：真聲唱不上去，假聲唱不下來。
原理：氣的矢量重心到達高位置保證音高實現，氣的其他停泊位帶來質量輔助。真聲擬假，假聲擬真，互相漸變，互相統一。
（二）閉合宗的騙局
特彆強調一點，聲帶振動的頻率並不決定音高，因為聲帶不是人體中唯一的基頻。音調是氣息的矢量重心決定的，也就是你的共鳴位置重心。因為氣息的在不同腔體振動，摩擦腔體壁，一樣可以產生其他基頻，而且可以通過實驗來論證，推翻一些所謂「官方」說法的所謂「科學性」。
"磨「換聲點」，這個說法，本質是開發咽壁，開發閉合機能，這是SLS思想路子，以閉合，以邊緣化去「磨」換聲點，認為鐵杵可以磨成針。這個理念從物理上看就是通過減小氣流輸出口徑，將氣拉得很纖細，讓它穿行距離夠遠，可以同時貫穿頭胸。當然，這對於一個長脖子的，先天自然氣位偏低的人，是特別不合理的。這個毛邊（氣泡音）越烈，就是閉合過度造成的。
（三）理性認識自己的先天
不難發現，我們不妨發現那些唱換聲點比較好的人，都是一些說話有很多高氣位的人，並且會帶著一些中盤色澤的人，這類人就會相對很容易。比如林俊傑，比如曹格。
其實包括張學友，陳奕迅這種說話呈現中氣位特徵的人，也不是特別了不起在這塊兒的東西上，難道就不如隨隨便便幾個高音嗓先天的，林俊傑模仿帝唱功好嗎？所以，換聲點技術，高音技術是高音嗓和女生更有先天便利的東西。當然我們可以通過混聲行為去優化，但是不代表我們的先天可以和你想要的通過練習就一模一樣。
（四）怎樣去優化
1.優化自己的中音氣位，通過練習開發讓他變得偏高 。
2.發聲點變小（你原有的方式）
3.將瞬態的混聲動態化視角(什麼是真假聲比例）
除了必要的咽音和哼鳴之外，換聲區還要配有充足的氣息壓縮。
我們會在換聲點處，由於咽壁失去對聲帶閉合的拉緊能力，如果繼續想用咽壁使勁或者真聲使勁就會失控，而且不是高音嗓，不是女聲，就更難讓氣同時貫穿頭胸。而這個時候我們的音準共鳴位在上顎以上，而我們的質量色澤補充位，在胸腔，中間會隔頸部。這個時候，我們需要一種來自縱向的力度。這個就是氣的壓縮。也就是通過，空間的驟然減小，換取密度的增大，以全身的縱向推氣，來完成氣息同時貫穿頭胸的目的，而不是單純通過閉合把它銳利起來。
另外，其實一個字完全有可能是真字頭假字尾的，我們要理性的安排這個字是字頭多些還是字尾多些。這樣我們才可以控制聲帶的閉合方向。我們如何啟動聲帶，如何改變聲帶觸發閉合的肌肉方向將會讓我們更好的找到混聲的過渡。如果泛泛的知道真聲，混聲，假聲，就很不好連的話。我們不妨給它拆成更細緻的檔位。
如果你原有的思想是 真聲——混聲——假聲
那麼根據真字頭假字尾的比例不同我們可以給它拆成更細的檔位，這裡的檔位不是M1、M2！請注意！我們可以把他們想像成下面這組圖。這樣檔位更細，掛擋方法更多，不同風格的歌，怎麼換聲才會有更綿密更理性的安排。
會出現你的起點錯了的問題。
因為根本就不存在磨平換聲點一說，換聲點是不可能磨平的，到了換聲的時候就換聲。
如果換聲點能磨平，還需要換聲嗎？
如果「磨平換聲點」一說是你老師教你的，那麼請馬上炒他魷魚。
比如如下音頻
聲韻_牧揚-Fly Away- 全民K歌，KTV交友社區?kg.qq.com
開頭的「away，管」都是換聲
磨平換聲點，比較容易出現喉頭不穩定，喉外肌緊張的問題。但是，這些問題，其實都是換聲點沒有完全磨平的表現。真正意義上的磨平換聲點，聲音應該處於一個相當平滑順暢的狀態。至於問主所提到的磨平換聲點，容易出現氣泡音，這倒是一個之前從來沒有發現過的現象。不妨加微信：2740539262?，出示音頻，讓我聽一下，以便更好的判斷。
初中數學告訴我們要分類討論：
對於絕大部分小姐姐來說，磨平換聲點不是什麼問題（狗頭保命）
言歸正傳，很多男生變聲之後唱歌會發現高音上不去（不說highC，E4-F4就歇菜的大有人在），然後就錯誤的認為自己屬於男低音，然後。。就沒有然後了。。。
其實，這是由於很多男生唱歌的時候找不到假聲，極少數能找到假聲的卻做不到咽混，導致換聲點十分突兀，做不到林俊傑、張信哲等高音男歌手通過混聲絲滑地連接兩個聲區（其實知名女歌手裡面有這個問題的不乏有人在，比如李宇春）。
看題主所描述的，應該是卡在了咽混過渡這一關，所以這裡就不贅述怎麼找假聲的問題了。首先，作為男聲，我們要先確定自己的音域，最實用的辦法是找個測音軟體，用最大的力量喊出「傻13」，然後看軟體捕捉到的最高音。
這裡呢，如果你的最高音沒有到D4的話，很遺憾，好好唱毛不易、鄭智化的低音歌曲吧，強行上高音真的傷嗓子，還容易導致聲帶肉瘤（是真的，所以資質不夠就不要輕易嘗試了）
那麼，現在我們假設你的自然音域測試達到了要求，那麼我們現在來找咽混的感覺，來做到音區之間的順滑過渡（注意不是無縫銜接，無縫銜接對於男聲基本不太可能做到，林俊傑這種天才除外）
我在這裡不講什麼高大上的方法，不講sls、mastering mix等大師級技巧，就講講業餘人士也能快速開咽混的方法。嬰兒哭大家應該都比較熟悉，試著模仿嬰兒的哭聲（最好帶點撒嬌或者失戀的感覺）。這個時候，你要慢慢找啼哭的時候發聲的方法，以及肌肉、喉結的位置，牢牢記住這種感覺，然後用這種感覺來發出自然音域中的最高音。在發高音的過程中，一定要做到發聲的穩定，把嗓子穩定在這個位置。
能夠穩定發聲了之後，試著把音高往上提，此時你就已經成功找到咽混聲了。但是切忌過度用力，要使用合適的力道夾住聲帶，發聲的穩定則需要充足的氣息來維持，這就是為什麼說高音對於氣息的要求很高。氣息不能使高音極限提升，但是它能夠讓高音好聽。氣息越足，咽混的效果則越向真聲靠攏。
咽混音的實質，是將人的基底聲（正常說話的聲音）與裝飾聲（假聲）在咽腔混合共同發出。所以，大家可以試著通過類似嘆氣的發聲方式發出中高音來尋找咽混的時候真假聲的混合比例與音高之間的關係。基底聲的高音極限就是咽混音切假聲的換聲點了，對於大多數人，這個換聲點在bB4左右。在這裡，要維持基底聲就需要擠卡了，但是音高越高咽混中基底聲所佔的比例就越小，因此在這個音高我們要做一個喉位的切換，維持咽混的發聲結構（也就是哭腔的感覺）的同時要將控制喉結的肌肉稍稍放鬆，然後給足氣息。這時候，你就會發現自己已經不知不覺進入假聲音區了。通俗點說，咽混磨平換聲點的方式就是通過基底聲與裝飾聲的比例從99:1到1:99的一個漸變轉換，讓音色緩慢的變化而非突變，從而實現順滑換聲。
這裡給幾條聯繫的建議：
01 找到咽混感覺以後，用來聯繫維持咽混音的歌：刀郎《西海情歌》林俊傑《江南》張雨生《大海》。這兩首歌曲的副歌基本都在咽混音區，可以起到很好的練習效果。
02 咽混音熟練後，可以通過以下歌曲嘗試咽混到假聲的切換：林俊傑《修鍊愛情》（「為一張臉去養一身傷」，跳換，相對簡單）張信哲《愛如潮水》（「你該知道這樣會讓我心碎」，平換，有難度）。
03 咽混過渡摸清之後，可以逐漸挑戰以下歌曲：王心凌《匿名的安慰》（最高音D5，需要平換技巧）蘇朵《追夢赤子心》（最高音#C5，跳換平換均有）蕭憶情《拜無憂》（最高音D5，跳換平換均有）
註：以上歌曲均需使用原key練習
能做到將上述歌曲都能唱完不破音的，基本就是普通人的極限了。
想要唱好換聲區，真聲和假聲首先得夠平衡，這是基礎。
甲勺肌負責收縮，環甲肌負責拉伸。兩組機能首先要平衡。
想要唱，好！換聲區。需要參與另外兩組肌肉。一個是環勺側肌，和環勺內肌。
環勺側肌在聲帶後下方連接杓狀軟骨，負責後端旋轉關閉。環勺內肌是負責聲帶兩邊擴開的。也就是平衡擴開，和關閉的兩組肌肉。
為什麼要外擴，又要關閉，似乎有些矛盾。
一定的氣流帶動聲帶本身就可以帶動聲帶朝著中間合攏，這是伯努利效應。但是過多的氣量會破壞這個平衡。
此時有兩種方法，一，很好的控制氣量，越高，越要控制。 二，學韓國人 外擴聲帶，這時你可以適當強氣流，此時聲帶吸附的面積是聲帶韌帶部分，不過聲韌帶阻氣能力弱，也就帶來了一部分氣一部分聲，也就是帶氣感的邊緣振動。
那麼為什麼又要關閉，單純的外擴聲帶，靠氣流摩擦聲帶邊緣，雖然獲得好的泛音，但是我們也需要集中入麥的基音。 這個時候就需要集中聲音的技術，關閉。 這裡的關閉不是所謂的聲帶關死了，相反聲帶主體不能朝中間擠卡，左右兩邊是不能用力，相反還要外擴。剛才提到的。
那麼關閉，不靠聲帶靠什麼，依靠我們身帶附近的輔助肌肉，後端的環勺側肌。環勺側肌發力時，聲帶後端的勺狀軟骨會產生旋轉，帶動聲帶從前朝後關，或者朝後端壓縮發聲點。 哨音，就需要這個力，它可以幫助我們集中發聲點。
所以說有這兩個方面配合。就可以讓聲帶邊緣振動變成聲帶局部的邊緣振動。
這些都是我老師教的。理論方面不知道自己理解的對不對。當看個樂……
不正常，換聲後怎麼會有氣泡音呢？氣泡音本質上是一種超低音，怎麼想都想不通，應該是你撕扯聲帶導致的吧。換聲其實把它想像成過渡而不是換，這樣會容易一些。
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