謝邀

我很贊同的一點就是文筆和作品質量沒有什麼直接的關係。只要是能夠形成完善自己作品的風格，不違和，都是可以接收的範疇。

關於金庸的文筆，最大的吹點就是文白相結合，多用成語和短句，富有節奏感和韻律感，使人閱讀起來非常順，非常爽。

關於古龍的文筆，最大的吹點就是其跳脫感，散文化的句式，多用短句，簡捷明快，容易讓讀者沉浸在古龍自己營造的氛圍中。讀起來確實更舒服，敘事也不受影響。

他們的思路應該是差不多的。只不過金庸有一些文言文的句式，容易被不明覺厲，描寫的成分也比較多，含量比古龍多，但是這也不能作為古龍文筆不如金庸的證據。而且金庸的這種句式也並不是所有人都欣賞的，說金庸的文筆讀起來彆扭的也大有人在。

金庸除了六大長篇和《連城訣》之外，其他幾本我要麼看不下去（比如書劍恩仇錄、碧血劍），要麼看了就忘了，不太記得情節（比如雪山飛狐、俠客行）。

梁羽生的書我大概看過三本，情節全忘了，只記得幾個名字，張丹楓，金世遺，厲勝男，練霓裳。梁羽生其他的書，我看不下去。

古龍的書，我看過的遠遠不只三本，確實當初是愛過的。現在全忘了，也只記得幾個人物名字。

我倒不是說金庸文筆有多好，畢竟我也回答過下面這種問題

《水滸傳》比金庸的武俠小說強在哪兒??

www.zhihu.com圖標

我只是說，金庸的文筆，至少我會留意一下。

金庸文筆出彩在包羅萬千卻能控制；古龍因俗筆而有生氣，因金句而有餘味。這些源於創作者閱歷心態，覺得沒什麼高下之分。讀者萬千，各人心情如人飲水冷暖自知。

金庸文筆更好。

這個很明顯。

金庸的文筆，不僅比古龍好，而且比梁羽生好，比溫瑞安好，比黃易好…

總之，目前我看過的現當代通俗文學作家裡，沒有人的文筆比金庸好。

很多人一聽「文筆」，馬上往華麗的地方想，覺得語言搞得華麗麗的，就是「文筆好」，這是一個誤區。

比如說高贊提到的梁羽生的詩詞，或者以前有些人喜歡舉的古龍的「人心憐羊，狼心獨愴」的例子，以此來表明他們的文筆好過金庸…emmmm實際上，這些都是誤解。

金庸的語言風格，走得主要是平實穩健的路子，但這才是真正見功夫的地方，因為他能把平實穩健的語言，寫出別人寫不出的火候來。

黃蓉就說過，能把普通食材做出滋味來，那才叫好廚藝。

但這並不代表金庸就玩不了華麗文峰。

金庸華麗起來，可以無比驚人。

只是，他不會像暴發戶一樣，把家裡全部的首飾都掛在身上，有人就以為他是窮光蛋，卻看不出他的真實家當，也不知道，他的品味，能讓識貨的人發自內心地讚佩。

文筆這個東西啊，它不是看表面的。

我認為是各有千秋。

我認為，文筆是一個很玄乎的概念，拆開來講，就是文采＋筆力。

文采是指辭藻的華麗，筆力是指你能不能把你要表達的情緒傳達出去。

小說中的文筆，就主要是看你能不能把一件事生動準確地描寫出來，甚至更進一步，打動人心。

這兩個人都做到了（這不廢話）。

文采和筆力，我們分開討論。

金庸的文采是毋庸置疑的（不信你看天龍八部的目錄），描寫細緻入微，絲絲入扣，每於平淡中見驚奇。

至於筆力，也是夠的，但多是靠整本書的情節鋪墊。

而古龍，他的文采不足，辭彙量來來去去就那幾個「亮的像星星眼睛」「修長的手」，看了心生厭煩，但他有一個好處，則是抓住重點，一下子就抓人眼球。

他的筆力很強，要傳達的情緒是很飽滿的，多通過對話來表達。

金庸文採好，筆力稍弱;古龍文采差，筆力稍強。

這是我的一點拙見，歡迎指正。

文風不同，所以不好比較。相對來說，古龍的寫法比較討巧，金庸的寫法更顯功底。個人喜歡金庸的。

很多人都覺得金庸的文筆比古龍好，其實這是一種錯覺。

古龍大成階段的小說（《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《歡樂英雄》等），在文筆方面是遠遠勝於金庸的。

而金庸的小說文筆雖好，但絕對不優於古龍。金庸小說傑出的地方，是高超的故事結構。

如果作個比喻的話，金庸是一個非常牛逼的建築師，他能蓋出一座特別偉大的建築來。而古龍是一個非常牛逼的建築工，他能用磚頭砌出牡丹花兒來，還能在牡丹花上再畫個龍。

金庸去蓋樓，蓋出的樓會非常宏偉，非常有氣勢，非常結實實用。但具體的砌磚、抹面，其實也就是80分水平。

古龍去蓋樓，砌磚、抹面猶如藝術，任意一個細節看上去都鬼斧神工彷彿油畫。但是，退出來遠遠的一照，就發現整體建築結構上存在著很多的問題。

砌磚抹面的能力，就是作家的文筆。而整體的建築設計，則是作家對故事和場景的把控能力。

熟悉古龍的人，一想起古龍的書，就會想起裡面詩一樣的句子和描寫。什麼人的文筆最好？詩人。古龍就是詩人。

而我們想起金庸，想起的就往往不是描寫、句子，而是故事、場景。

今天，我仍然記得古龍小說里的那句「喝不盡的杯中酒，殺不完的仇人頭」。但那是古龍在什麼場景下說的，我已經全然忘了。

但想起金庸，隨便幾句台詞，我腦子就會有當時的劇情、場景跳出來。

這就是文筆力和故事力的區別。

比不來，怎麼比都不公平。

這倆人都是連載小說家，定期交稿連載賺錢。

但金庸的作品大修了兩遍，古龍因病早逝沒有這個機會不說，就他那個性格就算沒有那次輸血事件後面多半是創作更多的作品而不是回頭修訂以前的小說。

我們看不到古龍的上限在哪裡，但金庸筆力的上限下限都在那裡，這樣比根本不公平。

古龍粉能碰瓷金庸我是沒想到的

不管你怎麼酸怎麼陰陽怪氣

也改變不了金庸是近現代作家中

小說發行量最高的

改編成影視劇也是最多的

古龍粉天天吹噓的所謂逼格

像極了現在的高中生抱著劍來啊 斗破蒼穹啊之類的網文當寶不鬆手的樣子

我能不能說一句梁羽生可勝過他倆?

只不過梁羽生的寫法很吃虧，作品質量也不如。但你去看梁羽生的詩詞就懂了，我這裡放幾首。

【浣溪沙】 《萍蹤俠影錄》開篇詞

獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙。斷鴻零雁剩殘篇。莫道萍蹤隨逝水，永存俠影在心田。此中心事倩誰傳？

【清平樂】 《萍蹤俠影錄》卷尾詞

盈盈一笑，盡把恩仇了。趕上江南春未杳，春色花容相照。昨宵苦雨連綿，今朝麗日晴天。愁緒都隨柳絮，隨風化作輕煙。【浣溪沙】 《散花女俠》開篇詞萬里江山一望收，乾坤誰個主沉浮？空餘王氣秣陵秋；自草新詞消滯酒，任憑短夢逐寒鷗，散花人士剩閑愁。【浣溪沙】 《散花女俠》卷尾詞惆悵曉鶯殘月夢，夢中長記誤隨車，此中情意總堪嗟！大樹凌雲抗風雪，江南玫瑰簇朝霞，各隨緣分別天涯。【臨江仙】 《聯劍風雲錄》開篇詞

詩酒琴棋消永日，流年似水匆匆。春花爭似舞裙紅，繁華如夢幻，惆悵怨東風。

人近中年鬢白，卻嗟壯志成空。倚欄看到劍如虹，豪恬難自譴，高唱大江東。【浣溪沙】 《聯劍風雲錄》卷尾詞一鳳凌雲獨自飛，失群亦是合群時，只傷舊侶欲安歸？劍膽琴心空仁望，牛郎織女卻參差！天山望斷意凄迷。

畢竟文筆從來都不決定作品的質量（攤手）。

哦對了，《多情劍客無情劍》開頭那句「碾不碎天地的寂寞」我一直覺得寫得很垃圾，一個作家寫出不好的東西，哪怕這個不好的東西是在其代表作里，也不代表這個作家就是這麼垃圾。

就揪著這句黑的，我是不是可以懷疑一下你們只看過《多情》？甚至是《多情》看了開頭就覺得「碾不碎天地的寂寞」很垃圾，古龍不過如此，所以就扔了？

只看一本《射鵰》就黑金老也很猥瑣吧？

何況我也真的沒把《多情》當古龍巔峰過，這本書開頭一般，如果你看過《武林外史》《浣花洗劍錄》等早期書的話，就知道這種雪景開場古龍用過很多次，《多情》只是照例，但《多情》越往後面越精彩了。

忽然想起個事，據我的小範圍觀察結果，古龍粉一般不會喜歡《笑傲》，樣本不多，可能不準。

金庸的作品可以說稱得上是文學作品，而古龍的說實話也就是比較優秀的網文而已。

古龍小說中那些粉絲們引以為傲的句子基本堪比曾經的非主流語錄，那種類型的句子你要一千一萬那是數不勝數。也就能忽悠初中生而已，無貶低的意思。

初中的時候你在空間里來上一句看起來很酷很瀟洒的經典語錄，這是無憂的青春，是你年少的姿態。

到了二十三十幾的時候，你難道還會天天在空間里發那些非主流語錄嗎？當然如果你高興的話也沒什麼不可以，但是此時不似曾經，二三十的人喜歡那種文字只能用一個詞來形容~膚淺。

膚淺這倆字是我看了《多情劍客無情劍》前100多頁後最直觀的感受~（後來看到那個「見面不滿三分鐘就脫衣服」的情節後果斷撤退）

要說再找一個詞來形容的話，那就是~中二。

再說了，他們兩個的作品名氣，作品中角色的名氣，劇情的名氣，基本不在一個次元。古龍的作品基本淘汰於時代，而金庸的呢？你看看已經翻拍N遍的倚天拍出19版後還不是流量十足，作為武俠小說，這就是實力的證明，你再看百家講壇的教授還有研究金庸小說的呢！作為文學作品，這就是成功的典範。

我覺得年輕人（20以下）喜歡古龍的基本都是喜歡讀網文的。

年紀大且有一定的文學欣賞力的人基本都是情懷在作祟吧，或許他們小時候看過，當時回味無窮，而現在呢？在談到古龍作品的時候可能心中回憶的只是當時的感覺吧，如果現在的他們也喜歡看的話，我腦中想到的依然是倆字~膚淺！

金庸寫的是武俠，卻不止於武俠~

（我有一個猜想，喜歡古龍的人，一般看金庸的作品的時候會更喜歡笑傲江湖， 不知道對不？因為笑傲江湖相對於三部曲基本算是純武俠）

明顯金庸文筆更勝一籌。

江南文風極盛，查氏又以詩書傳家，科甲鼎盛，金庸幼受熏陶，酷愛讀書，其後得享大名，實非幸致。

他筆力厚重，文字大氣，簡潔洗鍊，有韻律美。

試舉一例：

……眼見莽莽神州淪於夷狄，而虜勢方張，規復難期，百戰餘生，兀自慷慨悲歌。

這樣的句子在他小說中還有很多，其實我覺得寫古代背景的小說，金老這種半文半白的風格稍好一些，用現代風格的文字，有點齣戲，這也是我喜歡金老的原因之一。

古大俠的作品數量比金老為多，質量卻參差不齊，有的寫得極好，有的極差，而且基本沒怎麼修改過，這也是他吃虧的地方。相較之下，金老認真多了，每部作品水平都在平均線之上，而且都進行了修改，有的不止一次，其中《碧血劍》曾作了兩次頗大修改，增加了五分之一左右的篇幅，而修訂的心力，也在這部書上付出最多。

金庸用寫小說的方式寫武俠，大小場面圓轉如意，運轉自如。

古龍用寫散文詩的方式寫武俠，越是人多的場面越是寫不來，他寫的東西，就是一張張定格的照片。

寫武俠的人不下幾百個，傑出的也有十多個，古龍的文筆真的排不進前列。

這個問題真的沒法討論

金迷這邊是一般讀者圈子，討論起來也都基本上也都針對作品本身。

古迷那邊是飯圈，討論起來怎麼對古龍有利怎麼來。

知乎上有針對金庸私德大肆批判的文章，點贊上萬，但古龍這邊卻少之又少。就是因為古迷們靠飯圈思維把這些都正當化了。

說起古龍拋妻棄子，那是真性情。拖稿、代筆那是為了生活迫不得已。

到了金庸這邊，離婚就是渣男，辦報就是世俗、孩子自殺那也是金庸逼死的。

古龍一個「冰比冰水冰」的梗能讓他們吹上十年，金庸這邊拿的學位，得的榮譽那都是追名逐利。

你拿出金庸受到業界認可的證據，古迷那邊就是文無第一了、要不是古龍死得早哪輪到金庸等等。

更可笑的是，之前看到一個問題，問金古誰更有人氣，這些人能無視知乎上金庸比古龍高十倍的關注，強行說成55開。

就好像一個自稱仙人的老道，被拳擊手兩三下捶倒了。路人紛紛指責這個老道是騙子，老道徒弟跳出來辯解說「我師傅元神出鞘到天宮出席蟠桃會了，這裡只不過是個肉身，等100年後元神歸位，一個小拇指能捏死你。而且那個拳擊手追名逐利，俗氣太重，我們仙人師傅那是不願跟他一般見識。」

你要怎麼反駁呢？

金庸和古龍，嚴格來說沒有可比性。

但是要記住，這裡的「沒有可比性」，是建立在「古龍早期作品模仿金庸，發現無法突破，這才改變了文風和寫法」的前提上。

也就是說，古龍發現跟著金庸的屁股後面，亦步亦趨，並沒有什麼前途。

老實說我並不太喜歡看古龍。主要是風格問題。他筆下沒有精彩的打鬥描寫，手法又太過於意識流。

楚留香系列和陸小鳳系列，更是披著武俠皮的偵探劇，主角剛破解一個案件，接著又開始下一個案件，關鍵是身邊的伴侶還不停地換。。。

翻拍影視劇方面，上個世紀古龍作品很受歡迎。因為他筆下的李尋歡、楚留香實在太吸引人了，光聽名字就足以讓人高潮了。

但導演們很快就發現了一個問題，古龍的小說不好拍，劇情太單薄。一本銀鉤賭坊看起來似乎有點厚，但如果改成電視劇，最多三五集就完了。

因此古龍劇想拍，就必須魔改，就必須加入原創角色和原創劇情。

金庸劇稍微改個設定都能讓書迷罵一年，但是這個現象在古龍劇里實在太正常了。

這也就造成了，這些年來翻拍的都是金庸劇，因為好拍，跟著原著劇情走就行，省心省事。

回到文筆上，金庸古龍誰的文筆好？我個人認為是金庸。

另外，金庸最初創作武俠小說，完全是為了帶動明報銷量，其實他的主業是寫社論，武俠小說是副業。儘管如此，他還是一直在修訂和debug，雖然有些情節改得不盡如人意，但起碼說明他的態度是好的，也是愛護作品的。

反觀古龍，酗酒成性，不僅沒有修訂小說，甚至還長期拖稿、找人代筆，同時出現過剛寫個開頭就要求出版社預支全部稿費，或者寫完全本後將版權一次賣給七家出版商的惡劣行為。這種態度說明他本人並不愛作品，只是把它當成一個賺快錢的工具而已。

古龍一生創作的武俠小說好像有七十餘部（沒記錯的話），但是稱得上精品的一隻手也就數過來了。而金庸？除了白馬嘯西風和鴛鴦刀不那麼出名之外（事實上鴛鴦刀短小精悍，寫得很不錯），其他的個個都是經典。

如果你自己正經寫過東西，就會很容易分辨出來。金庸難度大多了。

金庸早期的射鵰有個宇宙中心牛家村的問題，到了倚天的時候，已經再也沒有這個，但是古龍就一直是這樣。

現在看見這種問題就想笑。

金粉全靠踩古龍刷優越感，讓他們刷就好了，辯來辯去也只會是雞同鴨講，這是人家的生理需要，剝奪他們的這種需要本身就是有罪的。

正所謂物以類聚人以群分，金庸自己一輩子追名逐利，所以他的粉絲對虛名的搶奪那是必然的。

你古龍是名門望族出身？在小說里夾帶過私貨粉飾過清朝？

古龍受到過國家領導人接見？能對父仇一笑置之？

古龍當過浙大人文學院院長？當過博士生導師？有被學術界群嘲過？

古龍拿過劍橋大學中國歷史學博士？80多歲高齡只用了三年時間，換你你能做到？

古龍小說翻來覆去修訂過三次？能做到修訂得被讀者都嫌棄？

古龍自己對世人眼光都抱以無所謂的態度，我們讀者又何必去計較？悄咪咪讀古龍的小說不香嗎？

以後碰到金庸與古龍相比的問題，直接拱手說一句"閣下完勝，在下告辭"就好了。金庸這麼牛逼的文學泰斗我們可高攀不起，古龍何德何能與金大俠相提並論？

而且我們的智力應該也不正常，不像金庸的粉絲，個頂個的冰雪聰明，機智伶俐，人中龍鳳，天之驕子，想必都是飽讀詩書，滿腹經綸，才高八斗，天縱奇才的成功人士。聽聽人家對古龍文筆的評價——"爛大街網文"，"高中生水平」，更有甚者冠之以"小學生水平」，多麼見識不凡，多麼目光如炬，多麼高屋建瓴，多麼擲地有聲！

和人家金粉脫俗的品味和高雅的格調相比，我們古粉真是太差勁了，自愧不如啊！抱歉我們拖大家後腿了。

所以我們真正需要做的不是去對他人評頭論足，而是深刻檢討自己：為什麼已經一把年紀了，竟然會喜歡一個高中生水平的網文作家，而不是喜歡一代文豪金庸？我們都有罪，知道嗎！

我們要為因為我們的存在而使古龍在逝世三十多年後其小說和影視劇仍有市場和影響力而感到深深愧疚和自責！

我作為古龍粉絲，一不小心也寫出這一篇狗屁不通文筆粗俗的小學生水平文章，實在汗顏，貽笑大方了。

反觀金粉的答案，多數都洋洋洒洒，字字珠璣，結構嚴謹，文采斐然，篇篇都是不可多得的上乘佳作。不由得讓人擊節讚歎，對這些文豪傳人的敬佩之情也只好有如滔滔江水連綿不絕，又如黃河泛濫一發而不可收拾。

真的好羨慕妒忌你們金粉的文學素養呢！

所以別再比，也別再爭了，人家金庸方面從作者到讀者都這麼牛逼，我們拿什麼和人家比，拿什麼和人家爭呢？

有毛病嗎？

我覺得金老寫東西比較白話，而且大有現在漫畫的熱血和爽文感，比如虛竹灰衣小僧大戰鳩摩智，段譽按著慕容復打的他頭髮散亂，大家下巴都掉了！我小學時讀金庸讀的懂，看電視劇順便看了小說

現在很多爽到眾人瞠目結舌的打法堪比海賊王，郭靖斷了蒙古大軍的旗子差點射到忽必烈，猶如烏索普對上cp9

但是古龍先生的文筆我著實看不進去，文藻堆砌太多了。可能現在我也看不進去。我讀過蕭十一郎，沒有那麼起勁的很想讀下去，然後印象也不深刻。

梁羽生先生文筆也是很華美，萍蹤俠影錄，七劍下天山，但是我覺得金先生那種白話更有推廣性。很立體俏皮，紙片人能出現在腦海中，黃蓉怎麼嬌俏，阿紫怎麼惡毒，韋小寶那你爺爺的，躍然腦海。

個人看法。

金庸的文筆更好，古龍更能讓人在情感上願意接近。

金庸的作品引用古典詩詞較多一些，同時結合金庸的生活經歷，金庸在傳統文化方面的功底也比較厚實。

比如《倚天屠龍記》中的開頭：

「春遊浩蕩，是年年寒食，梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉樹瓊苞堆雪。靜夜沉沉，浮光靄靄，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹。

渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣殊高潔。萬蕊參差誰信道，不與群芳同列。浩氣清英，仙才卓犖，下土難分別。瑤台歸去，洞天方看清絕。」

古龍的作品多是西方現代詩歌或散文的形式，（據我早年看過的一本雜誌說，當時出版社付稿費是用行計算的，熊大師這樣寫是為了多掙稿費）。比如：

夜。秋夜。

殘秋。

黑暗的長巷裡靜寂無人，只有一盞燈。

金庸對美食的描寫很細緻傳神，對一些菜名和酒名，無不顯示出金庸本人也算個美食家，而古龍在這一方面就豪爽的多了，不過熊大師描寫到吃飯好像總離不了酒，這也和他本人的生活習慣有關係吧。

金庸對人物外貌的描寫注重整體，比如《倚天屠龍記》中的一段對趙敏的描寫：

臉泛紅霞，微帶酒暈，容光更增麗色。自來美人，不是溫雅秀美，便是嬌艷姿媚，這位趙小姐卻是十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致，令人肅然起敬，不敢逼視。

而古龍多注重外貌中的細節描寫或者人物最鮮明的特點進行深度描寫，比如《無情劍客無情劍》中對李尋歡的描寫：

他眼角布滿了皺紋，每一條皺紋都蓄滿了生命中的憂患和不幸，只有他的眼睛卻是年輕的。

這是雙奇異的眼睛，竟彷彿是碧綠色的，彷彿春風吹動的柳枝，溫柔而靈活，又彷彿夏日陽光下的海水，充滿了令人愉快的活力。

也許就因為這雙眼睛，才能使他活到如今。

在寫作手法上，我個人覺得金庸大師多偏向於中國古典小說的寫作手法，而古龍大師多偏向於西方現代小說的寫作手法。

在武功招式上，金庸大師注重寫實，古龍大師注重烘托氣氛，反而虛化了招式。

在對主角的塑造上，金庸大師注重家國情懷和擔當，這可能和金庸大師心向ZZ有關；古龍大師偏向於個性釋放和無拘無束的生活態度。

就我個人而言，在少年中二時期比較喜歡古龍；後來漸漸長大才讀出金庸小說的妙處。金庸大師算是個現實主義者吧，而古龍先生算個理想主義者，從頭到尾說的都是自己的故事吧。

沒有可比性，約等於武磊和梅西誰球技更好。

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