可以的，並且有大量使用的例子，不過斯普索賓的和聲學教你的是常規用法，而不是特殊用法。古典和聲追求的是和諧和有意義的音響效果，而盡量去避免空洞、平庸的音響效果。在大多數情況下，在四部和聲中都要去避免平行五八度，因為在古典音樂的四部和聲中這種音響效果非常不好。而你只有掌握常規用法，才能夠靈活的去運用。能故意去使用平行五八度、反功能的那些人，一定是比誰都精通和聲學的人。他們對聲音效果極其熟悉。

但看你提的問題，應該是你並不了解這些都是些什麼聲音效果，也不了解它們在樂曲中出現是個什麼效果，只是死記硬背了一些原則。所以如果你是新手，就先扎紮實實的學好那些基本的原則，多作曲，多熟悉各種聲音效果。

模進中有一個非常重要的概念，叫做模進單元。無論是調內模進，離調模進還是轉調模進，模進單元內的和聲進行（如常見的D-T,S-D-T,S-T等等），嚴格遵循禁止原則。而模進單元在移動（如四五度，三度）過程中，單元與單元之間可能出現禁止原則，是允許的。類似情況比如四部和聲寫作中樂句，樂段之間和聲進行，也是可以違反原則的。

以下情況必須嚴格遵守以上規定：傳統和聲考試，傳統和聲寫作

其餘的場合併不用太死板。

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