謝邀

大提琴協奏曲本來寫的就比小提琴協奏曲要少不少，相比「幾乎是個作曲家就寫過一部」的小協來說，大協就比較珍貴了。在這裡我只說一些比較著名的吧，另外圈出幾部我個人比較喜歡的作品。

按時間順序：

Vivaldi：

Cello Concerto in B Minor RV.424

Concerto for 2 Cellos in G Minor RV.531

J.S.Bach：

一部都沒有 不過好歹巴赫留下了6組大提琴無伴奏，原諒他了

Haydn：

Cello Concerto in C Major Hob. VIIb1

Cello Concerto in D Major Hob. VIIb2

Beethoven：

一部也沒留下 光留下五首大奏...Romberg拒絕了貝多芬為他創作大提琴協奏曲的提議，這個傲嬌的大提琴家在我眼裡是千古罪人，還寫了一堆齁兒難聽的練習曲來難為我，滿滿的都是恨。

Schumann：

Cello Concerto in A Minor Op.129

Dvorak：

Cello Concerto in B Minor Op.104

Elgar:

Cello Concerto in E Minor Op.85

Saint-Saens：

Cello Concerto in A Minor Op.33

比較著名的就以上這些了，相比單是莫扎特就寫了5部的小提琴協奏曲，可以說是少的可憐了。

謝邀 樓上幾位已經安利了不少作品，那我來為那些相對小眾但寫的十分不錯的大提琴協奏曲正正名。

Julius Rontgen第二大提琴協奏曲，典型浪漫主義作品。

Gerald Finzi大提琴協奏曲，具有英國特色的浪漫主義作品。

Lepo Sumera大提琴協奏曲，現當代風格，第三樂章高能。

Aarre Merikanto第二大提琴協奏曲，旋律優美的作品，適合一聽。

Gian Francesco Malipiero大提琴協奏曲，個人非常喜歡其中大提琴獨奏的寫法，十分具有感染力的作品。

Mieczyslaw Weinberg大提琴協奏曲，是這位作曲家不晦澀的晚浪作品之一。

Samuel Barber大提琴協奏曲，這個不算小眾，畢竟馬友友錄過，非常棒的作品。

想到這些，先寫這些。

普羅科菲耶夫：大提琴交響協奏曲

（既然贊這麼多看我準備最近再更點別的，新內容都會接在後面）

我聽的也不是很多，首先感謝其他答主豐富我的曲庫QAQ。

這部作品我認為並不算太冷門以至於無人知曉，也不算太熱門以至於人人皆知的，但詭異的是，完全沒有人提到它，甚至都已經提到了和它有關的作品——肖斯塔科維奇的《第一大提琴協奏曲》了，它還是…榜上無名。害，為了我曾經真的聽淚目的《大提琴交響協奏曲》瞎寫點啥吧。

（根本不算寫，大部分是整理和轉載看過的資料，小部分是自己的感想，別嘲笑啦…）

這部作品脫胎於並不成功的《大提琴協奏曲（Op.58）》，在聽了小羅同學在鋼琴伴奏下對這部作品的一次演繹後，欣賞小羅才華的老普表示自己決定重新寫作這部作品，而一直仰慕老普的小羅同學自然是「高興地就像飛向天空的天使一般」，二人的合作就開始啦，他們的忘年交簡直是音樂史上的一段佳話。首先老普創作了《大提琴奏鳴曲（Op.119）》並題獻給小羅，然後，他決定回收《大提琴協奏曲》的衛星。

「考慮到他所寫的音樂永遠是在樂器方面利害攸關的，也就是為了在音樂中最大限度利用樂器的一切表現上和技術上的可能性，謝爾蓋-謝爾蓋耶維奇請我帶來任何性質的，但是包含重要段落的大提琴作品曲譜，在這些段落裏廣泛而新穎的利用大提琴的技術上的可能性。

我帶來了波佩爾、達維多夫等人的譜子，謝爾蓋-謝爾蓋耶維奇花了些時間鑽研這些作品中對大提琴的技術運用。並且他每一次碰到我時，都揶揄道：』瞧，您又給我帶來了音樂。』「

1952年，改編完成，定名《第二大提琴協奏曲》，由裏赫特指揮進行首演（裏赫特表示我左手受傷練不了琴所以就來指揮了orz），但是這次反響依然不怎麼好，老普自己都不滿意，於是繼續做出修改，尤其是修改技巧極為複雜的大提琴獨奏聲部，並把最後定稿的這首作品改稱為《大提琴交響協奏曲》。因為這首協奏曲的樂隊都分，遠遠不止起著一種伴奏的作用，它同獨奏大提琴在合奏中處於平等的地位；此外，更重要的一點還在於:這首協奏曲無論在其規模或複雜的音樂戲劇方面，都更接近於交響曲，就像莫扎特的《協奏交響曲》(小提琴和中提琴獨奏)、柏遼茲的《哈羅爾德在義大利》(中提琴獨奏)和拉羅的《西班牙交響曲》(小提琴獨奏)那樣[1]。最終定稿的《大提琴交響協奏曲》，就是我們現在聽到的這個版本，可惜的是，老普從來沒有聽到過這個版本的公開演出。[2]

上鏈接，小羅演奏的版本，專屬曲目還是專人來演奏最好啦，嘻嘻。聽了不少版本，我想說，其他人的普大協也就圖一樂，真要整還得看小羅。事實上，我一開始不知道任何背景時也對小羅的版本印象深刻。

Prokofiev: Sinfonia Concertante in E Minor, Op. 125?

music.163.com圖標

《大提琴交響協奏曲》共有三個樂章，它那高度的戲劇性內容和形象的交響發展，跡近於作者的《第五交響曲》和《第六交響曲》，而它的音樂主題之鮮明及其抒情敘述之直接，又很容易使人想到他的最後一部傑作《第七交響曲》。

第一樂章可以說是整個作品的一種抒情的序幕。樂章從簡短的引子開始，它那由四個音組成的上行音調和緊張強調的和絃式表達，聽來猶如一種嚴峻的進行曲步調。但很快地這引子的音型便轉為樂章基本主題的伴奏背景:

樂章的這第一主題昂揚有力，由獨奏大提琴奏出，它同時又是一種抒情的敘述，沒有任何感傷的情緒出現。而在它的發展中，音樂越來越有戲劇性。這時候，這一主題轉到樂隊的小提琴上，音響格外飽滿和富於表情，隨後，音樂的緊張度逐漸消退，出現小提琴帶弱音器的低沉音響，這段特別溫柔的音樂，最容易使人想到俄羅斯畫家列維坦筆下寂然的秋日景色，它起著連接段的作用，並引出樂章的第二主題:

這個主題崇高、明朗，熱情橫溢，它那溫柔的衝動，接近於作者的舞劇《灰姑娘》中的一個主導動機。隨後，這一主題還飾有悲歌的色調，它的音調低沉，猶如一種低聲的吟唱和親切的訴述，這時特別明顯地可以感到同俄羅斯民間曲調的聯繫。樂章的發展部相當簡練，音樂嚴格按既定目的發展:引子中那富有表情的音調時而用弦樂器的撥弦，時而用法國號的斷音奏出。在這裡其有一種特別苦覺的效果；整個發展部形成的音響緊逼，把音樂一直推入高潮，並引致樂章基本主題的再現。

在樂章的再現部中，第二主題特別飽滿和戲劇性，由獨奏大提琴在高音區用緊張的音響奏出。然後，又可以聽到連接段的音樂，只是它那均勻擺動的旋律進行，並沒有引致樂章第二主題的再現，而是直接轉入樂章的小結尾。這時，在由連接段音樂素材構成的背景上，大提琴又一次安然地奏出樂章的第一主題，它沉思般地結束這一樂章的抒情敘述。

第二樂章在整個作品中佔有中心的地位，它的篇幅最為擴展，藝術形象也最鮮明、豐富而多樣；這一樂章也用奏鳴曲形式寫成，但比前一樂章更複雜、更多發展。樂章開始時，在樂隊提供的一種步調背景之後，便出現大提琴的華彩樂段，表達出一種活躍、積極的力量。接著，便從大提琴同樂隊的對答和這種對答所掀起的急如旋風的進行中，孕育出樂章的第一主題來。像第一樂章開頭的主題那樣，這個主題的靈活隨應的旋律及於寬廣的音城。它的音調激越、緊張，但沒有敘述的色調。這裡的音樂熱情煥發，旋律幾次三番力圖衝上頂峯(E音)，音樂的形象擁有權威性的力量:

這一主題後來的進行，一度同樂隊保持齊奏，尤其顯出「勇」的史詩性格。樂章的連接段同前形成鮮明的對比，嚴格的史詩音調為喜劇性和半幻想性的舞蹈所代替;這裡的音樂主題由樂章開頭的音調構成。但是，現在它具有快速的進行曲節奏，樂隊中還出現奇特的和聲結合，這幻想性的行列接近於莫索爾斯基或裏亞多夫作品中的俄羅斯神話式的形象。

接著，又可以聽到第一主題的勇武音調，只是這一次它只像是大提琴的富有表情的獨白，音調抑鬱、疲憊—就這樣它為樂章的第二主題的出現做好準備:

第二主題是一個氣息無比寬廣的旋律，明朗、華美而堂皇，稱得上是這首協奏曲中最鮮明和最重要的形象。它那光輝閃耀和歡愉的色調，蘊含著無拘的自由、對生活的熱愛和情緒的力量，同作者的《第七交響曲》的某些旋律十分相近。不難看出，這種主題的對比和音樂形象的戲劇性發展，都是這首協奏曲的特點所在，但在第二樂章中，這種對比照比前二樂章深刻得多。樂章的發展部非常豐富，充滿著戲劇性的對比:開始時寧靜、平和的情緒給突然闖入的簡潔的新主題所破壞，它略帶朗誦式，音響堅毅而有威勢，音樂的發展在其心理內容上近似柴科夫斯基交響曲中的「命運」主題，而其情緒色彩則用一種故作生硬而稠密的和聲背景加以強調。接下獨奏大提琴的一大段技巧性華彩樂段是發展部中最重要的一段，然後又可以聽到連接段主題的幻想性音響。形象的、鮮明對比在這裡用多層次的復調設計加以表達—抒情的歌唱性主題同音響溫柔的連接段音調同時結合在一起。樂章的再現部繼承了發展部的力度發展，抒情主題比在呈示部中起著更大的作用，它溶合入總的不可遏制的進行之中。最後，這一樂章的複雜的交響發展—形象的對置與衝突，以第一主題所確立的強大威勢作為結束。

最後樂章用二重變奏曲形式寫成。樂章開始時獨奏大提琴平靜而緩慢地奏出的第一主題，很有田園風味:

然後，這個主題進行著一系列的變奏:獨奏聲部基本上是一些別出心裁的裝飾，而主題則不變地分佈在樂隊中，由於它時而在小號中出現。時而在木管樂器中進行，從而得到了各種不同的刷新—這支原來是平靜的歌唱性旋律有時接近於戲謔的舞曲。給這一主題後來由舞蹈性節奏所強調的一些變奏之後，樂器的第二主題出現了。開頭它顯得有點猶豫不決，彷彿欲言又止，後來才完整地呈現;這是一支民聞歌舞曲氣質的旋律，它那純樸的音調很接近一首白俄羅斯民歌，它的旋律的出人不意的曲折進行和輕盈快捷的節奏型，特別是喜劇式「呻吟」的和聲，以及地區性婚禮合奏色彩的配器，都使它帶有一種輕談的幽默，給人一種趣味盎然的生活場景的印象:

這第二主題同樣有著一系列變奏，到樂章高潮時重又出現樂章的第一主題最後，這終曲用第二樂章連接段旋律的簡短再現作為結束，不過在這裡，它的音調已經失去原有的奇幻和怪誕的特點，音響變成號角合奏般地歡躍，好像是對生活的歡樂頌讚。總的說來，這首作品的前兩個樂章有著較多複雜的抒情戲劇性衝突，而最後樂章則具有某種史詩色彩(第一主題)，它的鮮明的風俗性形象又帶有斯拉夫歌曲舞曲性的印記，接近於柴科夫斯基、格拉祖諾夫和鮑羅丁的交響曲的節慶昂揚的終曲。[3]

說下我和朋友 @玄靈 對這部作品的聽感（都是非專業萌新，見笑啦）

我陪朋友開荒這部作品時，我告訴她我高中晚晚自習（管的比較松，甚至可以聽音樂，只要不太明目張膽）時經常聽，聽到結尾時會有莫名的感動，那是一種升華的感覺，讓我莫名想哭——事實上也確實淚目過，那個時候就會不由自主地站起來走到教室外面去，找個角落等終曲奏完。

她認真聽完了，告訴我結尾給她的感覺是「兩個人相視一笑，江湖路遠，再也不見」。我當時看著手裡的普羅傳記最後一章，感覺有被刀到。（小羅最後一次見到老普是在1953年的2月份，那時他病重，小羅出國演出去了，後來再也沒有見到他的老朋友，甚至連葬禮都沒趕上）

我們又繼續聽了一段時間，她說出了對於全曲的新的感受——「生命在山川上流過，疲憊的靈魂在離去之前最後看一看美麗的河山，但是不絕望，有一種特別的感覺」。我看著手裡的傳記和資料，翻著給她科普的背景故事，感覺被刀捅穿了，虧得她說我擅長發刀，她不是也挺厲害的嗎，害。（疲憊的靈魂指晚年的老普，他自己都說過「my soul hurts」，而且他也很喜歡自然風光，心心念念想一直住在山中的小屋裡，喜歡散步。。。他的晚期作品也確實是那種，在優雅之中透出無限的悽涼，但是神奇的哀而不傷，甚至透出平和的感覺，比如第七交響曲。這，我能不想多嗎？）[4]

這部作品結尾如此昂揚，是否有老普接觸這些優秀的年輕人感到有希望的原因在裡面呢？這些生活幫助自己，藝術上能演繹好自己作品的後輩，是否足以撫慰傷痛的靈魂，讓他這個賭徒在幾乎把一切輸給命運之後仍然能寫出樂觀的音樂，平靜地看待一切？

說到老普和小羅，想起Op.132的《大提琴小協奏曲》也是題獻給他的，在創作過程中二人也沒少交換樂思，說實話這首也挺不錯（雖然不能和《交響協奏曲》相比），小巧、考究、優美，可惜沒有完成，完整版是小羅根據他的手稿整理的。而且，我尋思著他晚年那些大提琴曲目激增，就算不是題獻給小羅的也估計有小羅激發他創作大提琴作品的成分在，看他1953年那會立的項，又有一部大提琴無伴奏奏鳴曲（Op.134），可惜也沒寫完，本來準備整四個樂章，結果只動了一點，最後由他人（Vladimir Blok）整理改編成單樂章奏鳴曲。

他們不僅在藝術上他們相得益彰，在實際生活中，小羅同學也給了老普不少幫助，什麼勸他寫恰飯作品啊，幫他找機關要生活費啊，還有「如果有事就給我打電話，我隨時就到」，能對一個被批判的失勢人物做出這樣的保證，我除了佩服還能說什麼呢？[5]

小羅真的非常仰慕他。「和他的會面將會作為我一生中最光輝的日子永遠留在我的記憶裏」，甚至直接丟下1953年2月就開始的國外的巡迴演出只為了參加他的葬禮，然而就連葬禮也早就結束了…於是，小羅在3月21日籌備了紀念音樂會，曲目包含了他收到的第一部老普題獻的作品《大提琴奏鳴曲（Op.119）》。[6]

我說這麼多其實是想說，咳，你看嘛，你們愛的老肖那麼欣賞的小羅同學，這麼喜歡普羅，本著愛屋及烏的心態，去聽聽普羅的《大提琴交響協奏曲》試試唄？如果覺得海星，他的其他大提琴作品也整一波可好？（卑微普粉在線求聽）

整了個普羅大提琴作品歌單（懶人還沒寫好簡介）：

Prokofiev（及相關）大提琴作品（完善中）?

music.163.com圖標

最後來一段我之前看其他回答時的怨念：

拜託，這好歹也是蘇聯第一梯隊的作曲家獻給優秀演奏家的心血之作；是你們家肖一大協的靈感來源[7]之一；和你們家肖一大協都是獻給羅斯特羅波維奇的優秀作品；是，肖一大協把「大提琴不具有的音質賦予了大提琴」但也別忘了普羅也在用他的《交響協奏曲》探究大提琴技術的可能性；肖一大協是很nb，我也超喜歡肖一大協——

但是我求求你們，給普羅的《大提琴交響協奏曲》一點面子，好伐？說到蘇聯的大協時一個二個選擇性失憶，肖一肖一他媽的瘋狂肖一，普羅的《大提琴交響協奏曲》什麼時候才能站起來。就看著接受肖一大協小羅的面子上也看看普羅的交響大協好伐，小羅同學也是…那麼仰慕他啊。（小羅的認可.jpg）

突然發現這個回答是我寫的最長的一個。拋開直接轉載的音樂分析，自己打的居然有2k多字，以前還沒整過這麼多呢……

參考

  1. ^http://www.xtqzf.com/21233.html
  2. ^以上內容整理自《普羅科菲耶夫 文選、回憶錄、評傳》，以及少量參考《Sergei Prokofiev-A Biograpphy》（作者：Harlow Robinson）鏈接為傳記地址 https://www.doc88.com/p-6374770509201.html
  3. ^http://www.xtqzf.com/21233.html
  4. ^《Sergei Prokofiev-A Biography》作者：Harlow Robinson https://www.doc88.com/p-6374770509201.html
  5. ^整理自：老羅追憶似水流年_羅斯特羅波維奇訪談錄_喬納森_託蘭斯基
  6. ^http://www.xtqzf.com/21836.html
  7. ^http://www.xtqzf.com/25466.html

上面那位答主說得很詳盡了。

補兩首老肖的大協。肖一是我最愛大協！

其實理查的堂吉訶德和老柴的洛可可主題變奏曲也算大協吧…

補充一首：

陳其鋼《逝去的時光》

逝去的時光(為大提琴與管絃樂隊) - 陳其鋼 - 單曲 - 網易雲音樂?

music.163.com圖標
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