小時候很喜歡他的書,以至於每次拿到一本作文書都先翻到想像一類但後來覺得他的很多觀點都不對,比如細菌老大袁獵獵就是因為在「名人袁世凱」身上才當上老大的,還有關於讀書無用類的。對此,你怎麼看?(收到一位熱心知友的評論,決定添加描述)
我越大越感覺鄭淵潔是有才華的,能在童書里藏私貨。能把藏私貨的故事寫的非常有意思。私貨誰都能寫,但都是給成人看的。兒童的理解方式和成人是不一樣的。放些成人看的反倒不討喜。有能力在童書里藏私貨的作家不多我知道的也就他一個。
長大了可能感覺他的私貨有些扯淡,有些想多了。可是能看出這些私貨並不是空穴來風。都是某些時期出現的過的社會現象。能把這些社會現象糅雜進自己的童話故事裡,是很不容易的。我印象最深的鄭淵潔的一本書,就是皮皮魯與奔騰印鈔機。一本書我翻來覆去看了7,8遍。後來不知道丟哪了,才沒有繼續重看。
鄭淵潔的書成人看起來略顯幼稚的原因。我認為是鄭淵潔想告訴讀者的話太過直白。成人悟理是去點撥,去暗示,靠自己領悟。而不是大白話直接說你該怎麼怎麼樣。但想讓孩子明白道理,就得大白話告訴他這個社會有問題。沒有生活經歷的孩子光靠暗示是領悟不了的。鄭淵潔的書就是用略顯誇張的故事來告訴孩子們這個社會的陰暗面。
鄭淵潔的童話良莠不齊,質量不一。
一個月寫一本雜誌,這絕不是一個簡單的挑戰,量大了,質量保證不了,是很正常的。
比如舒克貝塔歷險記,前一百集算不錯的,後面寫著寫著就崩了。難產、女婿移情別戀,可是愛上的女人卻又愛上了岳父、色誘……簡直成了八點檔狗血劇。
裡面的很多人物比較扁平臉譜化,很多觀點也比較偏激,「在學校會寫字,會加減乘除算數就夠了」「大學就是禁錮人的思想」「差生考不上大學,依舊能當發明家物理學家」,「寫作就是怎麼說話怎麼寫」,這樣的觀點比比皆是,很多觀點算是毒雞湯了。
還有一個問題,想像力是會隨著年齡的增長一點點減弱的。這對於寫童話的人來說是個很麻煩的事兒。
以他後期寫的《夢中人》為例,皮皮魯遇到一個夢世界的女孩,她講了自己的遭遇,然後皮皮魯的第一反應是,這女的是神經病。
嗯,這是一個正常人的反應,但說真的,這很不皮皮魯。
然後皮皮魯的爸爸聽說皮皮魯帶了個女孩回家,以為皮皮魯是和這女孩做了些少兒不宜的事兒。後來這女孩又解釋了自己的身世,皮皮魯他爸也當這女孩是神經病。
再往後看,這女孩又給好多的人解釋了自己不是神經病的事兒。我看著看著嘆了口氣,鄭淵潔終究是老了。
不過他的很多篇目真的好,這是毋庸置疑的。《馴兔記》《鼠王偷時間》《貓過鼠年》《真假舒克》等篇目,完全可以比肩《神筆馬良》《雪孩子》《小蝌蚪找媽媽》,吊打如今各類獲獎的屎一樣的兒童文學們。《大灰狼羅克》里的無形資產,被抄襲了,成了2001年陝西省高考的滿分作文,《馴兔記》改編了電影,還得了獎。前幾天網劇《隱秘的角落》里的三隻小雞的故事,看著還是《虔誠的雞博士》用過的套路呢。這老頭子童話大王的王冠,一時半刻,沒人搶的走。