參加一個聲樂比賽，每個人都要準備5首詠嘆調，我準備好了，宿舍的一個男高準備不了5首，他說是因為男高的詠嘆調都太難，音太高，所以不好唱，男中的詠嘆調沒有高音，所以好唱。

請問是這樣的嗎？不過我覺得男高男中音域不同，也許用同樣的技巧和力量，男高能唱到A或bB.男中只能到F,請問我的想法對嗎？如果對，我該如何反駁他？

對於所謂男中音男低音簡單，男高音較難這種話真是嗤之以鼻。

誤區一：男中音詠嘆調音一定比男高音低？

男中音也有唱到A的，想在自由發揮的地方炫技就要翻高音。威爾第男中音更有唱到降B的，不是說男中音沒有很高的音，只是他們的音色中，低音頻率更大，你叫男高音唱中低音試試？多半沒聲。

這是生理結構決定的，與唱高音的能力無關。

誤區二：光憑音色就能區分中高音？

有些抒情男中音的音色跟一般的男高音沒有多大區別，甚至更明亮輕快。音色只是一個參考因素罷了，很多人唱了半輩子都不知道自己確切的聲部，因為聲部劃分本身就不明確，每個人的身體機能也都不一樣。所以，不要先給自己劃定很具體的聲部，當然，基本的聲部劃分是必要的，在這裡說的是很極端的聲部劃分。要逐漸發現自己聲音的本質，練習是最好的分辨家，練習過程是發現自己的過程。

誤區三：男高音詠嘆調比男中音的少？

男高音詠嘆調很多的好吧，只是因為每個人涉獵的範圍大小不一，男中音歌曲更容易讓聽眾接受，畢竟更「朗朗上口」，不讓聽眾有被高音震懾的感覺，但是這絲毫不減男高音的魅力！

讓你室友長長見識，不要局限於手裡的幾本曲集。

誤區四：男中音詠嘆調好唱？

不好唱！因為先天的生理限制，男中音必須一直突破自己的極限，從一開始的E（男中音換聲點），通過不斷的訓練，讓自己一個半音一個半音地「撕裂」，重塑自己的嗓音，最終達到G甚至A，其中的痛苦不言而喻。讓男高音來唱男中音的詠嘆調，雖然音高很容易達到，可永遠不會有一種挑戰的精神，因為對於一個男中音的極限音到了男高音嘴裡，就不那麼極限，就缺少了一種氣魄！更重要的，是沒有中音音色的沉澱！缺少了詠嘆調在歌劇中原本的意義。

賣個安利，在聲樂路上有這方面困惑的孩紙可以找我，因為，我也在突破自己的路上。

我是男中音，我為所有歌劇人帶鹽！

唉，看見某個男高學生半通水都沒有就出來瞎回答，有點心痛國內的男中音

首先，說男高音的詠嘆調音高都是a2以上，所以很難？

正常人的音域都有兩個八度以上，要麼你能下去低音，你就能唱所說的簡單的男中音了。低不下去，高音又上不去，hummm，確實只能賴曲子難咯。。。

其次，你們把詠嘆調當什麼了？

詠嘆調是歌劇裡面角色的solo，作曲家幾乎都音樂放在這上面了，一個角色的代表，你們唱的不是歌曲，是角色啊。。。唱不了就代表你演不了這個角色，演不了這個角色怪其他角色太簡單咯？

其實男中音男高音根本沒有可比性，完全不同類型，小孩子才比來比去，大人是全。。。咳咳咳，大人是唱好自己的就行了，詠嘆調不一樣角色也不一樣，跟玩遊戲一樣，覺得人家的英雄簡單粗暴，那你就去試試唄，唱唱咯，說不定適合你呢？

不請自答

現在的現狀大概是這樣的（在極端基礎的聲部劃分前提下）從自然、社會等角度來看

數量：男中音》男高音〉》〉男低音（高男高音最少）

這個取決於大自然，男性的聲帶在極大程度上是往粗、長、寬發育的，在不受環境影響情況下，自然的男高音屬於不容易泛濫的聲部（大多因為天生聲帶的尺寸異於相當一部分男性），而聲帶變粗長有極限，粗長異於常人的男低音則更為少見。相較二者，自然男中音卻屬於男聲聲部之中最為常見的聲種。

質量：男中低音》男高音

從近年來歷屆的國際聲樂大賽不難看出，評委在男聲組的選手中，對中低聲部（尤其是低男中與男低音）尤為青睞。來自德國、中國、韓國、蒙古國、烏克蘭.......很多一批優秀的男中低音在國際大獎賽中奪魁拿獎，而男高音獲獎者則屈指可數。我想除了聲部基數大導致人才輩出以外，還與國際音樂審美有關係，例如：我們從現在的獲獎入圍名單中不難看出，一個聲部正在出現在我們的視野：次女高音。德奧音樂佔領古典聲樂上風的今天，義大利式美聲的大師們漸漸淡出人們視野，即便一批古典義大利作曲家留下了無數的參賽曲目，也難以重振義大利男高音們的雄風。我想這也促進了了國際上對男女中低聲部的關注。

教學難度：男中音=男高音（客觀條件相同的情況下）

如果我們現在找來兩個聲帶機能與音色相當、學習能力相當、練習效率相當、樂感相當的男中音和男高音，讓他們練習合適調的《Caro mio ben》。我們會發現，他們倆的演唱水準應該也相當。

隨著聲部的建立，我們需要接觸《鬥牛士之歌》、《星光燦爛》這樣的大歌，上述兩位代表的演唱結果用客觀的評分機制打分，我相信依然是分數相當。

那麼問題來了，你的朋友的理由是，詠嘆調音太高，歌太難。那麼好的，換句話，你的朋友面臨兩個問題：1.本身不是自然男高音；2.後天練習的結果尚未達標；如果上述兩個問題他都沒有，那麼3.他選曲能力太差、曲庫匱乏。總而言之，他不是藝不精就是腦瓜子不好，如果藝不精就不要比賽了。

至於他說男中音沒有高音的問題，我們可以這樣理解：法師需要法術技能也需要適當的普通攻擊；戰士需要靠力量來戰鬥也需要適當法術加成，他們天賦不同，職業不同，但是都想要追求變強這一個結果。相同條件下，男中音中低音就是碾壓男高音，男高音大高聲區就是比男中音優秀。但是，一個男高音得優越感並不應該來自於他高音，而是來自於他的整體演唱水準；一個男低音每天像沒睡醒一樣說話並引以為傲也是傻的。

聲樂，聲音為音樂服務，男中音，男人的聲音，自然、真實、可塑性強，沒什麼好不舒服的。戰士一鎚子也可以呼死法師，誰讓他號稱法師又點不出像樣的技能，賽場就是戰場，點不出技能就練練再說吧。

說實話 作為一個男高音 我想負責任的說 選五首 詠嘆調 注意是詠嘆調 男高音選擇範圍確實比男中音難很多 一般男高音詠嘆調幾乎沒有幾首是在a以下的 降b一般都是基本標配 作為一個在校生選五首 真的挺難的 所有聲部中 男高音確實就是最難 這是聲樂界的共識 五年一個女高音 十年一個男高音 就是這個意思 從歌劇角度講 男高音真的沒有非常簡單的詠嘆調可以選擇 相反 男中 女高 女中 都有很多簡單的詠嘆調 比如 費加羅婚禮中的像天使一樣美麗 不要去做情郎 卡門的鬥牛士之歌 真的都不算難的 而且短小明快 女高音裡面 費加羅婚禮蘇珊娜的詠嘆調 親愛的爸爸 唐璜里的鞭打我吧 也是都是很簡單的 而放到男高音 實在找不出一首可以和以上難度係數相對應的詠嘆調 真的！ 一個男中音學了幾年可能能演唱很多詠嘆調了 一個男高音可能一首都唱不了 就是這樣 這是兩個聲部難易程度決定的 也是現存的歌劇作品實際情況決定的
聲部的判定不是基於個人音高，而是音色。不是去唱男中音的人沒有高音，而是他的中音區音色優於其他音區音色。任何一個聲部想要唱好都很難，這跟聲部沒關係。另外，我不知道是什麼級別的比賽，但是五首詠嘆調對於還在學院里的男高音來說難度很大，尤其是沒解決高音的男高音。over.
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