熱度應該會隨著時間慢慢跌，至少在中國國內肯定是不會像以前那麼知名，因為現在的小朋友已經不太認識哆啦了。

基本就拿日本國內來說吧。

漫畫因為藤子老師離世早已不更新了。

動畫，新番檔期沒有調整前，哆啦在動畫區收視率一般在6.0%和top5左右，一般能在他前面的就是海螺小姐，柯南和小丸子，蠟筆小新和哆啦差不多就在之後。龍珠，破殼萌都打不過哆啦。但是今年年底新番檔期調整後簡直大出血，只有4%左右，掉到top9-10了，（蠟筆小新似乎受影響也很大）。這對於哆啦的持續火熱有很大的影響。4.0是一個什麼水準，我的英雄學院第四季收視率4.0，這樣子其實還好，但是對比哆啦之前的成績肯定不行。而且新番經常翻新新的老故事，最近作畫事故少了很多，19年有一段時間全是崩壞畫面。希望能加強新番質量，不過也可能是做劇場版無暇顧及新番，不過還是希望能兩面都抓好質量吧。

電影/劇場版，票房每年都在長，作為年貨劇場版的三巨頭之一（柯南/pokemon/哆啦），現在是穩穩坐著第二的位置，票房雖然沒有柯南那麼猛，但至少在穩步上升。這幾年質量都非常不錯。（隔壁pokemon要加油啊，都快掉隊了）伴我同行1的大火不能太說明什麼，因為受眾群體更多是成人，只能說明哆啦以前和現在很火，無法說明後續。

遊戲，哆啦以前在3ds上一般都是配合劇場版做一個遊戲，很一般的遊戲。最近大作是大雄的牧場物語，我有在玩，很好玩，就是挖礦太累了...總體來說遊戲方面我也不太了解，大致印象就是一般。

周邊/附帶，首先是2020紅白，星野源唱了那首哆哆哆哆啦，這首歌也是現在新番主題曲，還是很有牌面的。然後是2019年在東京台場開的未來百貨主題商店，我去逛了，不大，但是人是真的多，小朋友也很多，能感受到至少這一代裡面哆啦仍然大火。之後是川崎市的藤子老師的博物館-藤子·F·不二雄博物館，人那是相當多。即使在我這種鄉下地方，一些集會賣的面具/玩偶/吃的包裝袋，哆啦/假面/HelloKitty基本都有這三個。東京8分鐘裡面，二次元中在第二大戲份的角色（第一馬里奧）

總結一下就是至少下面10年照樣火，但是按照現在tv新番的收視率，再之後能不能保證現在這個熱度就不清楚。樂觀點，至少20-30年內沒問題。因為在這之後水田版應該也要迎來結束，迎接新的聲優團隊了

如果在未來沒有什麼大的體制改革、製作組和牽連的一些企業沒有大波動的情況下，以目前的形勢來看是可以的。

哆啦A夢可以作為低齡向作品，也可以定義為單元日常番。其本身根本沒有致命的缺點和文化漏洞，就像哆啦本身129.3的水桶身材一樣~只要宣傳到位，適合21世紀未來任何年代出生的兒童是沒有問題的。

相較於特攝系列的奧番和國產知名的《喜羊羊與灰太狼》（抱歉，我的年齡確實沒接觸過熊出沒，不做評價。） ，哆啦A夢不會讓一些別有用心的人去詬病疑似暴力等缺點。比較知名的事件類似泰羅奧特曼當年大火時一些家長也大肆言論等等，讓筱田三郎很自責，至今沒再出演過泰羅人間體。喜羊羊的國內時間大部分都是知道了，什麼模仿、什麼火燒…至今聽起來很荒唐，他們從此都或多或少有了污點，即便他們其實本就不是那樣，可惜一些人有意為之添油加醋。

哆啦A夢並不會，沒有人會直接跳進抽屜里，也沒有人拿個呼啦圈或者圓環貼在牆上就衝上去…它們存在的首要前提是22世紀，這個至今讓所有人望塵莫及的未來紀元。孩子們都抱著天真的憧憬看到了藤本弘老師筆下的「未來產物」。

收益上，《伴我同行》電影在全球60多個國家上映，在日本票房更是遠高於同年的海賊劇場版。連續五周佔據票房首位。海賊王也有總集篇劇場版，在我看來《伴我同行》在哆啦老粉眼裡算是總集篇或是經典重製篇章。節奏上我並不是很滿意，因為其實還可以更好。但是即使這樣，收益數據依然可以讓我們驚嘆，《哆啦A夢》，一部連載51年的作品，依然是為大眾所接受的。

哆啦A夢對中國是非常友好的，在日本暗流涌動的勢力下，不少演員都不老實，比如鶴野剛士一戴拿人間體，右翼分子。（可惜圓谷了，平成第三部作品蓋亞等等還是很提倡反戰和平等思想的）這些例子還是有不少的，作為演員或者一部動漫作品，傳播到其他國家一定要注意本國的形象。而哆啦A夢做到了——不間斷的反戰思想和澄清現實的勇氣，比如《大象與叔叔》（重製了三次）、《白百合般的女孩》等等，不僅讓日本的兒童知道了什麼是真實的，也讓其他國家明白了這是一部到至今都非常友善的作品。

劇場版有熱血番那種所提倡的「友情，羈絆，親情，團結」；新番依然是節奏輕鬆快活。他教會了我們要珍惜糧食，讓我們不忘學習的初心和熱情，有些篇目還會講未來大雄的故事『一些經典的鏡頭比如成年大雄像現在的他的爸爸野比助，一樣會醉酒晚歸等等』也可以讓成年人進行反思。看新番時即使有的時候看名字我就知道新番又重製哪一集哪個道具了，即便原版黑白漫畫冊就擺在我的書架上，但我依然會輕鬆得看完。在疫情期間，更新的每一集也都在開頭和結尾強調讓孩子們勤洗手戴口罩謹防人群密集。我覺得做的已經很到位了，看見哆啦有條不紊一步一步的進行下去，內心深處還是高興的。

希望有朝一日，小破站或者某個企業能買下新番的播放權，我一輩子都會感激那個平台的，這是真心話。

1996年藤本弘先生在書桌前病逝了，臨終前他緊握的畫筆下依然是沒有畫完的劇場版《大雄的發條都市冒險記》。原來自從哆啦A夢在日本大火後，藤本弘老師依然是自己親自創作，同時給小學館不同學年的孩子創作不同年齡段的作品。熱度越高，藤本弘越忙碌，根本不想著停歇或者享福。今天，相片里的他依然是微笑著的，這樣一個慈祥溫柔亞撒西的人，筆下創造的形象能不好嗎？

藤本弘先生雖然與世長辭，但是哆啦A夢會一直存在的，我一直堅信這一點。哆啦A夢是一種給孩子們帶來想像力的一個載體一個公式，藤本弘老師偉大在創造了這個載體和思想。我們可以無限的去想像，無限的去創新更多有深度的道具，人的想像力是無止境的，想像力存在，哆啦A夢思維口袋裡的道具就會一直存在並更新下去。

我堅信22世紀時，依然有很多人熱愛哆啦A夢，依然會驚嘆一百多年前藤本弘老師的想像力和我們大家的想像力的。一定會的！

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