如何在生活中尋找長篇小說素材？

為什麼我總是卡在這一步？
作為作者，怎麼一邊生活，一邊觀察生活，一邊構思小說呢？

長篇小說，要麼是有烏託邦式的社會構建，要麼就是現實主義。

《哈利波特》《龍族》都是典型的烏託邦，當然肯定有一定的現實依據和原型的。江南自述說龍族是他大學開始的一個構思，長達十年（？記不清了）因為要在實際中完美插入另一個時空，使二者並存，各種歷史事件完美符合還是要考慮到很多細節的～而又如喬治·奧威爾的《一九八四》《動物農場》等，又在文學中談論政治，算是我很崇拜的。此外石黑一雄的小說也很有借鑒價值啦。像《莫失莫忘》這樣有點賽博朋克風的。

就我個人來看，烏託邦式小說都應該基於某一點進行拓展和延伸，比如哈利波特是從火車站開始（龍族也是誒），一些網路文學也都是先有簡單的框架，再逐步完善的。而且如果想要創作出真正有新意的作品（區別於**大陸，修仙，靈力等元素），還是要尋找最關鍵的那一點進行聯想。這個偏向於想像力，觀察實際差一些。

現實主義的小說，大部分都結合了社會變遷和重大歷史事件。第一個是因為有一定的歷史背景比較好安排時間線，第二個也是因為展現不同人物在相同的歷史背景下的動蕩變亂，更容易給讀者展現多層次多角度。莫言的《檀香刑》獨樹一幟地站在劊子手的角度，而且運用地方貓腔戲，我覺得很大程度上都是他的生活環境帶來的影響。路遙《平凡的世界》在故事情節上極盡寫實主義，都只是平凡的人生平凡的事件，但是打動人的是那些人的精神品質，和時代變遷下普通人的生活巨變，這是小說令我比較印象深刻的地方。

因此，基於現實社會寫作的話，不妨先選取特定的人羣，例如馬爾克斯《百年孤獨》，或者《悲慘世界》裏的巴黎羣眾（這個我覺得故事線真的好多雨果牛逼），觀察是肯定要有，感覺作者提問其實是想把自己觀察到的細節發展成長篇小說叭（瞎猜的，沒根據）這裡強烈推薦林亦含《房思琪的初戀樂園》，裡面的描寫就十分細緻了。此外柳青老師的描寫也很傳神。

總體來說，長篇小說重點在於框架和構思，一定要設計連貫的時間線，合理安排各個人物出場時間，佈局是最重要的，至於描寫和文筆則不如主題突出。（當然也很重要）細緻與深刻兼顧的鴻篇巨製可是很勞心費力的。我個人僅僅停留在構思層面，對文學也只是最低層次的熱愛，如言語有失偏頗還請大家斧正

最近寫作思路通了，來說一下經過~

這一週又換了一個地方上班。

辦公室跟項目走的工作性質，實在是很能滿足收集生活的我。

加班嚴重，看了好幾輪不停自動關燈催你走的寫字樓，和不停發放水果、麵包、酸奶哄你留的阿姨。

電梯裏阿姨們抱著零食叫苦連天：哦呦，你們今天加班明天不加就回家睡了，我們可是每一天咧！最辛苦的是我們～！上海腔的拖音。

從前讀書、寫作、做博主，都是24小時乘以7的事，沒少通宵。這是人生第一次在別人交予的工作裏做小小的一環。

才明白做自己的事，和給他人工作，心境上的天壤之別。壓力由外而內，勞累由內而外。明明生活是自己的，卻好像什麼都不掌握在自己手裡。輕易陷入迷茫。

我在這裡面。

有一天我走出寫字樓，看著這個一個凌晨一點的上海。清冷的冬夜裡除了呼出的冰冷白霧，什麼都沒有。我抬頭看見一盞路燈。路燈後有一棟依然燈火通明的人生。我在那一瞬間，忽然看見了黎鴕鴕。黎鴕鴕畢業後去了EY諮詢，從美國調到新加坡，後又回國，留在上海。幾度命運急轉。一別經年，她的愛情和事業都出乎我意料。

可能孃家人都知道，2017年我花了好大功夫，試圖寫黎鴕鴕後來的故事，失敗。

我沒有摸到解讀黎鴕鴕的密碼，直到上週那個望向路燈的瞬間。我騎車回家，思路越來越清晰，我在黑夜的無人的冰冷的上海街頭，被洪水般湧來的故事衝垮了。我抱著電腦看了一次天明。天明的時候，我交出了完整的黎鴕鴕提綱，長篇。