纽约的一个雨天，男孩变清醒，女孩却迷失。采取双线叙事，讲述了一对情侣盖茨比和艾什莉去纽约度周末的经历。来时相伴，归时相离。其实整个故事伍迪·艾伦早已借盖茨比的口说出来了，「在我的版本里，男孩等著心爱的人，音乐起，但女孩永远不会来。或者是女孩在等，但男孩选择了别的女人。」

到了纽约之后，盖茨比就一直在等自己的女朋友艾什莉完成采访。可是在沙漠里不会迷路的（钱对亚利桑那的讽刺）艾什莉却完全迷失在纽约，她一见到导演就滔滔不绝的讲述自己对于电影和导演的热爱和理解，又陪导演去看放映，在导演中途离场后又陪编剧去捉奸，然后误打误撞又遇到一位电影明星，与影星共进晚餐，参加晚会然后差一步共赴生命的大和谐。

盖茨比最后吐槽的很到位，她分别成为了三个男人精神上，情感上和身体上的爱人。她真的如盖茨比所说是个超凡的记者吗？导演全程就没有对电影的话题对她进行过价值输出，他只是在吐槽自己的烦闷。编剧和影星带她见识到的只不过是光怪陆离的娱乐圈乱七八糟的私生活，她觉得自己挖到了内幕，见到了能向子孙后代吹嘘的了不得的大人物，可是她只不过是这三个人眼中能换换口味的开胃菜或饭后甜点。

而盖茨比看似很闲，他制定的计划都被艾什莉打乱，可是他在闲逛之中碰巧参与了一场电影的拍摄，因为下雨和钱凑到一起去了博物馆，去牌桌上玩了几把牌，又逃无可逃出席了母亲的文化沙龙，还和母亲进行了走心的交流。在我看来，每一件都比艾什莉难以自拔的新闻有意义。

而这一切老爷子也都借盖茨比的口说出来了，「关于纽约，你要么在这，要么哪都不在。」艾什莉像个无头苍蝇一样到处跑，差点出卖自己的肉体，最后也只能灰头苦脸、狼狈地回到酒店。弹钢琴的盖茨比看见裹著别人衣服的艾什莉十份淡然，根本没有像一般男友去诘问，我一开始没看明白，后来才觉得那时的盖茨比可能已经觉得自己这个小女友和那个五百美元的应召女郎没什么区别，艾什莉在解释的时候盖茨比的眼底能看到一丝不屑和审视，剩下的不过是绅士风度的关照而已。其实根本不是他说的两路人，而是两个圈层的人。和父母只是有钱的艾什莉比，盖茨比所处的上层圈子已经根本不在乎钱了。在牌桌上赢了钱回到酒店的他从兜里不在乎的掏出一卷卷美金，那感觉才是钱仿佛阿堵物。然后他付了十倍的价钱请了一位妓女去参加母亲的上流人物们的聚会，开了一个恶意的玩笑。

其实盖茨比信口拈来的人名、书籍艾什莉大部分都不懂，就连一开始他精心设计的纽约之旅艾什莉的反应也是那一定要花很多钱吧。看似一直等待处于弱势地位的盖茨比才是更骄傲的那个人，艾什莉奉若神明的导演他也可以不卑不亢的要过去打个招呼，艾什莉视为爆炸新闻的导演的苦难在盖茨比眼里却是苦难有什么好说的，两个人的交流越来越有些话不投机半句多的意味。也很好理解，艾什莉苦苦追求的上层圈子的一个入口，殊不知她云淡风轻，忧郁叛逆的男朋友就身处在那个圈子之中。他根本不想去的那个文化沙龙，她还不能理解那种要么就在这的理所当然。

其实盖茨比也有些身在福中不知福的幸运。和母亲的对话估计让所有观众都大跌眼镜。盖茨比向母亲表达了自己的反抗和变坏的倾向，他虽然在晚会上谈笑风生，八面玲珑，但是他仍然「反抗一种自命不凡的生活，得体的朋友，合适的学校，你可能赞成也可能不赞成的得体的女人」。他反抗的其实是因为他更骄傲更自命不凡。就像哥哥亨特的评价，盖茨比有天才病。他的反抗也不是表达不满，而是想让母亲了解他，谁也没想到他心目里高品位的女王向他坦白了自己作为应召女郎的不堪回首的过去。

「如果我做的太过了，在追求好品质和塑造好形象这些事上，让你感觉到不舒服。那只是一个来自中西部的热心过头的前妓女试图清理干净过去。」母亲没有难堪，只是用掩盖很好的真相挫败了聪明的小儿子的自命不凡。开诚布公反而让不理解母亲的盖茨比觉得他们变亲密了。没有太多的自卑和怯懦，母亲费尽心思地挤入了这个圈子，才赋予了盖茨比生来就在上层圈内的骄傲和天才般的叛逆。而知晓了秘密的盖茨比才开始去理解他之前充满不满与鄙夷的母亲。

最后就是盖茨比和钱在雨中相拥。老爷子太懂观众对于爱情的幻想。相比一个带伞的人，不如找一个一起淋雨的人。男孩说出喜欢休息室里的钢琴，毛毛细雨，暮霭沉沉。薄雾中的纽约城，一对恋人约在六点见面。女孩就可以接上在德拉克特音乐时钟下。他们心有灵犀又完美互补，男孩有些冷淡阴郁，女孩却热情阳光。男孩含蓄，女孩直接。钱能接住也乐于接住盖茨比的点，还有什么比一个特别的笨蛋更符合盖茨比呢？他们两个才是一个圈子的人，看过相同的老电影，有相近的艺术品位，对于他们来说，「做个赌徒也挺浪漫的，对于不能过得更好的人来说，这样的现实生活就足够了。」

「为了一个八分的吻？」

「现在是秋天，到了春天我会给你打十分的。」

雨中缠绵，纠缠春秋。

这座城市有她自己的安排。

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看伍迪艾伦的电影，高贵和傲慢并存。

在杭城周末的一个下雨天，和朋友隔离了窗外烟雨朦胧的雾霭，点上印有奥斯卡王尔德名言的香薰蜡烛，窝在沙发里，抱著一只自带眼线眼神颇具王者风范的英式短毛猫，看著伍迪艾伦的最新电影《纽约的一个下雨天》。

这是属于都市文艺青年的周末，属于伍迪艾伦式的开场：镜头的柔光烘托的鲜艳却不媚俗的色彩、上流社会的人士信手拈来的文艺古典情怀、生活富裕却无所事事的颓废青年、大篇幅碎碎念凸显忧郁的独白…

这是当代都市文艺青年的装逼指南。

《纽约的一个下雨天》里讲述了一对在乡村亚德利学院就读的年轻情侣Gatsby（甜茶饰）和Ashleigh（范宁饰）相约共同去纽约曼哈顿共同度过一个美好的周末。

Gatsby出身于纽约的上流社会，从小接受出众的艺术教育，琴棋书画样样精通，看似游手好闲、无所事事，沉溺于对于纽约雨天和中央公园景色的诗意想像当中。实则才华过人，漫不经心地通过赌博就可赚钱如流水，言谈举止间彬彬有礼但频率过高的引经据典则让人感到阶层的明显疏离

而他喜欢的女孩Ashleigh是一个出身于银行世家、财力雄厚、年轻阳光、美丽天真也颇具野心的女孩，她的梦想是成为一名获得普利策奖的记者。在学校的出色表现，终于为她赢得了一个去纽约曼哈顿采访著名导演的机会。她兴致勃勃地想像著与那个五光十色、充满荣华富贵、才思泉涌的圈子进行第一次碰撞。

他们就这样踏上了去往纽约的旅途，上流社会的富家少年Gatsby对和女友度过一个充满艺术气息的周末，充满期待而甜蜜不已；心怀梦想的追星少女Ashleigh对即将获得的和电影大佬的采访机遇，充满期待而兴奋不已。两个人沉浸在同样纽约的雨中，怀揣著各自的心事，享受著雨的惆怅，和浪漫的机遇。

这是《纽约的一个下雨天》，何尝不是巴黎、伦敦、上海和杭州的一个下雨天？

周末城市里的探店和色调复古的精修照成了标配，小长假城市郊区的绿野山林、无边泳池和星空露营成为了向往的生活，名贵的化妆品塞满了梳妆台，在这个全民精致的时代，文艺成了生活标配的情趣，却少了一份伍迪艾伦式文艺核心的神经质。

这份神经质的本质，是用知识进行思索和批判的勇气。

生活在迷人浪漫的都市里，在行走之间被观看的建筑与艺术，在沉默之间被观赏的戏剧与雕塑，在背景的烘托间浮于电影画面轻快优雅的爵士乐，还有碎碎念的神经质里对金钱所带来的令人晕眩的繁荣富贵一边向往、一边带著庸俗的鄙视。

伍迪艾伦的文艺，是精神分析式的哲学追忆：对过往黄金时代的追溯，用如今的财富来补偿；对飘渺又个人至上的情感的思索，虚无却真实。那些诙谐黑色的幽默，都是孤独的傲慢。而他电影里光与影堆砌起来的细节，是我所钟爱的文艺装逼指南。

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?《纽约的一个雨天》是伍迪艾伦的新电影，我饶有兴趣地看完了，即使很多人都评价他跳不出自己的既定框架，但那不就是他独有的风格嘛。

电影中所有的故事起承转合看似都那么理所当然，没有什么腥风血雨，但又都那么充斥了合理安排的巧合和意料之中的变化。

这就好像是发生在你我身边的故事，结尾有一丝的甜，有一丝的恍然大悟，也有一丝的遗憾。

故事本身很简单，有一对小情侣，男主名叫盖茨比，女主叫阿什莉。男主是纽约的富二代，但是因为叛逆到了亚利桑那州读了个不知名的大学，对他来说，可能是体验民间疾苦的一种方式，也算是逃离强势家庭管辖后的自我放逐；而女主则是暴发户的女儿，老是开银行的，在大学校报当记者，满脸表露著「我要」的野心。

本来这对小情侣你侬我侬的在一个小地方里谈个恋爱没啥问题，但女友从天而降获得的在曼哈顿采访名导演的机会，让这个故事开出了属于自己的花，也让情侣之间面临了一次价值观的考验。

国内的电影里，有很多灰姑娘的套路。富二代不喜欢门当户对的千金，唯独对路边坚韧不拔的野草感兴趣，且一头热扎进去再也出不来，从此自立自强的野草飞上枝头当凤凰，还头头是道把刚正不阿自强不息的精神通过自己的人生历程让富二代耳濡目染，体会人间疾苦，好像只要你吃苦耐劳就能搞定世界上随便什么男人似的。

但在伍迪艾伦看来，不是一个阶级的恋爱，总会露出马脚来。

盖茨比听到可以去曼哈顿后绕有架势地谋划起浪漫之旅，毕竟是自己的地盘，所以想著为女友尽地主之谊，不论是住的酒店和曼哈顿需要打卡的点都一一熟记心中，但女主却对此并没有多感兴趣，只是一门心思想著可以如何通过这次采访一举成名，甚至还大言不惭地打起了「普利策」的主意。两个人在一段时间里鸡同鸭讲，各自都沉浸在自己的世界中，当时就感觉到了两个人之间一丝不和谐的乐章。

原本定好的一个小时的采访时间，被导演的随性打乱了，小鹿乱撞的阿什莉被导演勾勾手指就完全忘记了自己的男朋友。

先是在采访时大力表达自己对导演的崇拜，还在卖弄自己电影知识时把黑泽明归到了欧洲导演一列；邀请她当第一个看新片的观众后她立刻拒绝了男友的文化观光之旅；

导演意气用事对电影不满意看到一半大发雷霆出走后她又加入了和编剧一起寻找导演的行列；途中编剧发现自己的老婆出轨自己最好的朋友，于是阿什莉又责无旁贷加入了抓奸的队伍，哪怕这和她没有半毛钱关系；

抓奸之后她想到被遗忘的导演，于是就又重新去找寻导演下落，没料到偶遇电影男明星；不仅陪男明星出席了演艺明星集结的派对，还索性跟著男明星回家想著献身来完成这一天的奇遇，就在为此一搏的当口，男明星名正言顺的女朋友回来后，仓皇之下，她穿著内衣内裤外面套上外套就逃离案发现场，淋著一场雨回酒店找男友。

而另一边，因为迟迟等不到来赴约的女朋友，盖茨比只能一个人到处闲逛，不仅参与了电影拍摄，偶遇了前女友的妹妹，参加了母亲组织的局并在母亲识破他带回来的不是女友而是应召女郎后进行的一番交心对话里更了解了母亲。

当他在酒店里弹著钢琴看著落荒而归狼狈的女友，他既没有大发雷霆也没有埋怨斥责，而是继续在第二天履行之前定好的计划坐马车。听著女友说著在一天之内和三个不同的男人之间发生的纠葛，他也没有流露出任何一丝的嫉妒。直到在马车上女友把一句歌词当成了莎士比亚的名句后，他当场提出了分手，随后他就去和前女友的妹妹汇合，上演了一出雨中情。

这当中其实有一个特别能和观众产生共鸣的地方，就是你在他人心中的认同度。男主虽贵为纽约上流社会小哥，但在乡下女友心中，和演艺圈的导演演员是没有办法同日而语的，甚至在和男明星共进晚餐的时候还大言不惭地否认自己男朋友存在的事实。

直到最后，她狼狈的穿了一件衣服外套重新出现在酒店的时候，她以为自己可以通过一个简单的采访就深入演艺圈，殊不知只是那个圈层中人无聊时的消遣罢了。一个连说话都语无伦次直哆嗦的女大学生又如何和那些谙于世故的高手们过招呢？

男主最后突然醒悟：找一个会给你打10分的人而不是你花尽心思讨好却不知好歹的人，找一个能听懂你说话、分享你感受的人好过不在一个频道上起舞的另一半。

你喜欢的是纽约的雨天而她则担心下雨怎么办，你信手捏来的特色打卡点却被她忘记得一干二净；你对城市的记忆是一座博物馆，而她停留在可以花200美金买一块劳力士上。

不管在两性关系还是日常人际交往上，这个世界上无处不存在偏见。因为成长环境的差异、看待事物的观点不同、每天你都不得不陷入被他人评价的体系中。

但是那又如何呢？很多人都因为太过在乎他人的眼光，而企图做到被认可，但披上不属于自己的外套的时候，总是会在人群中因为格格不入而被一眼识破。

回到文章的开头中写到的：结尾有一丝的甜，有一丝的恍然大悟，也有一丝的遗憾。

一丝的甜是企图出轨的阿什莉在不明所以然的情况下被甩，盖茨比和中意搭调的女生郎情妾意展开新的感情让喜爱看happy ending的观众们心生甜蜜；

有一丝的恍然大悟是你发现原来每个人都有自己的黑洞和困扰，看似扬名立万的大导演深陷于无法自我突破的困境中；名利双收的编剧需要被自己的老婆和好友戴绿帽子；而所谓的男明星还是逃不了偷吃的坏毛病；所以明星又如何呢，说到底还是各有各的烦恼与糟心事，和普通人想著如何不被老板炒鱿鱼失业在某种程度上一样；

而那一丝的遗憾是，伍迪艾伦在告诉大家，不是一个阶层的人是有一条无法逾越的鸿沟的。阿什莉已经算不上很普通了，但无论她想要试图融入演艺圈还是在男友前卖弄自己的文学素养，最后都只能让人一声叹息，她的成长经历局限了她的眼界和认知，而这本身不是她的错。她所认为多么高大上的导演，在男友眼里只是有些老了的一个没多少了不起的人；而在她看来所谓的独家新闻，只是一场不切实际的梦罢了。

阶层愈发固化的趋势让人很沮丧，因为举手投足之间哪怕可以掩饰，但也持久不了，而现实生活中，丑小鸭又怎么配和王子长相思守呢。梦醒了后，还是要从高处摔下，过回自己本来的生活，逆袭这样的事，毕竟还是属于奇迹吧。

但前提是，不如多花点时间提高自己的修养，自尊自爱，你说呢？

沪上50万粉丝人气公众号「上海公交」主编。

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关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

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我听说过一个故事。

有一个人丢下一句「明天见」匆匆离去。?

另一个人知道这个人每天七点起床，九点散步，十点去喝咖啡，十二点回家吃饭，下午工作，晚上电影院，确定见面时间是相对空闲的早上十点。至于地点，应该是对方喜欢或熟悉的，双方一起去过的，因为对方说话时明显预设你知道。

所以，明天见，是「明天十点在我们上次见面的那家咖啡店见」。

隔天，两人如约而至。

我还听说过另一个故事。

世界上有两个人。

这两个人看著相同的电影和书，听著一样的音乐，前后看过差不多的风景，吃过同款菜系的食物。他们出现在同一个公车站、餐厅、咖啡馆、电影院，但从来不知道对方。距离最近的时候，他们之间只差0.01公分。

他们恰好在不同的时间和空间一起做了这些事。

这天，两人不期而遇。

你正在扰乱我的生活，我的意思是，在那一天之前，我的生活美满、舒服、安逸，也许缺少一些激情和活力，但绝对足够无忧无虑，我原本可以就这样没头没脑地生活下去。

但你出现了，在纽约的一个雨天（或者你喜欢的话，可以把纽约换成世界上任意一座城市），像拿不稳的雨伞一样摇摆进我的生活，雨滴渗透进我前二十年建立的秩序的缝隙，空气中泥土的芬芳游荡在蠢蠢欲动的溪流之上，把因为秩序井然而失去热情和期待的热烈和幼稚又带了回来。

两个人之间有一种未言明的温柔且寂静的默契，彼此之间交流和接受爱和欲望，同时交换喜爱的诗歌和乐曲来表达某些妙不可言的情感、交换带有强烈个人风格的视野、共同跋涉强劲、神秘而深邃的暗流。

放任那些说出口就马上失效的符号、护身符和能触发联系的任何东西变成离家出走的蒲公英，随风飘扬有时，落地生根偶尔。

他们努力地让谈话维持在一种礼尚往来风轻云淡却又颇具暗示性的层面，如同密码学家，孜孜不倦地进行加密解密的游戏，时时刻刻意识到棋逢敌手势均力敌的乐趣。

在现代社会里，它有一些有据可查的名字，暧昧、情愫和悸动，但我想它们的同义词是创造、毁灭和新生，毕竟这是所有故事的开始 — — 五千年来人类创作的几乎所有画作、诗歌、雕塑或歌曲，描述爱情带来的不可捉摸的兴奋、吞噬一切的热情或毁灭苍穹的绝望。

德国导演法斯宾德说：「我厌恶什么两个人之间的爱情可以带来救赎这种观点。我的一生都在反抗这种压迫式的关系模式。相反，我信仰并致力于寻找一种能包容所有人性的爱情。」

的确，让我们在一起的不是聪明、幽默、浪漫、善良、体贴之类人尽皆知的优秀品质，而是自私的欲望、贪心的念头、不甘心的醋意等等诸如此类的心机、骚动和侵略。

联系我们的不是爱而是恐惧，也许正由于这原因，我才如此爱你。博尔赫斯《布宜诺斯艾利斯（另一首）》

有一种可能，两个人经过各自的日落黄昏抵达同一个清晨，心里的小鹿进化成高速公鹿，于是你打开门，紧张兮兮，说一句，欢迎光临。

嗯，这就是伍迪·艾伦的《纽约的一个雨天》，一句话影评就是，诚挚建议，要找一个听得懂你的笑话的人。那么问题来了，诚挚是谁？

你的才智有可能会混淆是非，但是你的情感永远不会对你撒谎。

罗杰·埃伯特Roger Joseph Ebert

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女主是一个乡下暴发户，媚俗而思想贫瘠，缺乏基本的人文艺术修养，对一切精致、深刻、有韵味的事物漠然无视。坐了那么久的巴士来到纽约，却为了混入无知而愚蠢的演艺圈边缘，放弃男友，放弃纽约繁复的文化瑰宝，甚至在一夜情时想的却是「和明星上床，是个值得和子孙炫耀的事情」。这便是她可悲的愚昧。

这一切过后，男主发现，女主的庸俗难以忍受，于是提出分手，选择留在纽约，和拥有共同语言、理解他的趣味和人生观的Chan在一起。终究纽约是一个象征，是一个文化之于乡野的符号。而男主所追求的艺术和品味、淡然与沉淀，他的审美趣味和生活方式，是由出身决定的吗？在母亲聚会的末尾，骤然揭示了母亲原为娼妓的事实。男主一家不过也是底层出身，白手起家，而如今的一切并不是继承自old money的贵族式传承，而是他们所后天取得的。没有什么是继承的，一切的品味和趣味都源于主动选择。

贫瘠无趣的灵魂是环境决定的，而另一方面，这环境却可以去主动选择和培养。亚利桑那的乡下自然没有纽约上东区的品味和阶层，成长在这样的环境下，女主的愚昧和无知某种程度上是必然的。而她的可悲，在于她从未试图主动理解男主的生活和思想。

这是一部对媚俗的讽刺剧，也是一部对纽约的赞歌。在欧洲流浪了多年的伍迪艾伦啊，欢迎回家。

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今天很闲，又回顾了1979年的电影曼哈顿。纽约的一个雨天发行于2019年，整整四十年后。曼哈顿里，Tracy提出的要求是去中央公园坐马车，

而纽约的一个雨天里，想去中央公园坐马车的则是男主。

人们来来去去，而城市长存。

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