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能力很強但經常放水的指揮家。

祖賓·梅塔的「逼格」在古典樂迷圈裡面算是最low的那類，畢竟絕大多數人認識他是通過大俗的維也納新年音樂會，而他五次登台維新留下的風格也是偏甜美風，這種風格很適合維新，甚至可以說，祖賓·梅塔是最適合維新的指揮家，比卡拉揚阿巴多之類的還要適合，因為他在維新上的小作品，揮的確實非常棒，很有氣氛。

但這種風格帶到平時的指揮中，就很容易跑偏，印象中14年梅塔在哪兒（好像是北京）演馬五，那個狀態就非常非常稀爛，當你聽梅塔揮那些偏悲情的曲目的時候，他經常會帶給你一些比較翻車的體驗。

但你說梅塔沒有水平嗎？不是的。梅塔生涯最高的職位是1998-2006年巴伐利亞國家歌劇院的音樂總監，能上這個位置的，除了某個走關係戶的禿頭，基本上沒有特別水的。能在歐陸頂級歌劇院當總監，基本證明梅塔本人的實力。畢竟，在歐陸頂尖歌劇院擔任總監的難度，是大於在歐陸頂尖交響樂團擔任總監的難度的（比如杜達梅爾可以擔任LAPO的總監，可以揮VPO，但讓他接維也納國家歌劇院，那就只能呵呵了）。何況呢，坊間傳言，89年卡拉揚辭世時，梅塔也是柏林愛樂總監候選之一，只不過屬於靠後陪跑的，這本身也是對他能力的一種肯定了。

梅塔最大的問題在於，他錄製的大量唱片，絕大多數都屬於那種「也不能說好吧也不能說壞，反正不怎麼吸引人，蠻無聊的」，但他一旦認真起來，是能出神演的（比如前幾天出的紀念楊松斯的馬二）。只不過，梅塔的絕大多數錄音，都屬於無功無過，食之無味棄之可惜的類型。你很難像卡拉揚（理查或者西貝）、阿巴多（琉森馬勒）、小克萊伯（貝五貝七），或者他的前任克納（帕西法爾）、凱爾伯特（55年指環）這樣給梅塔挑一些代表性的錄音。至於演繹風格嘛，見仁見智，跟水平就兩回事了。

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謝邀

預感我回答不上來什麼。

當年洛杉磯打出一片天，屬於「爆演」系，但這十年老得很快，但還是到處跑的勤奮老頭。他總是帶著以色列愛樂來日本，導致我一次都沒去成，因為對於我這種學生來說太太太太貴了，25歲以下學生票也很難買。

拋開閑談，作為精神上的柏林愛樂的月票會員（Digital Concerto的學生票...），他與柏林愛樂的馬勒、布魯克納我都不怎麼喜歡。布的話原本可以在弦樂上突出一下，馬也可以金管上發揮一下，可是....？比如19年11月30號的那場，年紀大了不得不坐著指揮，感覺就是按著樂譜來了一遍。

我想聽mehta主要是在於他不過多地加、減速，以及渾厚的和音和濃烈的打擊樂。要我來主觀評價的話可能就是コバケン小林炎一郎、庫布里克同級別的吧，雖然不是頂級，但就像當年收到小林馬八（還是貝九來著）的市民合唱邀請函的時候一樣，親切而值得尊敬。

所以我剛悄悄給首答了一個贊，因為他說出了我一直以來沒敢說的心裡話23333

想想洋蔥絲，說不定也聽不了幾次梅塔了，珍惜眼前人。

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老梅頭日常可口可樂水平，上限maestro水平，下限某幾個小節或者段落pzpo水平，情商頂級

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現存的頂級了吧

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梅塔指揮的協奏曲很多，跟知名獨奏家配合得很好，很少見他指揮馬勒和布魯克納。

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98年第一次聽維也納新年音樂會就是祖賓梅塔指揮，記憶深刻，20多年來最好聽的一屆

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Mehta有意思。

我想說，他作為在那個年代獨闖維也納，說一口流利的德語的印度人，肯定比C. Kleiber這個母語是德語的人走的路更難。他本身就是奮鬥的典範。

個人也不好評價他，就舉幾個他的錄音/演出當作例子吧。

Turandot (Sutherland/Pavarroti etc, LPO).

Star Wars (LAPO).

NJK 2007 (VPO).

Mozart: K. 364 K. 190 (Perlman/Zukerman/Israel PO).

Varese: Arcana / Integrales / Ionisation (LAPO).

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另，聽過他和VPO的現場，在NCPA，第一排正中，聞到了他竟然放了一個蔫P，味道有點濃。

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頂級指揮家之一吧，個人比較喜歡他指揮的歌劇，多過其他樂隊作品。

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