梁博將來會不會像竇唯一樣逐漸減少人聲的使用？

梁博最近這幾首歌（《唱作人》系列《想念》等等），許多首單曲時間都在7分鐘左右，其中樂器solo都佔用了很大一部分，而且也沒有了好聲音時期接連的高音。從這一點來看梁博確實越來越像中期的竇唯了，那麼他以後會不會也逐漸將人聲當做樂器進而減少歌詞，減少歌曲中唱的部分呢？

梁博和竇唯不一樣，也不像。

梁博純粹是因為不喜歡一首歌裡面太滿所以沒有填上那麼多詞。他曾說過好的音樂是聽眾喜歡，音樂人也喜歡。其實，一首好歌不僅僅表現在詞曲，還有編曲，這並不是減少人聲的使用，而是有些微妙的情緒無詞曲勝有詞曲了，比如梁博《男孩》的貝斯，一般聽眾不在意，但這首歌裏的貝斯真的很能表達一些情緒。

關於減少人聲，他並沒有刻意這麼去想，他就是隨著自己的心意和感覺在創作這首歌，所以也沒那麼限制時長，他的確如常石磊老師說的一樣，在「藐視」時間。但他不是一個刻意追求標新立異的人，甚至不是一個外界看來特立獨行的人，他僅僅只是一個跟著心走的創作者，哪有那麼多技巧那麼多別出心裁的設計，左右就是做自己而已。

又看到這個問題了，題主與其問我們，不如自己多看看梁博的採訪，他是一個非常忠於自己感受的人，只要他覺得這麼表達情感是合適的，他肯定不會抗拒減少人聲的使用的。

我猜測一下如果你當面問梁博：博哥，你會不會像竇唯那樣減少人聲的使用？

梁博：首先我覺得音樂，你不要給它太多的限制，我不會排斥任何能夠表達情感的方式，我現在不能絕對的說不會減少人聲，但是也不會為了減少人聲而去使用這種形式，只要我覺得這麼表達是合適的，是好的，我就會這麼去做。至於其他的，我不像任何人，我就是我自己。

(哈哈，寫完這個我笑了，我理解的梁博應該是不會提竇老師的名字的，他只回答自己想回答的，自己的看法，不會輕易去評價別人)

然後我在屏幕前面拍手：woc...有道理啊，博哥帥氣。

大白話說，這人就是實誠，對於一個這麼實誠的人，還能咋說呢，你還能預測他的情感走向是咋地，，

減少人聲是一種手段，而不是目的。並不是說完全沒有人聲就一定是好。

為了沒有人聲而去沒有人聲，做出來的作品未免見得會有多好。

em……我其實一直有個疑問?不知道為什麼喜歡把竇唯和梁博放在一起。在中期做音樂逐漸削弱人聲的真不止竇唯一個，而且他們兩個做的風格真的完全不一樣，所以真的不存在梁博像竇唯那樣削弱人聲這種講法。各自有各自的好，即使梁博要削弱人聲也是以另外一種方式風格呈現作品，和竇唯也是不一樣的。況且竇唯近兩年的作品依然有人聲，倒也不用在意人聲削弱的問題，更多的表達的還是自我的意境。

總之，一句話說來，梁博並不會「像」竇唯那樣削弱人聲。

知乎首秀獻給這個問題，作為梁博的喜歡者，我覺得這不一定是梁博的音樂模式，梁博一路走來，在梁氏風格的下面其實做了不同的嘗試，比如最近的《想念》就和之前的有些不同。所以他既不是竇唯，也不會永遠不變。

我覺得不會，早期好聲音梁博全靠嘶吼，對他的嗓子有一定的傷害，但這並不是說他會減少人聲的使用，只是換了一種唱法，而且他後來的風格比較注重不同樂器的碰撞，比如《出現又離開》裡面的愛爾蘭肘笛，吉他貝斯鍵盤樣樣不能少，他的嗓音咬字很特別，和他的詞曲很貼合。

anyway希望他不會減少人聲！

真沒有比較的必要。如果說梁博有一點像竇唯的話，那可能是堅持做自己吧。但，竇唯就是竇唯，他屬於上個時代。不是說這個時代不好，而是說，這個時代再也不會出現一個竇唯了。

不是說這個時代不好，而是說，就音樂而言，今天這個時代，相比90年代或者2000左右，可以說，落後太多～～～

都是動腦超過嘴的歌手，我唯一擔心的是他的頭髮，會像竇仙人的方向進擊。

我聞到了飯圈粉的味道，兩者沒有任何關聯。

音樂最終是情緒的表達，人聲和歌詞只是讓音樂更有畫面感罷了。

器樂佔比大的音樂很常見尤其是搖滾現場，你自己狹隘了。

不會像竇唯，梁博是梁博，竇唯是竇唯，他們是不一樣的人，沒感覺他們像。如果有天他減少人聲的使用，那也只是單純出於音樂考慮，而且並不是隻有竇唯會減少人聲的使用，也不是他的專屬。不過，真心希望梁博不要這樣，我真的真的喜歡他的聲音，他唱歌很好聽，沒有他的聲音的歌是沒有靈魂的！！！

梁博和竇唯沒有直接聯繫，根據曲目長度去試圖推敲其之後發展方向這種行為，說實話挺張口就來的。