須佐能乎是不是火影裏最大的敗筆？
前期的火影戰鬥都是凸現「情報」的重要性和分析能力，戰鬥基本上是武力和智力的較量，用腦子去戰鬥是火影最大的看點之一，然而自從須佐能乎一出現，戰鬥力不僅開始崩壞，戰鬥也逐漸變成了高達對打，大招對轟的模式，小人物基本上就是背景板和炮灰，而且最終boss神化，基本上把戰鬥力畫了個天花板，也導致後續的《博人傳》戰鬥力設定的離譜，罵聲一片。
須佐能乎一開始不是敗筆，甚至可以說是成功的設計。
一方面，整個寫輪眼技能樹，月讀、天照、須佐能乎、伊邪那歧、伊邪那美、加具土命等，化用了日本神話的幾尊主要大神，一時間將這些名詞說得人盡皆知，在本體完結快五年後依然讓讀者樂此不疲地討論，堪稱教科書般的文化輸出成功案例。
另一方面，從兄弟之戰，佐助對五影、對團藏這幾次最早使用須佐能乎的戰鬥看，這是一個雖然攻防一體無死角，但使用門檻高、耗血耗藍、負作用極大的技能，並不是真正無解。
但在出現解法前劇本就直接進入了免費開高達時代，須佐這個技能直接失了控，為了戰鬥的對等感，連帶著作為須佐能乎的對手和隊友戰力一起失控。
沒有限制的須佐能乎是個大敗筆，甚至可能是戰力崩壞的起點。不過還不是最大敗筆。
穢土轉生也是大敗筆。一是投入產出完全不成比例。二是破壞了角色的完整性。岸本喜歡發便當，有意思的是領便當的角色，無論正反派，大都循道而死，死得其所(好吧寧次和斑例外)。愛也好恨也罷，死亡都是這個角色圓滿的不可缺少的一部分。而穢土轉生恰恰破壞了這種圓滿。
不過依然不是最大敗筆。
最大敗筆個人感覺，一是鳴人前後形象上的變化代表的主題上轉變，躲不開的血統論。吊車尾靠著自身努力贏得認同逆襲，變成了預言之子按著劇本拯救世界。
二是後期問出了一個戰爭與和平的終極問題，最後又無法給出一個高明的答案。通過長門、帶土、斑、佐助，提出了幾種設想然後一一否定，最後讓鳴人給出了並沒有什麼可操作性的虛無答案，無法令人信服。當然這個問題一開始就不該提，誰來都回答不了，我不行我不上。
最大的敗筆不是須佐能乎，
如果算上博人傳的話，
火影中最大的敗筆甚至可以說不是火影的兒子是火影，
而是——
連命運之子的兒子都是命運之子。
再多說兩句：
忍術自六道仙人之後，經過三五百年的發展，出現了塵盾、灼遁，可這些新生的事物在六道仙人面前都算不了什麼，到頭來最強的還是老祖宗。
火影的世界是死氣沉沉的世界，能塑造新權威的必然是舊權威。
沒有活力，纔是少年漫最大的敗筆。
我真希望能看見一個像邁特凱一樣燃燒的男人。
他站在這些什麼仙術、仙人、查克拉之祖的面前說：
你真有那麼厲害？我不服。
不是。
我感覺最大的敗筆，唯一的敗筆，就是某些事情的邏輯。
鳴人為何童年悽慘？
宇智波鼬為何滅族？
長門為何被嘴遁成功？
阿修羅能連接全人類的心意，為什麼無法愛自己的親生哥哥一世又一世？
六道仙人查克拉漂浮在世間為何無法發現黑絕的陰謀？
六道仙人為何坐視自己的兩個孩子糾纏戰鬥一世又一世？
用無限月讀讓全人類滅亡，為何被宇智波斑堅定認為是救世之法？
輝夜喫了神樹果實，然後她又是神樹本體，她倆到底是什麼關係？
為何只有雷之國雲隱村能正確對待人柱力？
……
太多了…
最大算不上；但是敗筆算一個。
這個敗筆不是鼬施展須佐的時候的曇花一現，而是後期萬花筒人均須佐的詭異設定。
鼬的能力設定非常嚴謹：
天照，月讀，須佐之男都是日本頂級大神；所以鼬使用須佐沒有任何問題。
但是其他人都叫須佐，連班都管這個術叫須佐，也太奇怪了。
鼬擁有三大神做術，也擁有三大神器；設計是非常嚴謹的。其他人設計是很不嚴謹的，而且術具有極大的類似性，是作者創作能力枯竭的表現（同理可見霸氣運用的方式）。
敗筆真談不上，這玩意剛出場的時候，還是很成功甚至是震撼的。
火影跟龍珠等熱血少年漫相比，最大的魅力就是神祕感，表現為各種充滿想像力而又有逼格的術，而寫輪眼又是其中的「逼王」。
兄弟大戰的最後，雖然知道鼬不會這麼簡單被劈死，肯定還有後手，但當須佐能乎出現的時候，我的第一感覺就是「臥槽，還能這麼玩！」
而且從出現一直到佐助打雷影，須佐能乎都是一個對身體消耗很大的術，都知道火影裡面但凡不要命的術都挺狠的，所以也不算是破壞了整個漫畫的戰鬥力體系。
當然到後麪人設、劇情、戰鬥力體系全盤崩壞，被神話的又不僅僅是一個須佐能乎罷了。
不過話說，當時看月讀、天照、須佐能乎、伊邪納岐，感覺作者真有才起名字都這麼會裝逼。後來才知道都是日本神的名字，不知道日本讀者讀起來會不會是玉皇大帝、太上老君、哪吒？
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