须佐能乎是不是火影里最大的败笔？
前期的火影战斗都是凸现「情报」的重要性和分析能力，战斗基本上是武力和智力的较量，用脑子去战斗是火影最大的看点之一，然而自从须佐能乎一出现，战斗力不仅开始崩坏，战斗也逐渐变成了高达对打，大招对轰的模式，小人物基本上就是背景板和炮灰，而且最终boss神化，基本上把战斗力画了个天花板，也导致后续的《博人传》战斗力设定的离谱，骂声一片。
须佐能乎一开始不是败笔，甚至可以说是成功的设计。
一方面，整个写轮眼技能树，月读、天照、须佐能乎、伊邪那歧、伊邪那美、加具土命等，化用了日本神话的几尊主要大神，一时间将这些名词说得人尽皆知，在本体完结快五年后依然让读者乐此不疲地讨论，堪称教科书般的文化输出成功案例。
另一方面，从兄弟之战，佐助对五影、对团藏这几次最早使用须佐能乎的战斗看，这是一个虽然攻防一体无死角，但使用门槛高、耗血耗蓝、负作用极大的技能，并不是真正无解。
但在出现解法前剧本就直接进入了免费开高达时代，须佐这个技能直接失了控，为了战斗的对等感，连带著作为须佐能乎的对手和队友战力一起失控。
没有限制的须佐能乎是个大败笔，甚至可能是战力崩坏的起点。不过还不是最大败笔。
秽土转生也是大败笔。一是投入产出完全不成比例。二是破坏了角色的完整性。岸本喜欢发便当，有意思的是领便当的角色，无论正反派，大都循道而死，死得其所(好吧宁次和斑例外)。爱也好恨也罢，死亡都是这个角色圆满的不可缺少的一部分。而秽土转生恰恰破坏了这种圆满。
不过依然不是最大败笔。
最大败笔个人感觉，一是鸣人前后形象上的变化代表的主题上转变，躲不开的血统论。吊车尾靠著自身努力赢得认同逆袭，变成了预言之子按著剧本拯救世界。
二是后期问出了一个战争与和平的终极问题，最后又无法给出一个高明的答案。通过长门、带土、斑、佐助，提出了几种设想然后一一否定，最后让鸣人给出了并没有什么可操作性的虚无答案，无法令人信服。当然这个问题一开始就不该提，谁来都回答不了，我不行我不上。
最大的败笔不是须佐能乎，
如果算上博人传的话，
火影中最大的败笔甚至可以说不是火影的儿子是火影，
而是——
连命运之子的儿子都是命运之子。
再多说两句：
忍术自六道仙人之后，经过三五百年的发展，出现了尘盾、灼遁，可这些新生的事物在六道仙人面前都算不了什么，到头来最强的还是老祖宗。
火影的世界是死气沉沉的世界，能塑造新权威的必然是旧权威。
没有活力，才是少年漫最大的败笔。
我真希望能看见一个像迈特凯一样燃烧的男人。
他站在这些什么仙术、仙人、查克拉之祖的面前说：
你真有那么厉害？我不服。
不是。
我感觉最大的败笔，唯一的败笔，就是某些事情的逻辑。
鸣人为何童年凄惨？
宇智波鼬为何灭族？
长门为何被嘴遁成功？
阿修罗能连接全人类的心意，为什么无法爱自己的亲生哥哥一世又一世？
六道仙人查克拉漂浮在世间为何无法发现黑绝的阴谋？
六道仙人为何坐视自己的两个孩子纠缠战斗一世又一世？
用无限月读让全人类灭亡，为何被宇智波斑坚定认为是救世之法？
辉夜吃了神树果实，然后她又是神树本体，她俩到底是什么关系？
为何只有雷之国云隐村能正确对待人柱力？
……
太多了…
最大算不上；但是败笔算一个。
这个败笔不是鼬施展须佐的时候的昙花一现，而是后期万花筒人均须佐的诡异设定。
鼬的能力设定非常严谨：
天照，月读，须佐之男都是日本顶级大神；所以鼬使用须佐没有任何问题。
但是其他人都叫须佐，连班都管这个术叫须佐，也太奇怪了。
鼬拥有三大神做术，也拥有三大神器；设计是非常严谨的。其他人设计是很不严谨的，而且术具有极大的类似性，是作者创作能力枯竭的表现（同理可见霸气运用的方式）。
败笔真谈不上，这玩意刚出场的时候，还是很成功甚至是震撼的。
火影跟龙珠等热血少年漫相比，最大的魅力就是神秘感，表现为各种充满想像力而又有逼格的术，而写轮眼又是其中的「逼王」。
兄弟大战的最后，虽然知道鼬不会这么简单被劈死，肯定还有后手，但当须佐能乎出现的时候，我的第一感觉就是「卧槽，还能这么玩！」
而且从出现一直到佐助打雷影，须佐能乎都是一个对身体消耗很大的术，都知道火影里面但凡不要命的术都挺狠的，所以也不算是破坏了整个漫画的战斗力体系。
当然到后面人设、剧情、战斗力体系全盘崩坏，被神话的又不仅仅是一个须佐能乎罢了。
不过话说，当时看月读、天照、须佐能乎、伊邪纳岐，感觉作者真有才起名字都这么会装逼。后来才知道都是日本神的名字，不知道日本读者读起来会不会是玉皇大帝、太上老君、哪吒？
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