電影《陽光普照》的主旨是什麼?
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導演: 鍾孟宏
主演: 陳以文/ 柯淑勤/ 巫建和
類型: 劇情/ 犯罪
地區: 中國臺灣
開場
影片的開場是一個電影的靈魂，是一個電影表現主題最為重要的方式。
開場的第一個鏡頭，往往隱藏了整部電影的「一切」。
好的導演總是會把開場設計的巧妙和富有意蘊。所以在拉片的時候，需要仔細拆解一部影片的開場。
例如：張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，用一個近景開場，鞏俐飾演的頌蓮，跟畫外母親的對話，將影片情節走向、懸念、主題都藏於其中。是個很棒的設計。
陽光普照開場
《陽光普照》的開場是個全景，夜晚的街道，天空在下雨，畫面昏暗，遠處有黃色的燈光。
這種色調帶來的視覺感受，是略壓抑的。
這是一個類型片的開場。這是黑幫片、犯罪片的開場。
導演的處理，在於音樂和畫面的對位。
音樂用了吉他，抒情，悠揚，淡淡地憂傷裡帶著一絲小清新的歡快。
這兩者的差異非常明顯。應合了導演想要討論的主題：生活的陰陽兩界
這個構圖很有趣，影片裏很多地方有這樣的構圖。
畫面被切分成兩部分，兩邊從色彩上和空間上做出區分，一邊主調是白色，一邊主調是黃色，也是為了突顯主題：人生的陰陽兩界。
《陽光普照》的開場，讓我們看到了兩個人物，阿和跟菜頭。
但是導演並沒有讓我們記住他們，我們甚至連他們的臉都沒看清。此時人物不重要，重要的是氣氛，一種暴力氣氛。但暴力被溫柔的音樂消解，形成了獨特的審美效果。人物的行動是砍人，畫面血腥，此處略過。
整個故事的緣起跟這場砍人戲相關。暴力事件帶出之後人物關係的變化。暴力卻被音樂削弱，主題藏在這種反差下面。
人物阿和
阿和是一個陰鬱的人物。
從主題上看，阿和是這個世界的暗面，所以阿和的出場，一直是暗色調。
這場藍色調的戲，寫阿和內心的憤怒和憂鬱。陰鬱詭異，體現陰鬱的一面。
這個畫面，是阿和坐在囚車裡，母親的臉疊化著阿和，他是我們每個人困境的隱喻。但母親是願意去理解他。
生活總是充滿太多痛苦，母親心中有痛苦需要面對，她也懂得兒子心中的痛苦。所以才會有這麼一個疊化的鏡頭。
母親的臉和乘坐在警車中的兒子疊化於一體。母親對小兒子內心是充滿複雜情感的，怒其不爭是一方面，母親是可以理解小兒子的人。
阿和與母親之間的隔閡，通過玻璃的場景展示。這種表現手法很常見，也很有效。
阿和的哥哥阿豪自殺後，阿和出獄去弔唁，穿了白色的襯衣。阿豪的代表顏色一直是白色，此時阿和與阿豪兩人做了調換，強調主題，人生的陰陽兩面。
這一場戲也是阿和成長的隱喻。從一個小混混成為一個懂得責任感的男人。
阿和的轉變是通過色彩和光線完成。
白色和黃色的陽光，構築了一個新的阿和，白色本是哥哥的顏色，現在用在阿和身上，象徵著阿和的新生，也為後續做了鋪墊——出獄後的阿和會有怎樣的生活。
菜頭是阿和的過去，也是阿和的陰面。阿和重新開始生活，但不得不面對自己的過去。
人的過去很難忘記，擺脫過去重新開始不是說說那麼簡單，需要付出巨大的代價。
一個疊化轉場，阿和的現在跟過去在這個疊化裏交織了。
命運的走向總是使人迷茫無助。阿和該如何選擇自己的未來？或者說阿和是否還能選擇未來？
阿和跟菜頭主色調總是暗色調，背景的黃色烘託了暴力的氛圍。菜頭代表了暴力，是阿和暴力的外化。
兩個大遠景鏡頭，表現阿和真正的新生。陽光普照，萬物生長。阿和的新生是用父親犧牲了自我的道德完成的。
阿豪
阿豪這個人物的出場很特別。
他第一次出現，鏡頭是一個近景。暗色調。阿豪被人羣所包圍。
接著是一個全景，阿豪一個人孤單的坐在教室裏。這個鏡頭顯得很詭異。
然後畫面跳切，阿豪在人羣中間。這個鏡頭非常詭異，完全是恐怖片的處理方式。
這幾個鏡頭屬於內心鏡頭，是阿豪內心的外化。
展現阿豪內心的孤獨與恐懼以及不為人所知的陰暗角落。
每個人內心都有類似的陰暗角落。現實人生的陰陽兩界，我們往往只看到陽面，忽略了陰面。
阿豪的愛情也是飄渺的。一個全景，人物在玻璃下顯得不真實，象徵了阿豪的愛情。
阿豪的愛情電影不是直接敘事的，而是通過女友的敘事產生。這樣阿豪的愛情就有了虛構的意味。
導演似乎想表達，敘事中的愛情纔是美好的，生活裏的愛情往往糟糕。
阿豪和女友說的話，一方面是寫阿豪自殺的心理邏輯，一方面為主題服務。
這是整部影片最隱喻的一段，阿豪說出的是世界的真相——每個人都活在陰陽兩界裏，沒有誰能夠逃避。但主流的價值觀是隻讓人看到陽面，鼓吹陽面。
白色是阿豪的主色調，顯示他的純粹。但純粹的背後是不為人知的孤寂。因此阿豪才會講那個新版本的司馬光砸缸的故事。
故事讓女孩錯過班車，彰顯的是人和時間的關係。時間本沒有意義，人賦予時間意義。故事又賦予人意義。
生命流逝，對故事的不斷演繹，是人生的延續。
阿豪看似對每一個人都很理解。
他和母親之間沒有隔閡，在同一個畫面。但他和自己內心有隔閡。
他的白色T恤是一種偽裝。
阿豪自殺前的一幕。洗澡，認真整理東西，穿白色T恤。我們看不出他自殺的理由。
導演的目的就在於，讓我們震驚。
人生很多事情往往都沒有理由，我們無法預知明天的事情，阿豪的死類似一個內心的祕密。
這個祕密他沒說，後面通過女友的口說出來，但說的抽象。
藍色調突顯憂鬱和傷感。這裡的藍色跟基耶斯洛夫斯基的《藍色》有類似之處，都是關於內心困境的思考。
阿豪看似陽光的本後，究竟藏了多少憂鬱和痛苦，這些都不被人知曉，彷彿我們的生活，沒有人會真的關心你在想什麼。
我們總是如此孤獨，彷彿永遠到不了彼岸。
最後一個遠景，樓上的人們出來觀看，看客的心理人皆有之。這應該是整部電影最令人悲傷無助的段落了。
陳爸爸
陳爸爸的信條：把握時間，掌握方向。
人生往往沒有辦法真的掌握，人生無常。陳爸屬於悲劇性角色，他內心的善與惡是如此分明。
他是你我身邊，相信「雞湯」文的長輩，普通平凡一輩子。
本來這樣也沒什麼不好，但電影需要戲劇化，生活往往戲劇化，陳爸需要給兒子阿和一個未來，他的善惡交織在給兒子的未來中。
這是生活的本質。
這場戲是失去大兒子的父親內心獨白，用一個戲劇化場景——面對駕校畢業生的講話，寫出父親內心的痛苦。
這種痛是隱忍的，外人很難體會的。這場戲是神來之筆，演員演的也很精彩。
鏡頭從一個全景不斷推進，讓觀眾不斷逼近人物，體會人物的內心情感。
陳爸爸一直闡述他的觀點「把握時間，掌握方向」，但人生真的如此嗎？一切都是可以把握的？
大兒子的自殺和陳爸爸的對白形成反差。好的電影製造反差，是價值觀的衝突。
好的電影直面不同價值觀，引發觀眾思考。
這裡是戲推人，情境很足，演員很容易出彩。
電影是導演的藝術，話劇是演員的藝術。在電影裏，沒有差演員，只有差導演。
父親無法接受阿和。他心目中只有一個兒子：阿豪。活在自我世界的父親象徵了大多數父親——望子成龍，但自己庸庸碌碌一輩子。
父親的夢境。憂鬱迷茫。表現父親內心的失落。
但現實「殘酷」，無法接受小兒子的父親用這樣的方式跟小兒子見面。
父子隔閡通過一個全景鏡頭表現。人物之間隔著櫃檯，隱喻兩人之間的心裡距離。
兒子主動打破隔閡。父子第一次的對話。為後面父親幫助兒子的戲做了鋪墊。
臺灣電影很愛描寫父子關係。李安的父親三部曲，楊德昌的《一一》。侯孝賢的《戲夢人生》。
父子關係是中國人永恆的話題。
父親要幫助阿和。他開始接受阿和。
父親犧牲自我的道德，為了兒子的未來。父親接受了小兒子，放下大兒子，表明他開始接受現實。
其次，父親用殺人的方式來幫助兒子，釋放了心中的惡。
這個惡是為了所謂的「善意」，父親也完成了他的自我新生——他面對了現實世界的殘酷，放棄了自我的話語「人生就是要把握時間，掌握方向」。
陳媽媽
陳媽媽口中的阿和，永遠是一個孩子。對於兩個孩子，做為母親，她更多的心是放在阿和身上，不像父親是把心放在阿豪身上。
這裡似乎是一種隱喻，父親心中的兒子形象是阿豪，而母親心中的兒子是阿和，一個不那麼完美的，需要母親懸著心的兒子。
父親更理想化，母親就顯得現實許多。生活裏往往也是這樣。
電影是人生的隱喻。
陳媽媽是整部戲最悲情的人物，她承受著所有人的痛苦。
她是世俗化的人物寫照，是大眾母親的樣板，她接受命運的安排，但最後卻承擔著一切的無奈與痛苦。
上面這個鏡頭，母親明處，兒子在暗處。鏡框的作用在於，兒子在母親心裡依舊還是以前那樣。母親眼中的兒子永遠是兒子。
這裡也點名了主題，我們每個人都在經歷人生的陰陽兩界。
兒子像小時候母親騎車帶他一樣騎車帶母親。陽光斑駁，一切彷彿輪迴，父母和孩子之間的承接。
我們無論如何，都逃不開那些陰暗。
母親迷茫的眼神，陽光還是一樣熾烈。生活還在繼續。我們擁抱陽光的同時，也要看一看背後的陰影。
結束
阿豪的話可以做為全片的一個註解：
「我也跟這些動物一樣，有一些陰影可以躲起來。但是我環顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你、我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個有陰影的角落。」
影片中的司馬光故事源自臺灣作家袁哲生的小說。袁哲生是寫孤獨的高手，可惜後來自殺了，很像片中的哥哥。
導演鍾孟宏總是很憂鬱的寫出都市人的內心孤獨，不同於楊德昌的優雅的孤獨，鍾孟宏的孤獨是帶著「惡」的無奈的孤獨。
《一一》裏的孤獨是對庸庸碌碌的反抗，《陽光普照》的孤獨有些竭斯底裏，幸好最後還有陰影可以躲藏。
此文轉自公眾號：一杯子的事兒
ONE
1
截圖欣賞
阿豪午睡後的幻象
冷暖的對比
黑輪爸爸
TWO
2
人物簡介
阿和
家中的小兒子
被爸爸從心裡拋棄了
阿和一出場，就和自己好友菜頭去砍了仇家黑輪，於是自己被送進少管所（片中稱為：少年輔育院），關了1年半
阿和是一個性格陰鬱暴躁的人，一言不合就大大出手，但也從他給室友分菜的場景看得出來，他也是一個內心善良，存有良知的人
他生於這個家庭，雖然作為小兒子，但是在父親的眼裡，他似乎從來沒有存在過，這也是為什麼他會養成這樣的性格的根本原因---缺少父愛。
阿豪
家中大兒子
是父親最期待的
阿豪第一次出場是在學校，給人的第一印象是內向含蓄的大男孩
他是一個復讀生，第一年考醫學院沒有考上就被選擇復讀。
最後他也只有選擇跳樓，去尋找屬於自己的「陰暗角落」
父親-阿文
家中父親
一切的始作俑者
在我看來，父親是一個固執的思想老化的中年人
阿文：「你已經考了6年了，你為什麼不選擇自動擋？」
學員：「因為手動擋纔有開車的感覺。」
阿文：」你開上車之後就會有開車的感覺，跟手動擋自動檔無關。「
在他教學的時候就可以看出來，他講求的是平穩、順利，而為了這一點，他可以選擇放棄其他所有，或者是傾其所有隻為達到目的。
這樣的處事方式和性格，奠定了他家庭不幸的基礎
母親
鏈接型人物
媽媽是一個溫柔的、對兩個孩子都充滿關愛的母親
是一個中立人物
她去照看少管所裏的兒子，滿足他的願望，接納阿和的懷孕女友，處處充滿了母性的光輝
在影片中的作用，在我看來有點像」和事佬「，她的存在，調節著父與子的關係，兒與媳的關係，如果沒有她的存在，這部電影是無法湊成一起的。
THREE
3
劇情解析
1、角度解析
①從阿和（小兒子）的視角來看這部影片
小兒子阿和一開場就因故意傷害事件的原因被送進少管所，面對人生即將到來的污點，他彷彿內心毫無波瀾。
解析：在小編看來，阿和應該在期待父親的反應吧
少管所裏，他呆了一年半，剛開始的時候就和舍友大打出手。
之後也只有母親來經常看他，雖然哥哥也來過除了最後一的告別，卻是不歡而散。
解析：是母愛喚醒了他心裡的良知
在哥哥死後，阿和透露出來了心聲
解析："陽光普照，他卻是那一片永遠照不到陽光的陰影角落。"
在少管所，他和自己的小女朋友小玉結婚了，並且通過哥哥知道了小玉已經有了他的孩子這一件事。
解析：激勵了阿和從少管所儘早出來
卻不料在三年後，當年因他入獄的菜頭出獄，菜頭因為當年的事情懷恨在心，不斷讓阿和幫他做壞事，卻在最後讓父親殺死了。當然阿和並不知道這件事情。
②以阿豪（大兒子）的視角來看影片
阿豪出場在學校裏，父親來給他送學費。
在父親遞交學費的同時，父親也給了阿豪一本封面寫著」把握時間，掌握方向「的記事本。
這本書這是一條重要的線索
之後他遇到了一個女孩---郭曉真。
他們接觸了一段時間，每天阿豪都送曉真回家
他給曉真講了個司馬光砸缸的故事，可以看到影片最後有一個和司馬光一樣的，躲在陰影處的小孩
解析：這個缸中的娃娃在阿豪說是司馬光他自己，也就是說這是司馬光的陰暗處。
再之後，他和曉真一起去了一次動物園，在那之後，阿豪就再也沒去上過課了，只是在自殺前給曉真發了一條簡訊。
解析：公平的其實也不算是陽光，而是陽光背後的那一段陰暗的角落
死後，母親和弟弟收拾他的房間裏的東西，結果找到一大摞同樣封面卻不同時間的」把握時間，掌握方向「的書
解析：這些書代表了父親對阿豪的期望，但是這些書都嶄新像從來沒有打開過的樣子，表示了大兒子阿豪對父親理念的不屑一顧，但是有沒有辦法抵抗的無奈
③以阿文（父親）的視角來看影片
影片一開頭是父親作為駕校教練在訓練場教導學員的場景，他也是在這個時候接到了老婆打來的電話，讓他前往法院向法官求情。
」他（阿和）就應該關死在裡邊「
可是他對小兒子的態度如同一塊冰冷的石頭
與對小兒子的態度不同，對於阿豪，卻無比親切，有著迫切的期盼
在面對外人的時候，他也聲稱自己只有一個兒子
在不久之後，他的大兒子便自殺身亡了
對他來說，希望也就沒有了
同時發生的，還有因為阿和招惹而來的黑輪的父親
但卻令人想不到的，在小兒子回來之後，他其實一直都在默默關注著阿和，為了保護他不再受菜頭的影響。
這一切也就只有母親知道了。
2、猜測
①司馬光砸缸這個故事中，缸中的小孩是誰？
Ⅰ、第一種可能：
司馬光暗示的，其實就是阿豪自己，而缸裏的司馬光，其實阿豪比喻的是阿和
阿豪全天候24小時照射在陽光下，
相反，
阿和便是那個24小時全天候藏在陰暗角落裡的阿和。
Ⅱ、第二種可能：
缸內缸外的司馬光代表的都是阿豪，一個是外表的，被24小時照射的阿豪，一個是內心充滿」暗「的阿豪。
②阿豪口中的，與陽光相對的」陰暗角落「究竟是何物？（與上一條猜測相對應）
Ⅰ、阿和
阿豪是被陽光24小時照射的人，與此相反，那麼陰暗處，就應該是阿和了，阿豪讀書學習，被老師看好；阿和打架暴力，在少管所裏困住，一個身處明亮，一個身處黑暗。
Ⅱ、阿豪的良知
阿豪說：」陽光應該是公平的。「
可是自己在學校裏學習，每一年都收到父親送來的鼓勵寶典，但阿和不一樣，阿和彷彿是因為自己而被父親所」拋棄「，阿豪對弟弟阿和的愧疚日積月累，最終使得自己的良知毀滅了自己
FOUR
4
視聽語言
①
開頭阿和和菜頭去砍人的場景，光線昏暗、色調冷清，但他們二人穿的是一個黃色的暖色的雨衣
作用：
Ⅰ、為畫面提色，全部為冷色調會帶來一種視覺疲勞；有利於讓觀眾找到主體
Ⅱ、冷中有暖，暗示著轉機
②
這一段阿豪從午休中起來，一開始空無一人，但突然又坐滿了人，其實第一個畫面的內容，是阿豪的心理狀態，無比孤獨。
③
這一段場景是阿和在少管所即將與舍友打架的畫面
這一段場景是烏雲遮住太陽的畫面
這一段場景是阿豪最終跳樓自殺的場景
可以看到，這些畫面裏，都有著相當鮮艷的藍冷色調，幾乎可以說藍的發亮。
藍色是一個神奇的顏色，它的一個作用是可以很好的展現夜景，讓觀眾和攝像機更好的捕捉內容；另個內容就是凸顯了悲劇色彩
④
這部影片名為」陽光普照「，它在畫面內容上幾乎處處都體現著光影結構---明暗對比
FIVE
5
總結
正如影片中的阿豪，每個家庭的孩子都被照耀著陽光。
有的陽光正正好，給了孩子足夠的陰暗角落，也有的如同影片中的，期望的陽光太強，讓孩子長時間的曝曬著，曬到無法呼吸，沒有陰暗的角落可以躲藏。
這部電影帶給我們的反思也正是如此，我們無法改變我們的童年，但至少當以後我們有了孩子，我們可以保證讓他得到的陽光恰到好處
陽光普照在地球上，分為晝夜半球
陽光普照在高山上，分為陰陽兩坡
不論什麼時候，哪怕太陽再強再烈
也總有陽光它照不到的地方
」陽光普照「
意味著每一位孩子都需要接受公平的對待
意味著每一位孩子都有著自己的陰暗面保持平衡
人無完人，相互包容，允許成長。
即使陽光普照，也無法驅散內心的陰暗，無論是抑鬱症、入獄受懲戒還是動手殺人。
個人觀點：萬物陰陽兩面。有個小細節：電影前半段壓抑後半段節奏開始上升。
附阿豪發給小貞的簡訊：
這個世界最公平的是太陽。
不論緯度高低每個地方一整年中白天與黑暗的時間都各佔一半。家庭關係，父子和解
《陽光普照》是一部難得的電影，裡面的幾乎所有人物，都把自己的掙扎演繹得很立體。
當你認定他是壞人的時候，會發現他也沒壞的那麼徹底；當你覺得她是好人的時候，又會發現她有自己看不見的盲區。
小兒子阿和，開場就與人合謀砍斷了別人的手進了少管所，出來後改過自新，努力養家餬口。
大兒子阿豪，成績優秀，脾氣溫和，卻在一個黎明，選擇了墜樓自殺。
父親阿文是駕校教練，心底不承認小兒子的存在，對外總說自己只有一個兒子，直到大兒子死去，他才意識到自己真的只有一個兒子了，態度發生急轉，甚至為小兒子鋌而走險殺了人。
母親是整部電影中情緒最穩定的人，但她對兩個孩子的內心並不真正瞭解。她不知道小兒子怎麼突然就變得不聽話愛打架，也不知道一向乖巧的大兒子怎麼就選擇了自殺……
電影叫陽光普照，但故事講光明也在講暗影，講飛揚也在講墜落，很像東方哲學裡的陰陽概念，也很像我們所經歷的生活。
最後，許光漢是帥的！
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