可能寫大長篇會比較難，而讀者喜歡的就是大長篇。讀者去書店不會買什麼散文集，什麼短篇小說集，就喜歡買那種望而生畏的大長篇，買回來讀幾章就放下了，然後就覺得這書真厲害，只有少數牛人才能讀完。這種大長篇是怎麼寫出來的？一個字，穩。

感情細膩的人適合寫文章。

因為他們能關注到別人關注不到的東西，創作的意義就在此吧。不然千篇一律人云亦云，文章就沒有意義了。

但是，感情細膩的人寫文章也容易進入一個誤區，就是一味的表達自己主觀的東西，而忽略客觀邏輯。這點不絕對，但很多人會。因為我本身從事寫文章的職業，看過兩個中文系剛畢業的女孩子（就事論事，沒有針對啥，我自己也是中文系的），她們倆寫文章就經常沉浸在自己的主觀世界裡，語言經常會沒啥邏輯性，或者說她的文字的邏輯跟常人理解的完全不一樣。這也不光是我一個人這麼認為，幾個責編也一致覺得這樣的文章讀起來很亂。

其實我個人覺得，感情細膩的人寫詩詞會特別好，特別真，就像李煜、納蘭性德寫詞。

總之，感情細膩的人適合寫文章，是一種優勢。而且多讀史真的能增加思維的邏輯感！我也在努力！

如果做什麼事都要講天賦的話，那還要努力幹什麼？

天賦是對比出來的，努力是自發的。前者不可控而後者可控――改變不能接受的，接受不能改變的。

我想說的是：以做事來講，尤其是寫作這種具有創造力的工作，天賦固然重要，但也並非絕對；在我看來寫作是一種能力，大神也不是剛學會握筆就運筆如飛，他起碼也是要通過幾年義務教育的學習――我認為天賦可能限制了你最後到達高度，但之前的一切，都可以通過努力得到。任何行業在「金子塔」尖的那一匹，可能都有天賦，但不可能只有天賦。

世上無難事，只怕有心人。

所以你有怎樣的天賦我認為並不重要，無論是邏輯清晰、想像力豐富、情感細膩、還是運籌帷幄這些其實都是「思維能力」都可以通過練習而得到。重點應該是你是否熱愛寫作。

有了熱愛，你纔有了核心驅動力。

謝邀。感情細膩的人也分很多種，傷春悲秋叫細膩，剪不斷理還亂叫細膩，抽絲剝繭也叫細膩。個人覺得寫文章需要敏感度，感情細膩的人大多善於觀察，關注細節，對周圍的人和事都更加敏感，可以捕捉到更多的細微的點，這也是創造力的一部分。但沒有力量的細膩可能會陷入一種自憐自傷的情緒，不能落落大方從悲傷中走出來。所以要看是哪種細膩嘍～

個人感覺非常適合，能get到細微的與眾不同的點

寫的好就適合

不好麼就：

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