最新添加，題主已經找到工作了，網易遊戲，文案策劃。入職之前也把小說第二卷完結，目前在構思一部新的小說。

距離問題提出來也有一年多的時間，希望有相同創作夢想的朋友能夠堅持下去。也許曾經認為沒有意義的事情，往往最後能夠帶給你很多。

畢竟如果不是大學堅持寫了這部小說，我也很難去網易雷火，得到虛擬世界架構師的機會。自己對現在的生活狀態也很滿意，而工作裏的經驗也帶給自己創作中更多感悟。

總之，諸君，共勉。

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題主從高中時期開始構思的一部長篇武俠小說，完整的大綱已經寫好。

這幾年一直陸陸續續寫了大概三十多萬字，可惜一直沒有什麼水花。

現在大學即將畢業，面臨畢業和工作的雙重壓力，但一直放不下心中的那個世界。

處於人生轉折點，因而有些迷茫，不知道是否還有堅持下去的必要。

也希望喜歡的作者大大 @跳舞 @唐缺 和眾知友能給題主一些建議，在此感激不盡~

以下是小說鏈接和一些片段，還望多多指教，再次感謝。

歸劍最新章節 _聽崢歸劍免費閱讀-縱橫中文網手機版?

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emmm跟蛤蟆大大聊過以後，明白癥結所在了。我想我應該要沉下心好好磨練幾年筆力，等有能力掌控這個書中的世界時，再回過頭把故事講好。

總之謝謝大家意見，正文也根據意見修改很多了，還望不吝賜教。

聽各位意見把原來的設定全部修改掉了，還是很感謝諸位意見~

我覺得最重要的是寫完

寫完一部長篇的那一刻，

那種感覺比什麼經驗、技巧、筆力都珍貴。

雖然沒資格給你指點，

但是我想說每本小說都像是作者的孩子，

只有完結他，孩子才能真正的長大，

就算每個人都說他是垃圾，我們自己喜歡最重要不是嗎？

所謂小說，我認為最重要的是我們的愛與夢，

就算能寫出一部傳世經典，萬人歌頌，如果這個故事與我們自身的意志無關，

那麼又有什麼意義呢？

所以，努力完成纔是最重要的事情。

補充一個我自己整理出來的小說十戒：

【一、戒開篇不引人】：小說開篇是製造懸唸的階段，單刀直入進入故事比較適宜。萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。多樣化，讓思路更開闊一些，生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。多元化，讓眼界更開闊一些，能夠攔腰寫起。開篇有規律，要下功夫。

【病狀】：1、沒完沒了的介紹環境；2、不厭其煩的介紹人物；3、連篇累犢的介紹時代背景；4、用工筆大寫特寫風景。

【二、戒情節落俗套。】：情節是指整個故事的構架，還是一般性情節的描述。細節要更甚一些。【有三怕】：一怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。【小說創造的神話】：作者不具體談論小說到底講了什麼樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格杯具這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是死胎。【為什麼要看小說】：讀者要求的是期望看到一個好看的故事，這是小說讀者合理的要求。【套中人的悲哀】；有些作者的中篇和短篇，分開來看很好，但是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，彷彿是一個模子立刻出來的。【意料之外情理之中】：看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。【小說創作的癌症】：反對一般化是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌症，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。【出奇制勝的理解】：古典小說，歷來強調一個奇字，亞裏士多德說：奇是杯具所需要的，奇能夠給人快感。【武松打虎還是武松打狗】：武松打狗，武松還有危險麼？不構成任何懸念，哪裡需要鬥智鬥勇？一切發展，必然看了開始明白結尾。武松打虎吸引人，因為：武松可能被喫掉。

【生活的可能性和生活的事實】：寫生活的可能性，高於生活，藝術真實。

【意識流老化了麼】我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家就應有自己的特色。藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術資料的生命力也輕得多。【駿馬和歧路】：創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。【長篇一般過程】：初稿——修訂稿——定稿1、意向，此時的想法是你最初的形式，後續是個粗糙的輪廓。2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的資料。3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。明線：故事發展的過程，每一個細節都要理出來。暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦裏有一個輪廓纔行。【著手開篇】：萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使後面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到。最好是在你最開始的時候顯現出你的風格來。

【安排情節】：提綱要經常改，改活，改好，才能出現完美的故事。在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是杯具還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新。

【故事結尾】：結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。【初稿】：初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此此刻你沒有冷靜，故事裡的人物，結構，情節，都還在你頭腦中活著，你務必讓它死掉。一般狀況下，要等上一個月之後再改，當成一本書來看，專挑刺，然後就會發現許多新的問題，然後再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止。【定稿】：定稿之後不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分。如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品就應是不錯的。【長篇要注意情節和人物的處理】：主題越大，越傳統，越學典，字數相應的就要越長【善於寫短篇的人來寫長篇】：必須要快，快！要如傅紅雪手裡的刀一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了。【注意人物的語言和個性】：盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全。三、戒結構坍散裂。沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。不論多麼美妙的語言與思想，都務必依附於故事情節之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。

【謎底在哪裡？】：真理不怕重複：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。寫長篇靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。情節能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥裏一樣。情節線，矛盾衝突，再加懸念，這是相互扣在一齊的三連環。情節線斷裂的越碎，結構也越鬆散。

【給我一個情節】：這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也但是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯起來，那隻但是是一對散亂的原料。【小說創作】：有兩條情節線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節主線，一條情節副線。再把它們擰到一齊，交織成一個完整的作品。三國演義小說，人物多，戰爭多，矛盾多。作者靠三條情節線串聯，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。讓人物及湊起來。四、戒人物沒個性。所謂精妙的情節，便是展示人物的舞臺。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。【第一步】：我們在寫做之前，要確定小說中出現的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態，一些常有的動作。【第二步】：則是對情節的安排。定一個最終的結局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題。確定了整體的線索後，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發生的事情全部在草稿紙上列出，來記住，必須要用手在紙上寫出來。將故事列好後，再則思考用什麼將這寫故事串聯起來，這就是我們常說的線索。

這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想像。不論是什麼，總之得有這根線。這根線要是從全文主線上分下來的枝節，或是主線的一個組成。最後纔是處理每個故事與故事之間的關係，思考怎樣為下一個故事做伏筆。

將大綱完成後，在寫作時，就不會出現大腦空白的狀況，而且寫作時出現的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節中。情節要有高有低，不能一味的寫戰鬥，也不能長篇的寫平靜的生活。五、戒語言缺光彩。什麼人說什麼話。合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。六、戒環境少特色。小說的三要素：情節、人物、環境。缺一不可。環境就是催化劑。七、戒文字水腫病。情節緊湊，不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。平庸的就是剩餘的。有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。初學者潛力有限，別要那麼多的人物。

八、戒生活感弱。小說來源於生活，這是絕對的真理。從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。有限度的誇張和適當的虛構，以及情節的跳躍。請注意感覺合情合理的主角是讀者！

九、戒攀登怕艱苦。小說是改出來的，要找出那最適宜的一句話，就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發現自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的工作。十、戒結尾無餘味。語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。

2019-3-28

長篇小說，我覺得最忌諱就是放棄

當然，我說的是已經開坑，發表的情況下

你自己寫，本來就是練習，可以隨意

只要你寫過長篇就知道，忽然覺得自己寫的不好，忽然想放棄，忽然不知道該怎麼寫下去，這都是家常便飯。

讓你放棄的理由太多了，

最可怕的是，養成放棄的習慣

但是寫完不代表硬著頭皮寫

因為長篇也分很多字，水平不夠就被不要想著寫到一百萬什麼，除非你自己喜歡這個故事

最後說一句

我第一本書 第二本 都太監了

寫的都是什麼玩意 哈哈哈哈哈

你這個是標準的網文早起三流爽文的路子……並不是你以為的，不走爽文路線。

這個開頭其實毫無價值，因為不管三流還是一流，都可以這種開頭……你這個開頭，幾乎沒有自己的東西，都是東拼西湊來的玩意兒，所以看不出你自己的水準。

你可能覺得，自己寫的很贊，確實這段文字不賴，但……它們並不是你的……你借用的再巧妙，它們仍舊不是你的東西。

你應該會很快碰到瓶頸，因為到了需要你拿自己的東西的時候，你會發現自己的真實水準銜接不上開頭這段，很有氣勢的文字。

寫，一定要，肯寫就比空想的強，哪怕是段子，想出來，說出來和寫出來，價值都完全不一樣；

我以前也超喜歡想，但當時求學比較辛苦，很多時候來不及寫，只能隨手在筆記本上寫個提綱，

或者簡介之類的東西，現在回頭看看，也讚歎那時候的想像力...

真的提筆寫東西不多，建議很多東西不要起太高調，可以把故事的高潮先寫一下，

然後再反推一個起點，慢慢鋪起來，會好很多，

不要在意設定完美或者人物性格如何如何的，盡量帶點自己的真實感情，

等若干年後回頭來看，還會感動

開頭一串描寫，看似是很華麗，實際上每一句話之間缺乏遞進關係，讓人搞不懂這些描寫之間有什麼聯繫，也就沒法在腦中形成一個事件的概念。

後面開始對話這個問題更突出，幾個角色你一句我一句的說了半天，完全試圖用對白來講明白髮生了什麼，對白之間的擴展太少，根本不能讓人理解他們在這裡開這個會的必要性。

對白推劇情其實也是常用手法，但是前提是對白是有推劇情的，而你裡面的人物嘚啵了半天其實都是很短的一句話就能概括的事，根本沒有必要單獨設置一個場景讓兩個人BBBBBB。

正確的做法是在兩個人說話的過程中發生了特殊的事，打斷他們的對話，文似看山喜不平，你開頭這段寫了半天就是

「承影劍出來了哎呀好著急」

「師傅！我覺得我很吊！你讓我去取劍吧！」

「好的，路上小心。」

？？？？？

這算什麼鬼啊？看起來好像兩個長老各自有不同的態度，實際上在場面裏是沒有任何衝突的，沒有人強烈表示不能讓他去，沒有人出來渲染這趟讓他去太危險，沒有人中途跑出來表示我想去他不行，那你設計這個場景的意義何在？

為什麼不直接一句「長老得知此事大為驚詫，派出門下得意弟子XXX前往南疆」

這纔是小說的寫法OK？

然後呢，幾百字不到，你切場景了，切場景也就算了，和上文沒有任何聯繫。

沒有照應的場景是需要你來交代，這個場景發生在哪為什麼而存在的，而不是總這樣，突然之間弄座山，突然之間放兩個人，兩個人開始BBB，然後讀者根據BBB猜兩個人是什麼關係，你沒有那個魅力好吧？

已經很多年沒有好的武俠作品誕生了，因為武俠創作的路上有一座山，叫金庸

剛接觸古龍的時候，我覺得這人很奇怪，寫的很掙扎，很抽象，很創新。

我自己也寫，所以後來看的多了，想的多了，寫的多了，才明白古龍也只是在竭力翻過那座山而已

如果只是想寫著玩玩，作為興趣愛好，其實怎麼樣都好，但如果想把武俠創作作為畢生事業，我的建議是，金古至少各讀三遍，其他人的小說涉獵十部，然後才來考慮自己要不要挑戰這個事情

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