恐怖小說不可怕，就怕寫恐怖小說的人有文化，比如余華。

一直以詳細、深刻、綿密地描寫人內心活動見長的余華，早期對於虐殺、腹黑、血腥、變態懷著某著崇拜心理，善於挖掘人性深處那隱藏的醜惡角落，讓其見光，掏心掏肺地讓你看，處處透著驚悚和怪異。暴力和武鬥似乎貫穿他的寫作始終。諸多作品，深刻裡帶著陰鬱、紅色間又夾雜著黑色，以致後期很多出名長篇仍然被人詬病陰暗的文風以及刻意堆砌的悲劇。

誠然，大家生活在太平盛世，很多歷史沒有經歷、諸多黑暗面難以體會。余華以小說的形式讓人感受到另一類極端的反烏托邦思想。

余華的小說那幾部長篇看完即可。

早期的中篇小說尤其是《現實一種》

絕對不推薦！！

余華是華語小說界最應該拿諾獎的當代小說家，作家。他的代表作品《活著》，《兄弟》。余華的小說文字直白誇張，描寫人性的殘忍真實而深刻。他的作品更多的抨擊時代發展的陰暗，和人性的墮落。文字的背後是余華悲天憫人的情懷。他的作品能發表體現時代的寬容。

本人余華忠實粉絲，基本讀了他所有小說作品。

余華寫作我覺得最大的特點是實

就是你看他寫完了之後，一想像，確實該是這個樣子。他寫的許三觀賣血記中，有一段是許三觀一家揭不開鍋了，許三觀過生日，就要給三個饞的不行的孩子弄點好吃的，許三觀就用嘴給他們每個人炒一道菜。

這一段寫的非常真實，在一樂也要吃紅燒肉的時候，許三觀沒有直接做，是先抱怨了一句，然後再說做紅燒肉。設身處地想一想，確實該是這個心理。

正因為余華的實、細，把人物都刻畫得入木三分，所以余華的小說才會讓人感同身受。而余華的主要內容是生死人性之類的，這一點上大家已經說了很多了。所以才會讓人覺得很扎心。

瀉藥，我第一次讀余華是那篇著名的《活著》，他的文字太直白，直直地說出那種悲劇的人生，用白話來講，會讓你驚嘆，啊為什麼有人能這麼慘。然後我在十八歲這年讀了他的《十八歲出門遠行》，荒誕的手法寫了一個怪誕的故事，可是，十八歲後的人生就是這樣，你會面臨很多。

這些文章都有很多社會裡的熱點，每個人有自己的活法，那種可能映射到社會裡人生里的那種真實感，甚至是未知感讓人覺得恐懼。

他把時常的血和淚，混合著偶爾的笑讓你情不自禁的吞下去。

你一邊顫抖著忍受著血與淚痛苦，一邊又期望在他的書中可看到難得的歡笑。

但更多的時候是笑夾雜著淚。

謝邀

應該說讀起來吧， 看起來更讓人誤解

我是通過《活著》才認識並喜歡上余華的作品的，拜讀過他的《兄弟》和《許三觀賣血記》

不得不說 我讀過的這些作品 結局卻是都是很凄慘的。 這跟他的寫作風格是有必然的關係的。

不能不說暴力美學的體現是余華創作的一個重要風格。許多研究者都指出，暴力和血腥充滿了余華前期的所有作品。甚至一位青年評論家曾經對許三觀的幸福產生過懷疑:「對於這樣毫無存在自覺的被動生存者，他們有什麼幸福和快樂可言呢？

的確，余華自己也曾說過他自己在追求一種精神上的真實，想為讀者展示一個不能被重複的世界，所以他對現實世界採取了懷疑與拒絕的態度，在這種態度下他傾聽到的是來自世界深處分崩離析的聲音，因此他的作品中必將出現破壞，當然也就與暴力緊緊聯繫在一起。

余華往往通過一些特殊的事情先揭開黑暗的面紗，然後將人性善揭示出來。而在這樣創作的時候他通常保持冷漠的態度，像一名平靜的敘說者。

也許這就是讀他的作品的時候百感交集的原因吧

資料來源：豆瓣網 百度文庫 知乎

因為太真實了

有些時候 現實更扎心

因為余華是余華，不是別人。

因為現實永遠都是痛心的，美只是一瞬間的，而真實才是永恆的，眼見不一定為真實的，你應該更深層的去了解世界的真善美

因為現實。

因為他的作品是很現實的，有一本冷門一點的書《第七天》這哥們死後七天，看到的社會，可以說竭盡全力來鞭笞政府，《活著》《許三觀賣血記》等等都寫出了人和人之間的差別。

寫事實的都扎心。不信你看看。

赤裸裸的把現實的陰暗面和人性的惡擺在你眼前，你說扎心不扎心害怕不害怕其實最扎心最害怕的可能是是透過小說你看到了你身邊的生活或者是看到了你自己

余華作為當年先鋒文學的代表人物，其作品以殘酷聞名。對任何一個作家，要探究他的寫作風格的養成，就不得不回顧他的童年生活。

余華生在醫學世家，爸媽都在醫院工作，他也從小在醫院生活，醫院裡見的最多的是什麼？死人。據余華在朗讀者中的自訴，他兒時常在太平間睡午覺，並覺得那裡很涼快，很舒服。余華的父親是外科醫生，受父親的影響，他在外科醫學上的知識是很豐富的，他本身也做過幾年的牙醫。因此，我們在他的許多作品中都可以看到手術刀一般殘酷血淋淋的描寫，因為對於一個醫生來說，生死見慣，人的內臟，人體內各種骯髒污濁的東西都是他們工作的一部分，他當然會很冷靜，會很無情，因為他拿手術刀的手是不能抖的。

余華在一些散文中也提到自己最殘酷的那幾年（我忘了是什麼書，我記性不好，記不住細節，只能記住自己的感受）。他說那幾年他每天都做噩夢，夢到被人追殺，因為他在寫作中殺人，他在夢中就被殺，他覺得自己精神幾乎都要崩潰了。所以後來他決定放下屠刀，他寫了活著，這是本聲民遠揚的名著，但是它的風格其實是最不符合余華的。關於活著這本書，你可以去看一千零一夜，梁文道講得比我好。

打字太累了，就這樣吧，，，

《活著》里，他用最簡單最平實又最讓人接受的語調在闡述著一個個生命的離去。

因為余華寫的是人心。

建議看看閻連科的小說，或者是畢飛宇的《玉米》，你絕對會想把問題收回去。

大白話才是最能戳中人心的，乾淨利落簡單直白，

余華先生曾坦言： 「我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。」

在我看來，余華先生在現實的敘述中注入適度的現代意識，也就是他所說的「真實」。他以簡潔的筆觸和飽滿的情感儘可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。為什麼余華先生的作品在觀眾看來有扎心的感覺，多多少少都與他的人生閱歷有關。

如《活在》講述的恰恰就是眼淚的寬廣和豐富，「人是為了活著而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。」看似平淡無奇，但蘊含人生哲理。

有人說，生活是屬於每個人自己的感受，不屬於任何別人的看法。的確，我也堅信。

因為直擊靈魂

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