被稱為華語樂壇流行音樂教父的是誰？

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何謂流行音樂教父？首先我們要了解教父的定義。

教父，本意是指在嬰兒或幼兒受洗禮時，賜以教名，並保證承擔其宗教教育的人；天主教、東正教以及一些新教宗派(聖公會等)行洗禮時為受洗者設置的男性監護人和保護人。

而好萊塢經典電影《教父》讓我們發現教父的另一層含義。在義大利西西里有句俗話：世界太危險了，孩子必須有兩個父親纔行。因此孩子長到一定年齡後孩子父親就會請求當地有威望有權威的人來充當孩子的教父。這裡的教父更多是一個保護傘的作用，但前提是他要有相當的能力。

那麼，流行音樂教父應該如何定義呢？我認為是在華語流行音樂的歷史上，擁有崇高威望的音樂人，他應有開拓性的創舉，作為歌手他實力非凡，作為製作人，他可以捧紅其他別的歌手，他的音樂理念不侷限於某個流行音樂類型，影響了當時及以後的音樂人，指引了一個時代。

在媒體的宣傳下，我們已經聽到太多的音樂教父，但這些都是某個流行音樂類型的教父，比如內地搖滾音樂教父崔健，R&B音樂教父陶喆，情歌教父周傳雄，民歌音樂教父金鐵霖，等等。

要說到流行音樂教父，大家想到的可能是臺灣「大中（宗）小」三大音樂教父。大即羅大佑，中（宗）即李宗盛，小即小蟲陳煥昌。

羅大佑之所以排首位，不只是因為他寫給別人的傳唱大江南北的《童年》《光陰的故事》《愛的箴言》《閃亮的日子》等歌曲，雖然他也是臺灣校園歌曲的領軍人物之一，但羅大佑的音樂更有時代意義的還是他骨子裡的搖滾血統，這與當時的主流音樂格格不入，以至於臺灣當時沒唱片公司願意幫他發唱片，直到滾石出現，羅大佑的第一張專輯《之乎者也》才得以發行，後來這張專輯被評為臺灣百佳唱片排第一的唱片。

為何排第一？因為它像大地驚雷一樣劃破長空，突破了主流音樂的桎梏，用詩一樣的語言去批判時代，打開了新世界的大門。在羅大佑之前，華人流行音樂多的是風花雪月，即使是當時年輕的民歌手們，同樣也是將愛情當成永恆的主題。而羅大佑則是以一個批判者的角度，以文學的方式，賦予了作品以一種針砭時弊的效果。他的音樂也影響了當時及後來的音樂人，這個可以從其他音樂人對羅大佑的評價中可以看出。

一言以蔽之，羅大佑的音樂有著鮮明的時代意義，不是那些寫卿卿我我的愛情歌曲可以比擬的。

誠然，善寫女人歌的李宗盛捧紅了眾多女歌手，貢獻了諸多膾炙人口的歌曲，在愛好情歌的樂迷心中，李宗盛的地位比羅大佑要高。但從時代意義來說，他的音樂終究還是落於小處，而羅大佑的音樂充滿集體主義的萬丈氣場，前奏一響必定氣吞山河。

小蟲也是如此，儘管他發掘並一手捧紅任賢齊，為他創作了《心太軟》《依靠》《任逍遙》等經典歌曲，紅遍華語樂壇。他一次次將掙扎於瓶頸期的潘越雲、李麗芬等紅極一時的歌手推向事業巔峯，並為梅艷芳創作《親密愛人》，讓她成功轉型，為張惠妹創作《我可以抱你嗎》，讓離開張雨生的阿妹重獲新生。但他的音樂依然沒有逃離流行情歌的範疇，並沒有開創性的成就。

所以，從時代意義上來說，我更推崇羅大佑為華語流行樂教父。

要說到華語樂壇的音樂教父就四個！

李宗盛

李宗盛肯定的話語樂壇的音樂教父，李宗盛打造的都市男女的愛情歌曲真是恰到好處：如、夢醒時分，為愛癡狂、我怕來不及，我要抱著你，忘了這個叫什麼名字了！等等，一系列的都市愛情歌曲！李宗盛相當厲害，打造出來的大腕也特別多！周華健，陳淑樺，梁靜茹，林憶蓮，趙傳，張信哲，張艾嘉，無印良品，五月天等等！李宗盛捧紅的歌手一籮筐！

很多現在都還很紅的歌曲都是李宗盛作創作的，漂洋過海來看你，當愛已成往事，夢醒時分，我是一隻小小鳥，愛如潮水等等

作為滾石的金牌製作人，人員也是極好，曾經幫助成龍學唱歌，後來還為成龍量身打造了那首「明明白白我的心」這首歌大家去聽一下，男生唱的調調很低的，誰都能唱！

有意思的一件事，當初滾石弄到了日本的一首歌，叫男女！是是恰克與飛鳥唱的，也就是後來周華健唱的那首「讓我歡喜讓我憂」當時很多歌手都試了這個調調，李宗盛都覺得不合適，剛好周華健過來，李宗盛就讓周華健試了試，李宗盛感覺還不錯，就讓周華健唱這首歌，完事兒之後李宗盛就去香港陪他老婆去了，當天晚上十二點的樣子，周華健留給李宗盛打電話，說大哥啊，那首歌的歌詞我怎麼著也寫不出來，你就給我寫寫吧，明天要錄音了，我要是交不出歌詞明天會被老闆罵死的！

李宗盛就去洗手間坐在馬桶上給周華健寫這首歌，愛到盡頭覆水難收，愛悠悠恨悠悠，寫到這裡時卡殼了，憋不出來了，周華健那邊呢時間緊迫

就請你給我多一點點時間再多一點點溫柔不要一切都帶走，其實這時候李宗盛完全寫的是他自己心裡的那種情緒，請你給我多一點點時間！時間太緊迫了！周華健到了知天命之年又創作出了一首山丘，很不錯的一首歌！李宗盛是華語樂壇的音樂教父這是公認的。