于右任的書法有何特點？
于右任的草書有何特點？
這個比較有意思
于右任的第一大特點就是「標準」，讓別人認得清古人寫草書，從沒有一個標準的寫法，之所以于右任寫的很標準，是因為他寫的不全屬於「今草」
而是以章草入今草。
章草比較容易辨認，因為章草是隸書的草寫，減省不如楷書多，轉折位置比較規整，也就是體勢沒有大開大合，所以比較好辨認。
于右任的草書，點畫連斷非常分明
全以結構呼應彰顯趣味。
用筆渾厚，不會出那種很多的牽絲引帶，要麼斷開，要麼實連，這就是比較有特徵的章草方法處理今草。
筆畫都斷開了，處理的和用草書筆畫寫楷書一樣，全靠結構筆勢呼應。
故而不會讓人難辨認。
尤其于右任法度規範，都是自古法結構中來，寫出一個字，只要學過草書就認識。
不會產生誤識。
也不用和現在國展一樣，寫行草書必須帶「譯文」
是評委們水平不夠嗎？
不是
而是可發揮空間太大，比如一行全連筆，寫出來可能只有自己認識。
這個是正常的。
評委一時間看不出，像看出來就得慢慢扣，太廢時間，所以讓帶譯文。
于右任草書就不需要，都認識。
筆力雄強，點畫渾厚。
這是于右任常年浸淫北碑的結果。
而且於右任多寫行草，全草的作品也不多。
運筆迅疾和沉著，會呈現出兩種氣質
而且於右任寫草書善用長鋒，有濃厚的金石氣。
沉著，質樸，圓潤，大氣，標準
這些都是于右任的特點。
于右任的草書是標準，固然不利於表現精神。
但是喻動於靜，也是一種表現方式。
能把草書寫的標準，還能體現出心境的人，著實不多。
這種草書，只能說腹無書卷氣，手無十年功，學也學不到。
標準只是外形而已，如果於老草書只因標準名世，那這個世界就太瘋狂了
于右任祖籍陝西三原縣，是國內上個世紀大師級的書法家，「當代草聖」和「近代書聖」是後人對他中肯的評價。同時，他在文學（詩詞）、教育等領域，也有突出成就。
鑒於在書法和文學領域有極高成就，連同是書法和文學大家的毛澤東，也很欣賞和仰慕，兩人常在一起探討書法和文學。
于右任作為陝西頂尖的文化名人，我平時對於右任關注較多，以我的理解和分析，他的書法最重要的特點就是：
剛柔並濟，虛實相生，沉穩中見瀟灑，平正中見奇崛。
無論是行草書，還是楷書，于右任都把魏碑作為基本骨架，真正做到了剛柔並濟，剛如鐵斧劈山，勢大力沉，勁健雄壯，尤其是楷書，在濃鬱的金石味中，又帶有一些樸拙味道。
而他的行書，柔若祥雲繚繞，飛灑靈動，氣息十足，卻又顯得入紙三分，沒有那種輕飄飄之感。
許多書法家寫楷書時，結構、章法、筆法都不錯，卻容易陷入呆板、僵硬的套路，寫出的楷書缺乏靈氣。
寫行書和草書時，給作品中灌注的氣息夠了，卻筆力達不到要求，沒有力透紙背的那種感覺，字體如浮在紙面，輕飄飄的。
于右任把剛和柔、輕和重、快和慢、虛和實，等等，這些對立的矛盾調和地恰到好處，讓各種對立因素和諧互補，讓作品煥發出不一樣的生機，呈現出耐人尋味的藝術美感。
他書法中的剛，來自於他對魏碑的消化和重鑄，他在魏碑的骨架上，把魏碑扁而方正的字體稍微變化了一些，變成體勢稍微窄長的平正，並且，把字體稍微向右傾斜那麼一點點，一下子讓字體變活了。
柔則來自於把魏碑的方筆變為圓筆寫出來，並且，把各種用筆方法相互交織在一起使用，同時，吸收歷代書法大師的營養，借屍還魂，最終形成自己柔中帶剛、沉穩中有逸宕的藝術風格。
于右任生於1879年（光緒五年），卒於1964年，陝西三原人，原名伯循，號騷心，字右任，別署劉學裕，筆名神州舊主等。他1903年中舉人，1906年赴日本加入同盟會。1924年當選為國民黨第一屆中央執行委員。1931年後長期任監察院院長。1964年在臺灣病逝。于右任擅長書法。
于右任的書法有兩個特點：一是筆力雄健，筆法豐富；二是骨幹平正，穩中求險。他最初學書從趙孟頫入手，寫得熟而肥，後專攻北碑。北朝碑刻書法多用稜角森挺的方筆，六朝寫經墨跡中多見圓筆與隸法。于右任早期書法多用方筆，稍後漸用圓筆，再後來隨著結體上的放逸縱恣，在用筆方面有了大幅度的改變。他融篆、隸、草、楷筆法於一爐，以中鋒為主，綜合運用折鋒、斷筆、頓挫、波磔，於圓潤渾厚中多具波勢，形成他的行楷作品獨具的筆法特徵。在結字方法上，于右任首先取法北魏碑刻文字嚴謹扁方的體勢，建立了平正的骨幹，然後放縱變化，似斜反正，以氣貫、神足、結法奇險取勝。1927年前後，于右任開始研究草書，對草書進行收集和整理。到1940年，于右任開始對草書的創建完善階段，「碑體草書」基本完成。1950年以後的于右任書法則為自然升華階段。「碑體草書」的出現，可以說是于右任對清代碑學做出的最大貢獻，也有人將于右任稱為「草聖」。
關於于右任，有書法家認為，他雖然創立了標準草書社，但其草書不如其楷書和行書。
但的草書失於標準化。他有把草書簡單化的傾向，只作表意的符號，而忘了書法更應該是表情的符號。後來學他的，只知依樣畫葫蘆，不知其產化的由來。
他的魏體楷、行書，深得魏碑神髓，並用新的形式發揚光大了。趙之謙的魏碑已經很好了，但未達到于右任這種化境。
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于右任先生的書法得力於魏碑。于右任早年臨摹《龍門二十品》，天資既高，用力又勤，功力深厚。晚年專寫懷素小草《千字文》，用筆由方入圓，勁力內斂，筆勢飛躍，深得向背使轉、抑揚頓挫之妙，為草書開拓出一個新局面。
于右任先生是近代的草聖`.人品不用多講.草書從漢至清代.各家的草法符號都規範.給後人們學習草書帶來很多不變.也讓欣賞者難認識.使得草了書亂象叢生.無法認同.在於左任先生的帶領下.組織了草書規範團隊.使得後人學習草書有了規範寫法的可參照體.也使學習草書者少走了很多彎路.感謝於老先生
對於書法我是外行，但非常喜歡於老先生的草書，整篇看，字就像是飛起來了，有靈動的美感，很有靈氣，內斂有勢，感覺就是舒服。
陝西在中國出名的名家很多，其中最著名的于右任、劉自櫝，開創了長安畫派的石魯、趙望雲、何海霞。後來是方濟眾、黃胄等人。這幾年、劉文西、王西京、吳三大、雷珍民、吳修、鍾明善、江文湛、王金嶺、陳國勇、趙振川、王海力、張之光、馬繼忠、王有政、崔振寬、郭全忠等名氣很大，還有些名家已故，賈平凹算名人書畫。
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