【大寻宝家】改编自真人真事，背景始于二战末期的欧洲战区，一票艺术家矢志抢救纳粹手中的艺术品，最后物归原主的传奇经过。导演为演而优则导的乔治克隆尼，过去擅长敏感议题，拍过【晚安，祝你好运】及【选战风云】等较为小众佳片的他，这回挑战由众多演员集结的战争类型片，让人相当好奇，这个貌似他曾主演的【瞒天过海】或【夺宝大作战】的剧情布局，在这个向来以政治和历史等写实题材拿手的演员导演，会是以什么方式来说这个故事呢？

由克隆尼自导自演，找来同为【亚果出任务】的制片，也是合作老班底葛兰海斯洛夫，再从剧情和设定来看，【大寻宝家】都不免被去年扬威奥斯卡的【亚果出任务】拿来比较，然而【大寻宝家】不若【亚果】情节上的直白和紧凑，同样和【亚果】高举著「大美国主义」舍我其谁的大旗，拥有更多知名演员共襄盛举的【大寻宝家】，编导们却略过琢磨人物的动机和背景，片中众人面对征召的坦然，不过多解释，或是成员里触及的文化差异和宿命问题(尚杜贾丹、狄米崔雷奥尼达斯的外籍身分)都仅是轻描淡写而过，剩下的就是几名老牌演员(比尔墨瑞和鲍柏巴拉班的搭档)屡屡化解突发事件时的危机，创造出来的一些喜感，稍能提高些观众们在看片时的乐趣，【大寻宝家】对于「出任务」上近乎艺术片调性般的漫不经心，片中无论是爱情和友情，看不到演员彼此间的突破性开展，就像即将平和落幕的战事，每个脸孔的记忆度，都还不如开场一个个画像的特写，搭配著麦特戴蒙敲得一槌槌的重击声，意在言外的隐喻深刻。

【大寻宝家】不是众所期待的【瞒天过海】或【夺宝大作战】，就如前面所提，那些一张张艺术品的肖像，或许才是这部片里的主角，电影里面的人物的确对任务义无反顾，但似乎力不从心，这原因片中倒是清楚的表明了，当他们需要军队的协助时，却换来冰冷的回应，国家只希望战事尽快平息，关于「救艺术品」这回事，对这些朝夕难保的人来说，怎么看都是个累赘，就像片尾质问克隆尼的那句「你认为人的性命不比这些艺术品重要？」

于是，片中充斥诸多黑色幽默，显现这批艺术品救世主的格格不入，如他们无意间乱入两军交战的丛林而不自知，被发现时也只是被白了一眼，指示要其赶快离开。或是当搜索时发现黄金时，才得到军方重视，当成是破获德军储备资金，大挫敌方锐气的表扬，而和这大批黄金只有一线之隔的，竟是成堆犹太人的牙齿，更是一个极度讽刺和感伤的画面。电影对于这批搜索队的牺牲奉献，为避免文明消失的义举，却换来乏人问津的初衷，表达了无言的抗议和歌颂。

透过【大寻宝家】，我不禁又重新思考著：艺术和文明到底对人重不重要？想起片中的那批守护文物的主要角色们，对艺术的正面态度，而看得出身为「人」的热忱，反观那些对艺术品毫无悬念，执行玉石俱焚的德军军官，脸上如机械般的毫无生气，正是当一个「人」失去「文明」的结果。克隆尼这回虽然大胆的换了个形式和题材，也使得【大寻宝家】的评价不一，但它依然是深藏著克隆尼继【晚安，祝你好运】和【选战风云】后，对于时代议题不变的反省态度。