電影 | 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》的美術設計
原文：https://nofilmschool.com/2018/11/production-director-jess-gonchor-solving-problems-coen-brothers-ballad-buster-scruggs
翻譯整理：匯點國際電影工作室
巴斯特·斯克魯格斯的歌謠
The Ballad of Buster Scruggs
科恩兄弟2018年新作。
第75屆威尼斯電影節主競賽單元最佳劇本獎。
電影由6個故事組成。
-《The Ballad Of Buster Scruggs》
聚焦一位牛仔歌手。
-《Near Algodones》
講述一位生活在高平原之上的流浪者因為自己一無所有虛度光陰而決定搶劫銀行以及嘗試趕牛。
-《Meal Ticket》
根據一名演員和一檔旅遊節目主持人之間的關係而展開故事。
-《All Gold Canyon》
講述一名教授因發現一座金礦而欣喜若狂，又因為隨即到來的邪惡侵佔勢力而面臨險境。
-《The Gal Who Got Rattled》
聚焦兩位俄勒岡小道的工頭和一名乘坐馬車的女人，女人需要其中一人的幫助，並且將某人當作潛在結婚對象加以考察。
-《The Mortal Remains》
講述五位身份不同的陌生人乘坐同一輛驛馬車前往某處神秘地點的故事。
@豆瓣
傑西·岡作
Jess Gonchor
著名藝術指導，憑藉電影《凱撒萬歲 Hail, Caesar!》和《大地驚雷 True Grit》兩次提名奧斯卡以及英國電影和電視藝術學院獎最佳藝術指導。
Q:我很好奇的一件事是，這部電影是否借鑒了《大地驚雷》？他們有點屬於同一類型。
Jess Gonchor:他們絕對是同一時期，算是後西部片。這是一個有趣的問題。既然你提到它，有幾個相似之處，真的只有最後一個故事《The Mortal Remains》，它更像維多利亞時代。但我認為相比於《大地驚雷》，《The Mortal Remains》更像是一個驚人的，戲劇性的，幾乎是一維的故事。
有時我確實會想到我們過去曾做過的事情，比如「我們在《老無所依》里做過」。但是《大地驚雷》和《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》之間並沒有太多的相似之處。因為坦白來說，做《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》並不像是通常的一部電影的美術設計，反而更像在製作四部電影，我不得不為每個故事創造一個視覺形象，因為我們想要使它們完全並列並且彼此不同。
Q:我也想知道一些場景和置景是如何完成的。例如，我想知道你是否可以描述以下最後一個故事中的驛馬車從最初到最終設計是如何形成的。你是怎麼想到的？
Jess Gonchor:首先我讀完整個劇本，實際上是按照電影中的故事組織的順序讀的。我一直認為它應該是作為最後一個故事。它有點扼殺觀眾在整個觀影過程中對電影內容的看法，無論是關於必死的命運還是面臨必死的命運或死亡。但在閱讀之後，我意識到我們並沒有很多選擇。
我們為其中兩個故事建造並翻新了幾個西部城鎮，但我們不想再在那裡拍攝最後一個故事，所以我產生了在棚里完成整個故事的想法。它將具有非常戲劇性的氛圍。這是一個非常親密的故事，在這個驛馬車內，奔向來生，或者無論哪裡。我們在棚里建造了很多一維風景，從未走出過攝影棚去拍攝這個故事。
Q:當你決定驛馬車的視覺風格時，它的外觀來源基於什麼？
Jess Gonchor:我們確實建立了一個驛馬車。 但它實際上很小。坐下五六個人有點艱難，所以我們不得不讓它變得更大。這不是驛馬車本身，而是全局性的想法，讓它成為一種更好的戲劇性體驗。 是一種大局觀。
Q:我也對電影中出現的那本書感到好奇。 你是如何選擇使用的書，字體和藝術風格的？
Jess Gonchor:很多是在我們拍攝電影之後完成的。我們測試了很多風格的書籍和格式，因為拍攝書籍並不容易，特別是使用膠片拍攝。它其實是在後期製作過程中整合在一起的。
Q:你是如何選擇插圖的？ 那些是非常引人注目的一部分。
Jess Gonchor:插圖都是原創，用於講述每個故事。 我認為每個插圖都是故事中的一個時刻。 他們並沒有真正透露故事中會發生什麼，你明白我的意思嗎？
Q:這提出了另一個問題。 在電影中，可以看到故事的一部分文字內容。 這些故事還有更多的文字內容嗎？ 段落的所有其他頁面什麼樣？ 它們存在嗎？
Jess Gonchor:不存在。
Q:你曾經和很多不同的導演合作過。 科恩兄弟與眾不同之處是什麼？
Jess Gonchor:我認為關於他們的主要特點是他們非常自信，他們非常相信他們的想法，所以他們並不會真正偏離太遠。他們喜歡堅持最初的計劃，這對我來說可能總是最好的。
如果你打算拍攝一個西部片，你有一個特定的想法，是的，它可能會改變一點，但你得知道這是一個西部片。你知道故事發生在一個城鎮。你知道城裡有十座建築物。你知道有人會走出酒吧，有人會被槍殺。在我們離開劇本進入製作後，導演不會突然試圖把它變成別的東西。我認為這就是他們真正獨特的原因。
一旦他們寫完了一些東西，就很少會更新劇本，這並不常見。他們早上不會打電話給我，說：「昨晚我們想到了什麼！」我的意思是，偶爾會發生這種情況。你可以修飾一些東西，讓它們變得更好。很電影製作人會在中間去修改很多，這也是好的，但這不是科恩兄弟的風格。這就是我喜歡與他們合作的原因。
我也喜歡解決劇本中出現的問題。它們非常獨特。對於像我這樣的美術設計來說，它們總是具有視覺性和創意。
Q:舉一個你在劇本中考慮的東西的例子，一個必須解決的難題。我敢肯定有很多，但如果舉一個例子是什麼？
Jess Gonchor:《Meal Ticket》的故事。我不知道那是什麼樣的情況。他晚上在鎮上做演出。我想，這件事會是什麼樣的？什麼會阻止這個傢伙？他們一直住在那裡嗎？他們睡在寄宿公寓嗎？我的意思是，這件事整個給我一種「這什麼鬼？」的感覺。我從來沒有見過這樣的東西。這傢伙怎麼打開舞台？他如何每晚打開和關閉幾次？他怎麼移動行走？它是什麼？它有多大？這個單人表演有多大？
它必須小到足以將它摺疊起來然後行走，但它必須足夠大才能成為木偶戲。我認為這是最難解決的問題。
Jess Gonchor:在故事《Near Algodones》中，有一棵用於上吊的樹需要數月才能建成。我們必須找到一些東西並將其切割成25件並運輸，使其看起來像一個頂天立地的人，然後送到我們要拍攝的地方並組裝。
Q:當你解決這些問題時，很明顯會涉及到很多研究。 對於《Meal Ticket》，你做了什麼樣的研究？
Jess Gonchor:這個故事的感覺和氛圍參考的是電影《花村 McCabe & Mrs. Miller》。因為它是一種潮濕，高海拔，雪白，黑暗感覺的電影。表演車本身是一輛醫藥車嗎？是一輛吉普賽車嗎？ 它其實不像我們熟悉任何其他東西。 這是我以前從未見過的獨特東西。 我看了一下老馬戲團怪胎電影《畸形人 Freaks》。裡面有幾個奇怪的裝置。
Q:當你實際設計所有這些東西時，如何創建工作區？ 我記得在其他電影中看到你使用過大型公告牌。這部電影中也是如此嗎？
Jess Gonchor:公告板上有一定數量的東西。 有很多幾乎全尺寸的模型。你可以在紙上，在電腦上做到這一點，但實際上最好是製作實物模型。我建造了大量的基礎模型，從用於所有裝置的紙板泡沫芯模型到3D模型和草圖，因此我們可以旋轉並查看它們。
Q:設計每個場景需要多長時間？
Jess Gonchor:這一切都是同時完成的。 整個過程大約耗費了七個月。
Q:它們在拍攝時一直在變化？
Jess Gonchor:是的，你手頭做著一些事情，同時必須準備好下一件事，然後還有下一件事情。我總是說，最開始這一切都在紙上，但我們必須從頭開始構建所有東西。我們不得不從草圖開始去製造這些30-40英尺的大東西。這個過程是不斷研發進化的。然後一旦你看到成品，你會說，「好吧，我們必須再給它做舊。」
設計過程永遠不會止步於電影中。你總是試圖讓它變得更好，讓它看起來像是磨損過或者看起來很新，無論劇本需要你做什麼。你拍攝時會看到，遇到很多問題。每一天，我們都在解決問題。 直到最後一天才停止。
Q:拍攝完成後這些東西會何去何從？
Jess Gonchor:製片廠保留了很多。我肯定從每部電影中拿一件東西。有的模型可能很大，但通常，製片廠會拿走它們。我相信他們會在未來的某一天開始要處理它們，但我們總是將它們打包並送回製片廠。
Q:你和科恩兄弟一起製作了很多部電影。 合作過程總是一樣的嗎？
Jess Gonchor:基本一致。有時會有特殊情況，但是他們總是會給先我劇本，然後讓我獨自呆上幾個星期。我會開始解決問題並提出一些想法，然後我們會開始溝通並找尋找我們要拍攝電影的場景。 這個過程通常是一樣的，但它也總是一個不同的過程，你知道我的意思嗎？ 這個過程的步驟是一樣的，但它永遠是一個不同的冒險。關於拆解劇本並弄清楚核心是什麼，總是一件不同的事情。
Q:你認為與科恩兄弟合作過的最複雜的電影是什麼？ 就你所談論的解決問題層面？
Jess Gonchor:有很多。有一些我可能忘記了，但想到一個是《嚴肅的男人 A Serious Man》。我們不得不在一條空曠的街道上建造一個街區，類似於60年代的明尼阿波利斯郊區，在有人行道之前。如果去找這樣的地方，可是電影沒有很大的預算。這部電影絕對是較小預算之一，低於1000萬美元。我的預算很少，我認為這是一個比較困難的事情。
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