蔣方舟在圓桌派的表現其實沒問題。

看得出她很重視這個節目，每次備課都很足，實際上蔣方舟在這個節目的自我定位和她的作品是一個方向的，她是一個信息販子，她把她看到的信息用一個後輩的身份說得很清楚，是她在圓桌派和她的書里一直在乾的事，她一直做得很好。

具體在這個節目里，她一方面把年輕人或者是其他的哪個方面的東西表達給其他嘉賓，畢竟他們都是中年人，也都有自己所精的專業，另一方面，她有時候也充當了背景介紹的作用，這時候她就解放了竇文濤，讓竇文濤可以暫時模糊化自己主持人的身份，和嘉賓鬥法。又能夠在適當的時候抽身而去，當回主持人。

這個節目每個嘉賓都是有功能性的，多數嘉賓就是代表的本專業，典型的就是李玫瑾，所以李玫瑾的觀點並不代表李玫瑾本人，而是代表了她這個專業。而蔣方舟這個功能性並不來自文學，那是馬家輝的功能之一，而是來自她的年輕人身份。

我認為她做得不錯。

和蔣方舟對立的我認為是馬未都，馬未都屬於完全不用備課的那種，每次都跟著自己的經驗來，表達的東西都很獨到，但有時候會容易和主題脫節，你可以看到，馬未都跑題次數是最多的，但蔣方舟可以說從不跑題。這個節目既需要馬未都這樣的行業翹楚，也需要蔣方舟這樣的規範化信息輸出點，所以馬未都這種嘉賓可以變著法的換人來，但蔣方舟這種有普適性功能的最好不要多，一個熟面孔就好。

舉個例子，這一季（第四季）武志紅來的幾期，武志紅這種一直在本專業內的人對於語言環境是有要求的，所以他和其他嘉賓聊的時候要不斷介紹術語和概念，在這些既定的環境中他交流更自在，這時候武志紅就替代了蔣方舟一定的作用，蔣方舟就會不夠放得開，不是心情放不開，是內容放不開，那這期就不好看，因為一個嘉賓沒有體現作用。

當嘉賓的功能性重複，就會發生嘉賓互相玩得很爽，但觀眾並不爽的情況，比較典型的就是有一期蔣方舟馬伯庸史航，直接吊起了書袋，仨人high得不行，但其實效果很差。

對於蔣方舟的非議我認為主要還是來自場外，她的作品一直都沒什麼自我的內容，有點信息搬運工的味道，甚至可以說沒什麼建樹，她成名已經很多年了，大家對她的要求其實要高得多。

這其實是蔣方舟一直以來的問題，她是文學行業的，這個行業的人天天都在自我剖析，但蔣方舟是很不敢發聲的，她講她觀察到的東西很自在，因為她以前一直是一個孩童的視角，這個視角本身就很有看點，大家很獵奇很買賬。但她成年以後，這個視角就不值錢了，看到的東西畢竟是看到的，不是自己的，所以大家就都覺得她傷仲永。

在圓桌派里，她是少有的年輕人，她的視角又開始有意義，所以她可以說是如魚得水。

但本質上還是太矜持了。

蔣方舟已經三十歲了，不知道「年輕」這個借口還能用多久。

能看出來，蔣方舟想走公知路線，她也確實看了很多書，可她鮮有透徹、獨到的見解，而這卻正是一個公知最該有的特徵。她最常說的是，某某人、某某書說如何如何。

也許，她太愛惜羽毛、小心翼翼，不敢說自己的真實看法；又或許，她真的就沒什麼看法。

我能理解《圓桌派》想要一個年輕的聲音，竇文濤常在節目里問：「方舟，你們年輕人對這個問題怎麼看？」

對此，蔣方舟往往以別人的觀點說話。當然，並不是說人云亦云就不對，可那就不必要問你們年輕人怎麼看了。

為什麼有人覺得蔣方舟淺薄？

我想起《鐵齒銅牙紀曉嵐》里和珅說：「易子而食，這你聽說過，可你真見過嗎？那只是你們讀書人眼裡的四個字！」所以說「紙上得來終覺淺」。

她說得雲淡風輕，不是因為她看得多通透，而是她確實缺少了解。

蔣方舟幼年成名，少年風光，青年名校畢業，入職名企，直接副總編，你讓她談996、房價、出身？

她沒有別的辦法，只能掉書袋。

為什麼其他嘉賓不會受到這種指責？因為無論馬未都、竇文濤，他們在成名前，都曾有過身為一個普通人的經歷，他們知道社會（起碼是以前的社會）是什麼樣的。

但蔣方舟本該擁有的這段人生體驗，被人為地「刪減」了。10歲就出名，一路被大人們呵護著、捧著，其實她也既是受益者，也是受害者。

因為缺少這種經歷，所以她說的話，寫的文章，就都給人隔靴搔癢的感覺，間接導致她的作品變成書齋味兒。

蔣方舟說過最多的個人經歷就是戀愛，「前男友」都快成她口頭禪了。如果她說的都是真的，那她的感情經歷也算豐富了。可這麼豐富的感情經歷，卻沒見她對感情有過什麼深刻的看法，也沒見她有什麼出色的愛情小說。聽她講失戀，都不如竇文濤的故事引人共鳴。她確實缺乏一種創見能力。

之前有人說，圓桌派就是一個娛樂節目，誰說非得有成績才能上？

我懷疑我們看的不是一個圓桌派，這節目里，絕大部分人都是各領域的精英，他們都有一個專業，然後以此發散思考，因為學科間是有相通性的。

比如那個美國廚師羅朗，從美食差異說到文化差異，顯得很自然，前提是他對美食確實有足夠深的研究才能發散思考，人家可是國宴級別的主廚。

再比如，李玫瑾，犯罪心理學專家，公安大學教授，很少說自己專業以外的東西，只是偶爾涉及到社會現象。許子東，嶺南大學教授，主攻近現代文學，系主任，一聊文學，許老師就生動了，在一些社會現象里，也常用文學作品引介。周軼君，常年駐外記者，採訪很多國家政要。汪海林，國內一流編劇。陳丹青對繪畫、美學的研究。馬未都，國內文物收藏知名人物，做編輯多年，中國知名作家他差不多都認識。梁文道差點，但也是幾十年的媒體人。竇文濤，國內脫口秀類節目主持人頭籌。什麼姜文、何冰、亞東、劉索拉，這些都不用說了。

蔣方舟的頭銜是作家，卻沒什麼作品，讓她跟這幫人坐在一起，肯定顯得她幼稚、膚淺。

所以，當蔣方舟與孟廣美、李艾之類坐在一起時，人們就不會覺得她言之無物了。

這都是對比出來的。

維護蔣方舟的一般都說：你算什麼東西？你有人家優秀么？等你也出書了在說三道四吧，評價別人之前先看看自己，你有什麼成績？

可問題是有成績，有話語權的人都沉默了。文人相輕似乎已經是過去式了，現在都是文人相護，彼此都是朋友，弄不好還是一個出版公司的，不好意思拆台，大家一起悶聲發大財就得了。

前三季還行，第四季開始要麼就是接不到話，要麼接到話了，觀點容易讓人不舒服。

原生家庭恩怨那期，武志紅說到，「書讀得太多，缺乏生動豐富的互動」，後來他又補了一句，大致意思是在場三個人（竇，梁，蔣），可能都存在這個問題。

看方舟說話，開頭經常是，「對，我曾經看過一本書……」 「我曾經看過一篇報道」等諸如此類的開頭，我真的覺得她讀書讀得太多了，一方面感嘆她驚人的閱讀量，一方面又覺得照搬前人的觀點實在無趣。可是，圓桌派得有一個嘉賓能代表8090發出聲音吶，所以我很能明白為啥請方舟做常駐嘉賓。

她也不是沒有生動和閃光的時候，不知道是哪一期，講拍馬屁話題的，她說領導的字明明寫得丑，那個拍馬屁的卻說，您寫的太好啦，簡直力透紙背吧啦吧啦的，我當時就想，她講述自己經歷過得事比從別的渠道看來的聽來的時的面部表情、神態等生動得多，整個人都閃著可愛的光，可惜這種時候並不是很多。

與之相反的是馬爺，馬爺年齡最大，可是身上生動的光芒卻最為強烈，他分享的觀點，大都說的是自己親身經歷過得事兒，什麼看有錢大佬裝A和C之間那范兒，朋友在他家順手偷酒等，很好笑很生動。

想想挺有意思，方舟和馬爺，一個年齡最小，一個年齡最大，年齡小的最愛提書，年齡大的最不愛提書。可能馬爺把自己的閱歷形成了一本書，這本書是真正屬於他自己的，想說就說，想用就用，信手拈來，這肯定比翻別人的書有意思。

另外，方舟長得不醜，說她丑有些刻薄了。

因為比較喜歡竇文濤，所以在《一路書香》剛開播的時候去看了幾集。我記得在黃土高坡那一期，竇文濤和蔣方舟在車上純聊了好長時間，邊上另外一個女主持人出身，同樣作為嘉賓的小姐姐愣是沒能插上話。那時候我就知道，絕大部分人，他的內在都是匱乏的。蔣方舟雖然在圓桌派上有愛弔書袋的習慣，但是能在一群老前輩面前，談笑風生，應對自如，她的表現，在同輩人當中，就已經是頂好的了。

蔣自詡討好型人格，實際不是，是嘩眾取寵型人格。

你聽她說話，分明都能看到她每天晚上睡覺前拿出一個小本，背誦自己這些年裡編出的典型論據。

這些論據太典型，以至於如此切合每一次講的內容，你也會看到她用盡全身細胞的聰明把它們插入到談話之中。

它們是如此完美，除了它們都是假的。

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