“第六代導演賈樟柯最新力作，獲得金棕櫚獎提名”

賈樟柯曾這樣說“江湖“——汾酒茅臺杏花村，管你清香醬香倒在了一個大臉盆兒，宛如江河溪澗奔流入海，分了喝去從此你我就都在這一個醬缸裏滾打了。在這部電影裏他卒之解釋了這句話。

這是一部關於愛情，幻滅和生存的曲折故事。從2001年開始，到2018年新年前夕，影片以一個憂鬱的除夕結尾，賈樟柯的妻子趙濤飾演了一個令人驚艷的主角。

電影主要講述了一個垂死的煤礦小鎮上的女人愛上了一個當地的黑社會大佬，他們復雜的關系是在一個日新月異的國家背景下展開的。

當然，當代內地的發展一直是賈樟柯的中心主題，因為傳統已經為現代讓路，既有損失也有收穫，而西方的影響和技術已經打破了文化的狹隘。

這個主題在這裏比在這位導演的一些早期電影中更容易被隨意地觀察到，其中許多電影都能找到直接的共鳴——《靜物》中超現實的UFO元素；類似於《山河故人》的散文三部分式的結構。這樣的敘事方法應該會讓賈樟柯獨特作品的愛好者們感到歡喜，因為它包含了很多的神祕迂迴。

這部電影以2001年在賈樟柯的家鄉山西拍攝的一段視訊片段開場，視訊中，美國一名女孩面無表情地注視着一輛滿載着煙癮的礦工的汽車，同時，配樂融合了傳統主題與現代電子聲音。這是21世紀初的一個嶄新的內地。

趙濤似乎已經從2002年的《任逍遙》走了出來，在這裏她是一個當地的靚女巧巧，但是她從來不接受那些經常在夜總會裏面鬼混的男人的廢話，直到她的男朋友郭斌（廖凡飾）的出現——一個當地的黑社會大佬。

當其他人都在忙着斌哥託大腳的時候，唯獨只有巧巧不為周圍強大的男子氣概所動，她尖銳而深情的咬了一口斌哥的肩膀，這一下子就把巧巧這個角色的特點給演活了。

有趣的是，在一個片段中，主持祝酒會的不是老大斌哥，而是巧巧。她對江湖悠久的忠誠和正義準則的擁護，竟然超過了她的男朋友。在這裏象徵着巧巧在“江湖”上的成長起步，也呼應了電影的主題。

巧巧自信地跨越了傳統觀念和現代內地女性的地位幾乎邊緣化之間的鴻溝。她對她的老父親極其關切。她的父親總是對任何不尊重斌哥的人，都會讓他變得暴躁易怒，但是他卻醉醺醺地責罵煤礦工人的工作安全受到了威脅。

當她在村民們的“基督教青年會”上以一種有趣的隊形昂首闊步時，她認為交際舞“太西方化了”，不合她的口味。

但交際舞和動物紀錄片卻是斌哥老闆的最愛，他是一個狡詐的房地產開發商，很快就消失在了一個敵對團夥的手中。這樣也將斌哥推到了事實上的最高層，可顯然他重未做好準備。

當斌哥後來被一羣騎着機車的年輕暴徒包圍時，巧巧用斌哥私藏的手槍發出警告，救了他一命。但是事後，她拒絕指控她的男朋友，只能自己因為非法持槍而被判處五年的監禁。

電影的中間部分來到了2006年，巧巧出獄了，鏡頭也轉移到了三峽大壩，她沿着長江航行，看着因為水電站而要消失的村莊——這也展現了內地社會翻天覆地的變化，也很少有導演能像賈樟柯一樣對時間流逝的觀察能夠如此富有詩意。

然而斌哥對於自己沒能去監獄探望巧巧感到內疚，於是斷開了與她的聯系，並讓其他人轉達他已經離開的消息。但巧巧還是想聽他親口說出來。

與此同時，巧巧的錢和身份證都被搶了。可以有趣的是，她卻用她在監獄裏面學到的本事重新站了起來，她需要重新認識這個世界。

可是當她最終重新遇見斌哥的時候，語氣開始變得悲傷，周圍的場景經過精心的佈置，更顯得靜謐而寧靜。此時的斌哥已經有了新的女友，也失去了往日的鋒芒。

電影最後一段來到了“今天”，巧巧回到山西經營了一家賭場，可是在這個陌生而又熟悉的新世界裏，她既是一個倖存者，又是一個永遠的局外人。後來，斌哥因為境遇與健康狀況，來到她身邊，但當她聲稱：”我對你無情了，故此不恨了，江湖上這是講義氣！”，她無法恨一個曾經拋棄她的人，她最終還是選擇留在了江湖。

結束語有些冗長，似乎準備不止一次地結束，但和賈樟柯的電影一樣，他在結束語中充滿深情，任何離題之處都是可以原諒的。

著名的法國攝影師埃裏克·戈蒂耶自信地加入，流暢地拿起了攝像機，讓視覺紋理隨着時間的流逝而改變。戈蒂埃有一雙敏銳的眼睛，能夠大膽地潑灑出灼熱的色彩，但影片的外觀通常是由構圖構成的，是低調的，為偶爾出現的風景或建築全景鏡頭提供了華麗的視野。

這兩位主角的表演引人入勝。

廖凡初初表現出一種冷靜的威嚴，總是留着散發慵懶氣息的鬍子，但他很熱情，有時幾乎對巧巧畢恭畢敬，兩人之間已經達成了一種默契，使得是否結婚都變得無關緊要。甚至在後來，當過往的經歷使斌哥”變質“時，即使在他粗暴的外表下依然還有一熾熱的心。

還有，趙濤為賈樟柯展現了一個關於她所扮演角色的迷你回顧，以細膩和直接的方式引用了她早期的許多角色，同時帶來了難以理解的勇氣，她面對着周圍一切不斷地變化，但是依舊堅信愛會永恆，讓人悄悄想起20世紀40年代好萊塢那些強悍的女人。

他們的合作是當代世界電影史上最偉大的夫妻合作之一。

賈樟柯可能就從未想過要拍一部傳統的江湖黑社會電影，即使類型元素和硬漢角色的細節都存在，他也會加入屬於他的特色。

這部不緊不慢的大跨度電影無疑是一部史詩級的江湖黑社會電影，但它是難以忘懷的、超然的，與這位內地導演對現實主義的沉思融為了一體。關注我的專業影評號：專業電影評論，獲取更多優質原創影評