中国网路文学是否会在十年内影响整个世界文学格局？
据统计，2016年整个网路文学市场产出达到了1160万部并且拥有3.33亿用户，市场总值达到了90亿元。截至2017年8月，国内40家主要网路文学网站发表的作品已达1400余万种，并有日均超过1.5亿文字量的更新。支撑上述数字的写作者超过1300万，其中相对稳定的签约作者已近60万人。
知识变现热潮下，用户付费意愿地不断提升也使得网路文学市场迎来春天。有数据统计，2016年付费网路文学产生的市场价值已经达到46亿元，预计2019年市场价值有望突破100亿元。
据悉，2016年十大畅销书作家中有六名为网路文学作家，十大网路文学作家平均网路文学相关收入为人民币3230万元，几乎是线下出版作家平均收入1730万元的两倍。网路作家唐家三少2015年版税收入达1.1亿元，4年间收入增长了16.6倍。
投资界 查看官方网站 投资界官网
纵观人类历史，在文明的早期，文字属于高等贵族人群才能使用的一项特权。
而限于文字的载体成本高昂（竹简、羊皮等），使得早期的文字基本上都要做到一词多义、凝练的要求。
所以，回顾中国的历史，在夏商时期，人们非大事不立文字，这个大事，往往是战争与祭祀的记录。
文字的记录价值在周朝、春秋、战国、两汉时期，文字的使用往往流传于贵族、各大学派之中，文字的传播成本依旧高昂，所以，这个时期虽然出现了文学著作，但也都是以诗词歌赋为主，如《楚辞》、《诗经》以及各学派的经典，这一时期，文字的价值在于使得知识得以传承，所以记录依旧重要。
而在印刷术以及纸张普及之后，也就是阅读成本降低之后，文字的价值不再以记录和传播为主的时候，文字的娱乐价值便出现了。
在魏晋南北朝时期，文人的笔记就是中国小说的早期形态。
而与之同时，诗歌、辞赋这类易于记忆和传诵的文学体裁逐渐成为文学的主流表达形式。
以文载道成为当时的一个共识。
换句话说，写出来的东西是要为了表达自己的观点的。
在唐宋时期，诗词这类题材达到了顶峰。
小说的出现与成熟但，对于普罗大众来说，诗词这类文体依然是高高在上的，尤其是，这些文体逐渐变成了一些文人卖弄文采的把戏。
于是，为了满足普通人的精神娱乐需求，唐传奇出现了。
唐传奇将古典小说完整地展现了出来，而这类文体生来便与严肃无关，而在宋元时期，经济的发展促使市井文化的壮大，个人意识的觉醒，这也促使了话本小说的出现，为了迎合群众的口味，这个时期的作品也大多集中在个人形象的体现、表现阶级的压迫以及各类艳史等。
至明清时期，小说体系已经非常成熟了，而且基本摒弃了以往文体过于讲求辞藻、格式的问题，直接以白话入文，这种情况下，小说的受众面一下子变大了，同时，这一时期的文字普及度已经大大超过了前面的历朝历代，对于文字的需求也变得多样化。
以四大名著为例，《三国演义》是对史实的一种记录与改编，《西游记》满足了寻常人探幽猎奇的心理，《水浒传》、《红楼梦》也都有各自的拥趸。
在当时看来，这类文学也差不多是不入主流，难等大雅之堂的。
从以上长篇累牍的叙述中不难发现，文字的价值是在不断变化的，从早期的记录、传播，到拥有了娱乐价值，人们对于它的需求并不是单一的。
而且很多文体在早期的时候也都不能为当时的主流所接受，就好像正经的诗词大家看那些写志怪小说的，不会比今天作家们看网路写手要好。
但是今天的问题又比以前要复杂。
复杂的地方在于，文字的价值被物化了。
直接以市场来衡定文字的价值。
你写的东西好看，那么哪怕你写的真的是狗屁不是，只要有人买单，有人认可，那么你的文字便可以流通于市。
网路小说的作者中流传著这么一个观点，大体如下：
1、看网文付费的大部分是小白（没什么高要求的）。
2、小白看的书大体都是短平快的。
3、小白是不断出现的而且占据大多数的，只要搞定小白，就可以赚很多钱。
4、所以我写小说不需要进步，只要按照套路来，写得大家都懂就行了。
所以这就是为什么现在网路小说会越来越烂的原因，都在讲套路。
但这种情况肯定会被慢慢终结的。
原因大体如下：
1、当大家都习惯了付费，人们更倾向于有价值的。
2、随著时间的推移，拥有付费意愿的人群也会慢慢提高审美水平，数量上终会超过小白。
3、巨大利益的存在促使传统的厉害作者开始入局，高水平的作品完胜低水平渣渣。
4、社会舆论的压力迫使网站及作者转变。
这种情况最终导致的就是网文界的文字水平会得到一个巨大的提升。
对于剧情创意也会是一个巨大的进步。
而网文的宏大世界观、复杂曲折扣人心弦的剧情、对能够触动人心的爽点了如指掌，再加上传统作家们对文字的把控能力……
这些因素的结合最终的结果就是，中国的网路小说会如同西方的肯德基、麦当劳一样成为一种文化的快餐。
如同日漫一样。
因为在这个地球村，年轻人的烦恼大体相同，年轻人的爱好也无非如此。
而读者的需求往往会反向影响到以此为生的作家们。
尤其是，现在的读者真的太多太多了，而且围绕著各种小说IP的资本也太多了。
所以我的观点是，中国的网路小说在未来十年内完全可以影响整个世界的文学格局，因为我们看到，在中国的文学界，网路小说已经是一个无法避开的庞然大物了。
尽管，它确实如溪流一般浅。
以上没有经过细致的资料查询，所以都是根据自己的记忆写的，也是一家之言，如有异议，嗯，随便你怎么想吧，反正我也就随便写写
不可否认会的，但是会两极分化。就如同快餐和真正的大餐一样。现在的网路小说需要迅速的抓住读者的眼球，以达到关注和继续看下去的冲动与依赖，但就造成了，快读快忘的快餐模式，说实话有几个人能重读一遍你看过的网路小说呢。个人最烦的就是玄幻和宫斗小说，一类是神话中的神话，尤以青少年危害最大，没有任何现实意义，只是视觉的冲击而己；另一类是歪曲历史，扭曲人性，穿帮百出，误人子弟。你问问身边的青少年历史问题，会有好多奇葩答案。故事情节无不用其极，勾心斗角潜移默化的毒害人性。真正的文学经典，都是贴进社会和生活，或依照正史精心演绎，再或纪实传记大事大师的精华等等。给人以正能量，让人回味，有一读再读的心情。所以网路文学会迅猛发展体现其经济价值，因为受众广泛，快速转化成电影电视剧形成利益。传统文学依然是经典的耕耘地，把正能量、美的享受、心灵的共鸣……默默地奉献给读者。
中国网路文学是否会在十年内影响整个世界文学格局？我只能说，小编，你想多了。
北京大学中文系邵燕君老师做网路文学研究，她对网路文学非常乐观，2010年曾在一篇文章当中宣称未来十年网路文学会成为主流，如今时间还剩下3年，不过看样子，似乎还看不到成为主流的影子。北大中文系另外一位著名学者陈平原老师曾经说，网路文学「与其说贡献出了多少精彩之作，不如说是提供了一种关于『文学』的新的想像」。我认为陈老师的意见是非常中肯的。那就是，不管多么热闹，你要能够拿得出精彩的作品才行。中国网路文学要想影响整个世界文学格局，那你得拿到出像样的东西出来才行，网路作家什么时候能够出现跟屈原、李白、鲁迅、川端康成、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴、莎士比亚、但丁、里尔克、卡夫卡、卡尔维诺、博尔赫斯、卡尔维诺等那样，在文学史上那一串串光辉的名字，那么网路文学什么时候就能够影响世界文学格局。读者诸君，你们认为10年内，靠唐家三少、猫腻、辰东、血红、匪我思存、桐华等能够拿出跟那些熠熠生辉的名字奉献出来作品相提并论的东西吗？我想这些作家自己都不相信吧，反正我肯定不信。
有人可能会说，不一定要出现伟大的作品，能够影响世界文学格局不一定靠作品啊。是的，依靠大部分连基本语文表达能力都不具备的作家，有13亿人口做基础，中国的网路文学在经济上的确不错，我们是不是可以通过金钱「盘活」世界文学呢？让国家支持中国网路文学出口战略，让起点中文网、晋江书城、纵横中文网等开到纽约去，我觉得完全可能做到，弄个起点英文网啥的，只要有钱，都是有可能的。但中国网路文学绝大部分不过是通俗文学，人家西方的网路文学很多是先锋实验文学，我们也太low了点吧，好意思跟人家比啊。只能跟人家通俗文学电影什么的比，很难影响到人家的主流文学吧。也就是说，就是靠金钱铺路，我们也只能影响人家的通俗文学，要想影响人家主流文学，在中国自己都做不到，何况西方呢？
在我看来绝对会，但是网路文学带来的影响绝对建立在经济基础之上，这一点毋庸置疑。
我们并不是说网路文学一点价值都没有，而是任何一种文化形式的流行，一定伴随著国家经济的强盛，这一点其实已经在很多次世界大国的文化输出中得到了印证。
比如美国的强大，导致了好莱坞的盛行，也导致了很多他的娱乐形式，得到了广大人民的喜欢，哪怕你不懂英语，但是也能够被他的那种热情和欢快所感染。
同样到现在，中国作为世界第二大强国，并且有著蒸蒸日上的态势，所以我们的文化输出一定是诚服设施，并且会越走越快的，目前为止，已经走到了亚洲的诸多国家，而世界上更多的国家还等待著中国去进入。
现在可以听到越来越多的外国人等著看中国的网路小说，哪怕是那种没有经过翻译的版本，他们也能夹杂著一起看，这就说明了外国人其实很喜欢这种文学形式，这对我们而言是一个发展的良机。
未来十年，其实是一个奠定中国网路文化的重要的十年，因为伴随著经济的强盛，我们可以有更多的空间去施展自己的网路文学，某种程度上，我们的网路文学包含性更广，可以让不同的人在里面找到属于自己的世界观和价值观。
所以非常看好中国的网路文学，在未来十年影响世界的文学价值观和格局，但是我们不能说自己是唯一的，因为文学具有百花齐放的特性，没有人可以永远占据主流，只能说下一个十年，迎来了我们发展的黄金机会。
不会，就如美国漫画如果没有影视的传播，就只会在美帝文化圈传播。
网文的腾飞是因为我国之前在商业在审核上有很多不足的地方。因此生于草根的网文反倒有了足够的自由空间，但是阅读本身是有明确的文化属性特征的，跨文化圈很困难。
改变个毛线啊。现在的网路小说还是新手作家太多，门槛低，渣作太多。
天朝的历史穿越文很独特，《回到明朝当王爷》，酒徒的三部曲还是很好的。欧美的话，畅销书机制会作品少，这是缺点，但是，欧美人家看的是什么，是星球大战。是哈利波特，是魔戒，是权利的游戏。国内人作家能讲个有世界观，不龙傲天，能讲好故事的作品都费劲。
我们看看中原五白，（这个五白，不是白金作家，就是五个最大小白文作家。哈哈，黑一把，贡献还是有的）
唐家三少，文字浅显，人家都说了，要抓住8岁到22岁的心，走的完全是商业化道路，以他那个码字量，估计也沉不下心，不过确实是一步一步将小白文的套路都写干净，扫清道路，是先锋人物。
我吃西红柿，文字依旧浅显，龙傲天设定，整个世界没有什么逻辑可言，就跟随男主升级流，男主无特征，被势力女二甩的例子常常有，可见故事贫乏，套路太多，不过异世大陆影响力很大，常据热搜榜，这也需要实力的。
梦入神机，依旧龙傲天，我看的少，主角都相当冷酷无情，阳神写了打穿，仙侠，修士的高武体系，也是居功莫大，不过最近创作力一直下滑，乏善可陈，早期有创建洪荒流，国术流，佛本是道也有一些思想值得回味，也是贡献的。
天蚕土豆，斗破苍穹，盘龙，斗罗大陆是小白文三大神文啊（嘿，发现奇怪的事。都是异世大陆题材），把练丹药，退婚流写火了，影响力可见一斑，一书成神，一年上亿不过如此。武动乾坤，大主宰，应该写作技巧上升了些，不过好像也是车轱辘话太多。
辰东，别想了，也是白文，目前好像写的最燃，影响力最大的网文，完美世界是当年玄幻王座。神墓写的还是不俗的，亿万生灵为兵，百万神魔作将这个纲领在神墓中体现的很好，在哪个文章里写了一些对四维空间的思考，不过模糊，就此收手，故事核缺乏，写的太飘忽，神墓之后，人物的立体塑造就不是很好，龙傲天设定，反派智商下线，就是怼天，动不动黑暗暴乱的年代。
可能血红，猫腻，跳舞，烽火戏诸侯，江南等人有写的好的作品，但明显就不如上述影响力主流了，不过阅读量太少，没看过。
诸上所述，玄幻只是个题材，写坏的是人，毛病如下:语言匮乏，各种恐怖如斯，尴尬癌都要有了。宣扬丛林法则，也是分不清什么叫适者生存，什么叫强者生存，和富二代斗气，灭其家族，甚至屠城，这就是草菅人命了，杀人过重作者还颇为得意，美其名曰杀伐果断。龙傲天设定，升级流，反派面谱化，智商全下线，给主角送经验，除升级外无剧情。开后宫，女主见到男主甘愿后宫，无智商化，不能说贬低女性，多多少少有点，真是死了个反派还要送两个闺女，我就无语了。
这一点真心要说，中文网站戾气都很大，网路小说主要以初中生居多，戾气重了，对青少年身份健康还是有影响，沉迷于此（渣作），也算是精神污染。
你说能不能影响世界网文格局，天朝百万作家，是在养蛊一样的写网文，每天都添砖加瓦，能调回头，转向精品，估计人多，太难，除非阅读者素质变高了，渣作太多，目前还是不可解。看看说吧，天朝小说的娱乐化已经打爆世界了，虽然渣作多，百万人里出个通俗文学大师，也有可能，不好断定。
我以为不会。网路文学发展虽很迅猛，但没有出现影响较大的作品，多数为即兴之作。有文学快餐味道，作者创作水平参差不齐，网路写手众多。当然也不否认确实出现一些好作品，但并不占主流，真正好作品仍是传统出版的书籍，因为出版社和网路对作品的要求不一样。所以不太可能影响世界文学格局。
「未来十年内，网路文化产业将会持续性高速发展。」
从经济角度来说，目前我国经济是被地产经济绑架的，地产经济绑架了太多的行业，造成实体经济成本居高不下，很多做传统实体经济的行业，大部分的利润都等于给房地产商和政府以及银行打工。
这个时候，资本都在寻找一个新的增长点，寻找一个可以摆脱和脱离地产经济绑架的领域。而网路虚拟，网路文化产业，满足了这一点。
国家最近是在调控网路文化产业，网路文化产业太过红火，准确的说，是影响力太大，当一部网剧，一个大热的游戏，一本大热的网路小说，受众已经追上传统媒体渠道的时候，面对如此庞大的受众，如此大的影响力，作为政府肯定要管控和引导的，这是意识形态的问题。中国的网路文学还有很多路要走，需要更多的有识之士和潜在的名家大儒们不断去摸索，未来是光明的但道路是曲折的。
办公室有人看网路小说，是魔怪武打的。我是对此不屑一顾的。网路新闻浏览量大，一般多是快餐读法，即浏览标题，深度新闻或足以吸引眼球的动态新闻才可打开，小说实则没法驻足停留，除非书籍小说可细心阅读，但也是必须好的题材。二则既然是小说，还需要文学性，有思想内涵和深度广度，能教益于人，能从中感受到人物形象的可塑性和影响力。问题是许多网路要的是短平快效果，忽略了其文学根本要求。这就要求网路文学作者沉下来，潜心创作，以作品服人。
推荐阅读：
